羊虹古陶瓷精品收藏55件

             古陶瓷的鑒定理念(羊虹）　

集我20余年的探索研究，以感性至理性的飛越：

　　傳統(tǒng)的古陶瓷是指我國新石器時代至民國末期，經(jīng)正式或非正式發(fā)掘和歷代官府及民間流傳于世的陶瓷器物。傳世古陶瓷與出土陶瓷相比，就其數(shù)量、款式、器型、釉彩、窯口、質(zhì)量而言，不僅大相遜色，而且還摻雜著許多制器商和古玩商為謀求高額利潤所制作的偽古陶瓷；使人真?zhèn)坞y辨，無所適從，從而降低了古陶瓷的可信性和科學(xué)性。為了恢復(fù)古陶瓷的本來面目，使其成為可信的收藏品以及不可缺少的歷史科學(xué)資料，對古陶瓷的辨?zhèn)闻c鑒定，已漸趨成為收藏家、文博古玩界及愛好者的迫切要求。

　　傳世古陶瓷，經(jīng)過近百年乃至數(shù)千年的歲月侵蝕（包括使用和收藏），陶瓷在相當(dāng)長的歲月中，經(jīng)受空氣中的氮、氧、二氧化碳、水蒸氣及其所置環(huán)境中其它混合氣體及無機化合物的長期'呵護'；以及陶瓷器物在人們的日常生活中，常年受冷熱環(huán)境的變化和常年的擦拭、洗滌及油膩酸堿等有機化合物的侵蝕，陶瓷的外表逐年產(chǎn)生了'膜'一樣光澤的'氧化層'，俗稱'包漿'；這'氧化層'，我視之為'靈氣'。靈氣即器物在長年使用過程中，受空氣中的微量無素和混合氣體中的無機化合物的長期'呵護'，以及溫差交替致使陶瓷釉面氧化和內(nèi)在氣泡膨脹、破碎等質(zhì)變而產(chǎn)生由內(nèi)往外而釋放的柔和光澤（這種光澤柔和舒適，閃現(xiàn)內(nèi)斂的寶光！雖然很多'精、真、新'的精品锃亮如新，但它的光澤具有一定'厚度'與'深度'，并不是'浮光掠影'。)而出土器物經(jīng)受土地下長年的地溫、地氣的悶熱炙烤，致使釉面在受地氣溫差過程中而積累氧化層（包漿）；同樣，器物會透澈由內(nèi)往外的柔和光澤（即靈氣）。當(dāng)器物長久受土中各種金屬元素的侵蝕時，會產(chǎn)生特定的腐蝕痕跡，這種痕跡自然過渡，由表入肌，致使器物古韻昭然（筆者見解）。這'膜'一樣的光澤靜穆深沉，瑩潤柔和，通體自然分布，似有一層極薄的尼龍膜籠罩；而器物的釉上彩表面，因氧化作用，致使彩繪邊緣時隱時顯地泛出粉暈似的'蛤蠣光'，以及彩繪邊緣的'綠閃黃'暈。

　　陶瓷上的所謂的'包漿'，在古玩行中，歷來是被披上一層神秘的外表。歷代傳承：'只可意會，不可言傳'，這就是古玩界'行家'的吃飯本領(lǐng)，也是'專家'的鑒定絕招。說穿了，這種包漿無非是陶瓷在常年所處的環(huán)境中，因混合氣體的無機化合作用，以及有機物質(zhì)的侵蝕作用，所形成的氧化反映，即：'氧化層'?？梢钥隙ǖ卣f，只要能正確理解透澈陶瓷的'氧化層'，也就能識辨、看懂古陶瓷；不會再被'只可意會，不可言傳'的神秘色彩所迷惑，再不必化數(shù)十年的時間去探索辨?zhèn)喂盘沾傻膴W妙。玩瓷的秘訣，在于參透器物的靈氣，了解器物的型制和燒制的工藝流程的時代背景，以及了解該窯瓷的特定元素（即：胎、釉、氣泡的結(jié)構(gòu)組成狀況。)而這里的'參透靈氣'，對初學(xué)者而言，是霧中看花___懵懵懂懂；而對于那些雖久經(jīng)沙場，但從不悉心深研的人，也是一道'巴赫特'猜想題，難于破譯?？梢钥隙ㄕf，沒十年、二十年的真功夫，沒一定的天賦和努力，是難于真正參透的！打個最簡單的確切的比擬：你我都已下了二十年的棋，與其棋校才學(xué)三、五年的小棋手博弈卻往往慘敗而不忍睹！是我們笨？不！只因你我沒這方面的天賦和從不悉心研究之故。而特定年代的特定窯口的的瓷器，它具有外觀的特定特征和絕活，并具有內(nèi)觀的特定要素（微觀）。當(dāng)然，對于古陶瓷的斷代、斷窯口、評價等還得自已多看、多對照、多研究、多實踐，才能全面了解古陶瓷的真正知識。

　　出土陶瓷，因在墓穴或窯址中，經(jīng)受近百年乃至幾千年坑中的污水、尸體、腐爛物及泥土中的金屬礦物元素的侵蝕，逐步產(chǎn)生了沁色；這種沁色通常被稱為'土銹'或'水銹'，往往產(chǎn)生在出土陶瓷的薄釉之處，綹裂處尤為明顯。而不同的地域，甚至不同的環(huán)境，其銹色有著迥然不同的差異。一般來說，燥土之銹干結(jié)，濕土之銹潤溽；干結(jié)者色常鮮澀，潤溽者色終灰暗；有土銹無水漬者，大都為沙土坑，無土瘢而有水銹者，大都是水坑。

　　至于窯址或墓穴中的坑置陶瓷，因大都器物均未受泥土的直接侵蝕，因而往往似新陶瓷一般。然而，陶瓷在泥土的封閉與空氣隔離中，受其環(huán)境的悶熱影響，同樣會產(chǎn)生氧化層，這種氧化層或如霧或如粉沫一樣籠罩于器物的外表，顯而易見。同時，陶瓷常年受悶熱環(huán)境的'烘烤'，會本能地汲取地下及四周環(huán)境的土中的水分與之抗衡，久而久之便'感染'了泥土的芬芳味。這種香味極似土層深處未曾開墾的'處 女'地的清香、淡雅、淳樸，而陶器的底部，土香味尤為醇濃。

　　總的說來，大型墓穴出土的陶瓷比較干燥，窯址出土的陶瓷更顯得干燥（因窯爐空間的余熱所致），易綹裂；而河水中的污泥深層所出土的陶瓷卻顯得濕潤，似有一層漿糊的釉層包裹，猶如新陶瓷一般。這實際上是'真空包裝'的原理。

　　習(xí)慣思維：當(dāng)我們看到私人收藏的尤為精致的藏品時，首先就會產(chǎn)生疑異，這就是'習(xí)慣思維'的自然反映！然而，同一件藏品置國家博物館展出時，同樣也會不加思索地認(rèn)會：'絕對沒錯'！而實際這就是依懶性的'習(xí)慣性思維方式'。針對一件器物的鑒定，首先應(yīng)目測胎釉是否氧化已產(chǎn)生由內(nèi)往外釋放的靈氣，以及使用的歲月痕跡(哪怕是祖?zhèn)骷也氐膲合鋵氊?，同樣在長年季節(jié)溫差的變化中及受空氣的'碳'、'酸'、'鈣'、'硫'等微量元素的長年侵蝕，釉面也會蛻祛'火光'，產(chǎn)生由內(nèi)往外釋放的柔和光澤；)如果是出土物，應(yīng)該具備該年代及地層以及所處的特定環(huán)境所受的信息反饋。其次，再看器物的造型，符合哪個年代的時代風(fēng)格；然而再慎重分析該器物的胎釉、彩料、紋飾等工藝綜合研究而定窯口.......

　　有關(guān)古陶瓷的舊氣之說：舊氣，只是外在的現(xiàn)象(有自然與人為)，我們千萬不能被器表的外在假象所蒙蔽，尤其是在當(dāng)今的經(jīng)濟利益膨脹系數(shù)下，那些人偽的假象千姿百態(tài)、層出不窮......應(yīng)該著眼於器物的內(nèi)在古韻和器物由內(nèi)往外而釋放的靈氣，只要我們用邏輯推理而加于仔細分析即迎刃而解!

       當(dāng)下，玩瓷又進入一個新的誤區(qū)：認(rèn)為用放大鏡觀其氣泡，發(fā)現(xiàn)內(nèi)觀中產(chǎn)生鈣化或酸化的破碎死氣泡，均歸納為陶瓷的老化現(xiàn)象，而以此判別陶瓷的新與老。不曾想，制假者用酸化、鈣化藥水逐步處理幾個月、甚至一二年所產(chǎn)生的現(xiàn)象，讓多少藏家中招？該醒醒了，藏友！要不有的國寶幫為何所藏的滿屋贗品，卻振振有詞地申辯：我所收藏的陶瓷，內(nèi)觀均產(chǎn)生'老化現(xiàn)象'與'死氣泡'......類似這種現(xiàn)象不勝枚舉！

       傳世的或窖藏的陶瓷，以及被河水中污泥封裹的'真空包裝'似的锃亮如新的陶瓷，卻無明顯的鈣化、酸化死氣泡現(xiàn)象；因這類陶瓷身處'優(yōu)越'空間，未經(jīng)受汚染環(huán)境侵蝕，其得天獨厚的'處世'條件，造就其令人刮目相看的風(fēng)韻。而這類陶瓷，其特點就是比新的還新，新的有致有韻，新的有涵有味！其锃亮的光澤，釋放歲月沉淀的厚度與深度的光澤，全器籠罩溫潤內(nèi)斂的寶光。

       陶瓷'望氣'的觀點，我已講了十多年，目前正在逐漸被藏友所認(rèn)定！然，'望氣'只是一種感悟，一種領(lǐng)會，一種境界；是器物與眼神的貫通，是心靈與器物的碰撞！

　　善于發(fā)現(xiàn)，善于總結(jié)，這是進取的源泉。玩瓷的成功與否，在于人的悟性和刻苦鉆研，憑自己僅有的膚淺知識而妄自自大則成不了大氣。

　　能參透器物的靈氣，靈氣并不是僅指器物外貌的'舊氣'，而是內(nèi)在的'古韻'與外在的氧化層；是一種聞無味，看無影，摸無形的意會，是臻至最高境界的起點。

　　有關(guān)陶瓷的一般鑒定常識，我想不必贅言重敘，因一般的陶瓷鑒賞書中的均有詳述。關(guān)于陶瓷的'標(biāo)型'法，以及'經(jīng)驗'，我認(rèn)為只能作為參考，加于綜合分析，不被其所束縛，才能甄別、看懂古陶瓷。

　　 2005年10月20日.修改于2010年2月1日

　　 中國收藏家協(xié)會.中國散文家協(xié)會會員.羊虹

      注：因限制于100張圖片，暫且錄制55件藏品供賞。??????