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KAWS《無(wú)題（MBFL10）》，亞克力、畫布，2015年 估價(jià)：2500萬(wàn)-3500萬(wàn)港元 富藝斯向來(lái)擅長(zhǎng)把握本地藏家的獨(dú)特藝術(shù)偏好，并樂于奉上經(jīng)典與新晉并存的優(yōu)質(zhì)作品。今秋，富藝斯將一如既往為藏家?guī)?lái)最炙手可熱的藝術(shù)家及新晉藝術(shù)家之作。此外，抽象藝術(shù)和一批雙年展藝術(shù)家的作品也將同臺(tái)大放異彩。 11月24-25日，富藝斯(Phillips)拍賣行將攜“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”2019年香港秋拍重磅來(lái)襲，為今秋再添一件令人期待的藝術(shù)盛事。今天，時(shí)尚芭莎藝術(shù)帶你搶先領(lǐng)略富藝斯即將在香港秋拍中呈現(xiàn)的杰出拍品，件件精彩，不容錯(cuò)過！羅伊·李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）《動(dòng)態(tài)雕塑1》，上色銅，共六版，此為第五版，1989年 估價(jià)：400萬(wàn)-600萬(wàn)港元在時(shí)下亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中，對(duì)西方杰作和潮流藝術(shù)的雙重偏好構(gòu)成了最為核心的兩種收藏趨向。與此同時(shí)，亞洲藏家的口味愈發(fā)多元開放，對(duì)本土藝術(shù)的發(fā)掘渴望和對(duì)抽象藝術(shù)的鑒賞興趣與日俱增。本季富藝斯所呈現(xiàn)的拍品恰與市場(chǎng)主流趨勢(shì)相契合——從藍(lán)籌藝術(shù)先驅(qū)趙無(wú)極、朱德群，到備受青睞的美國(guó)藝術(shù)家KAWS、喬治·康多（George Condo），以及當(dāng)紅藝術(shù)家丹尼爾·阿瑟姆（Daniel Arsham）、何賽·帕拉（José Parlá）……各類拍品群星薈萃，融匯東西。貝爾納·弗里茨（Bernard Frize）《Leu》，亞克力、樹脂、畫布，2015年 估價(jià)：35萬(wàn)-45萬(wàn)港元現(xiàn)當(dāng)代抽象作品是本季拍品中極為重要的主題之一，來(lái)自不同時(shí)代視覺與文化背景的藝術(shù)家及其創(chuàng)作被陳置于同一拍場(chǎng)中，構(gòu)成一個(gè)潛在的話語(yǔ)場(chǎng)，以探討抽象形式下的多維藝術(shù)理念表達(dá)，彰顯抽象語(yǔ)言的無(wú)窮潛質(zhì)。趙無(wú)極、朱德群等現(xiàn)當(dāng)代大師從東西方繪畫的不同傳統(tǒng)中汲取靈感，通過使用形如水墨一樣的稀釋油畫顏料，創(chuàng)造出行云流水般重現(xiàn)自然動(dòng)態(tài)的繪畫表面。在作品《29.05-31.10.68》中，趙無(wú)極以蒼勁力豐沛的筆觸呈現(xiàn)出火、土、氣和水四個(gè)元素間的纏斗。藝術(shù)家通過此作捕捉到中國(guó)水墨的各種可能性，以西方媒材再現(xiàn)其神采。 趙無(wú)極《29.05-31.10.68》，油彩、畫布，81×100cm，1968年 估價(jià)：2800萬(wàn)-3800萬(wàn)港元 Zao Wou-Ki, 29.05-31.10.68, oil on canvas, 1968. ? 2019, ProLitteris, Zurich晚間拍賣將亮相的另一幅中國(guó)現(xiàn)代大師級(jí)抽象作品是朱德群的《164號(hào)》。以畫布作為基礎(chǔ)，油畫顏料作為介質(zhì)，他通過對(duì)紛繁的肌理在平衡和深度上的控制展現(xiàn)色彩的生動(dòng)。這與其說(shuō)是西方化的表現(xiàn)形式，實(shí)為對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的基石做出最完美的詮釋，盡顯1960年代黃金十年的特征。朱德群《164號(hào)》，油彩、畫布，1963年 估價(jià)：600萬(wàn)-800萬(wàn)港元而以劉韡為代表的新一代抽象畫家，則在前人的探索基礎(chǔ)之上積極開辟獨(dú)具本土特色的話語(yǔ)場(chǎng)域，通過因人而異的抽象表達(dá)來(lái)建構(gòu)起一幅描繪中國(guó)飛速轉(zhuǎn)型的清晰畫面。劉韡時(shí)常關(guān)注人的狀態(tài)之復(fù)雜性，尤其是當(dāng)代城市生活的方方面面，并用現(xiàn)成材料中看似簡(jiǎn)單的線條和色彩，建構(gòu)不為觀眾所熟知的全新感官世界。 劉韡《超越天空的界限》，油彩、畫布，2012年 估價(jià)：80萬(wàn)-100萬(wàn)港元
劉韡《叢林六號(hào)》，畫布、木，2012年 估價(jià)：35萬(wàn)-45萬(wàn)港元西方新抽象的代表則是如今享譽(yù)藝壇的艾迪·馬汀尼茲（Eddie Martinez）。其作品呼應(yīng)了20世紀(jì)中葉的抽象藝術(shù)，并反復(fù)運(yùn)用比喻元素以增添意義的豐富度。正如《幾乎迷失4號(hào)》中層層浮現(xiàn)的深色且復(fù)雜的標(biāo)志性圖像——太陽(yáng)與藍(lán)天，鳥一般的頭顱和紅唇的骨骼輪廓，抽象的姿態(tài)和符號(hào)——互相層疊，似肖像、靜物，又如風(fēng)景般。艾迪獨(dú)特的色彩感知和豐富的畫面早已列入資深藏家的收藏清單，同時(shí)，他也是富藝斯拍賣圖錄中的?？?，在今年五月的春拍中三次刷新作品拍價(jià)紀(jì)錄。艾迪·馬汀尼茲（Eddie Martinez）《幾乎迷失4號(hào)》，油彩、噴漆、畫布，2012年 估價(jià)：100萬(wàn)-150萬(wàn)港元如果說(shuō)艾迪代表著新抽象藝術(shù)，那么海倫·弗蘭肯塔（Helen Frankenthaler）就是美國(guó)抽象主義藝術(shù)發(fā)展中承上啟下的人物。她慣用的“浸泡染色”技法讓色彩立即滲透到畫布中，令人聯(lián)想到水彩畫的彌漫效果。此手法在《天蝎座》中表現(xiàn)得淋漓盡致——畫家將大片平坦的表面劃分成純色條狀，以制造空間深度的錯(cuò)覺；在向畫布倒入液體的同時(shí)，亦創(chuàng)造出了一個(gè)存在于想象中的風(fēng)景：在藍(lán)灰兩色條痕劃過美麗天空的背景下，沙子流向平靜的大海。海倫·弗蘭肯塔爾（Helen Frankenthaler）《天蝎座》，1987年 估價(jià)：750萬(wàn)-950萬(wàn)港元透過東西方藝術(shù)大師的同場(chǎng)對(duì)話，富藝斯展現(xiàn)出抽象藝術(shù)表現(xiàn)形式的多元及豐富，以回應(yīng)藏家愈加國(guó)際化的品位。在此，時(shí)尚芭莎藝術(shù)專訪富藝斯中國(guó)區(qū)域總監(jiān)張文嘉女士，與之深入探尋當(dāng)下秋拍亮點(diǎn)與未來(lái)市場(chǎng)布局。富藝斯中國(guó)區(qū)域總監(jiān)張文嘉
BAZAAR：西方當(dāng)代藝術(shù)在本季富藝斯秋拍拍品中占有極大比重，呈現(xiàn)出這種傾向性的原因是什么？張文嘉：對(duì)戰(zhàn)后及西方當(dāng)代藝術(shù)的專注是富藝斯一以貫之的特色，在近兩季拍賣中，西方當(dāng)代作品的比重更高，能夠達(dá)到整體規(guī)模的六七成。這與近年來(lái)亞洲市場(chǎng)愈發(fā)展現(xiàn)出的對(duì)西方當(dāng)代的興趣不無(wú)關(guān)系。近幾年，越來(lái)越多的亞洲客人——尤其是中國(guó)客人，會(huì)經(jīng)常光顧紐約和倫敦拍場(chǎng)，他們對(duì)戰(zhàn)后藝術(shù)，特別是當(dāng)代領(lǐng)域尤為關(guān)注。而且根據(jù)前幾年的經(jīng)驗(yàn)，香港拍場(chǎng)中的西方當(dāng)代拍品都有著不錯(cuò)的商業(yè)表現(xiàn)。BAZAAR：這兩年來(lái)，無(wú)論是拍賣行還是藏家都有一種更樂于追逐時(shí)下流行的趨勢(shì)。作為專家，你如何評(píng)價(jià)這種行為？藏家到底應(yīng)該如何面對(duì)收藏趨勢(shì)？
張文嘉：戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)在近兩年勢(shì)頭非常迅猛，但我認(rèn)為不應(yīng)該盲目追風(fēng)。
當(dāng)下亞洲藝術(shù)市場(chǎng)中的流行趨勢(shì)與一級(jí)市場(chǎng)的銷售策略密不可分——許多近年來(lái)入駐香港的西方畫廊采取藝術(shù)品的區(qū)域分配策略，但分配到中國(guó)客戶的份額無(wú)法滿足龐大的市場(chǎng)需求，某種意義上產(chǎn)生了饑餓營(yíng)銷的效果。那么到了二級(jí)市場(chǎng)中，藝術(shù)家的作品價(jià)格就會(huì)迅速上漲，有的甚至創(chuàng)了紀(jì)錄。而一旦這種趨勢(shì)形成，買家就會(huì)更加覺得這是一個(gè)很好的投資方向，構(gòu)成了所謂的流行趨勢(shì)和價(jià)格奇觀。然而以二級(jí)市場(chǎng)多年來(lái)的情況來(lái)講，藝術(shù)家大起大落的現(xiàn)象并不少見，藏家應(yīng)當(dāng)有自己的判斷和選擇，盲目跟風(fēng)并不可取。雙年展歷來(lái)被認(rèn)為是藝術(shù)界的嘉年華——對(duì)于藝術(shù)家而言，如果作品入選大型雙年展，意味著其才華和潛力獲得了學(xué)界權(quán)威的認(rèn)可；而對(duì)于市場(chǎng)而言，雙年展往往是挖掘“潛力股”式人才的重要風(fēng)向標(biāo)。而本季秋拍，富藝斯也將開辟藝術(shù)收藏的新維度，梳理出值得關(guān)注的雙年展藝術(shù)家，帶領(lǐng)藏家走在市場(chǎng)的最前沿。藝術(shù)家珍尼維·菲吉斯（Genieve Figgis）將自己的當(dāng)代解讀架構(gòu)于古典主題之上，進(jìn)而考究那些曾被視為體現(xiàn)了學(xué)術(shù)繪畫完美理想的古典主題。她毫不回避地質(zhì)疑古典品位在當(dāng)代的有效性，并強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)家應(yīng)堅(jiān)守原創(chuàng)性和個(gè)人愿景而不能屈就主流的重要性。珍尼維·菲吉斯（Genieve Figgis）《社交肖像》，亞克力、畫布，2014年 估價(jià)：12萬(wàn)-18萬(wàn)港元珍尼維·菲吉斯（Genieve Figgis）《維納斯的誕生（追隨在亞歷山大·卡巴內(nèi)爾之后）》，亞克力、畫布，2018年 估價(jià)：25萬(wàn)-40萬(wàn)港元印尼藝術(shù)家漢迪維曼·沙普塔（Handiwirman Saputra）則擅長(zhǎng)通過在靜物畫和抽象超現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)域創(chuàng)造新的裂痕來(lái)傳遞其視覺想法。由于雕塑家和畫家的雙重身份，他擁有在二維和三維媒介之間自如跨越的高超技巧，塑造出令人好奇而畏懼的視覺奇觀，由此發(fā)出質(zhì)疑觀眾對(duì)他們周圍世界看法的藝術(shù)觀念。漢迪維曼·沙普塔（Handiwirman Saputra）《忍耐2號(hào)》，亞克力、畫布，2007年 估價(jià)：140萬(wàn)-200萬(wàn)港元在雙年展藝術(shù)家的作品中，基于人物肖像的個(gè)性化表達(dá)也是重要主題。美國(guó)藝術(shù)家喬治·康多在作品《偉大的加佐》中復(fù)刻了來(lái)自上世紀(jì)50與60年代的經(jīng)典卡通人物，以此來(lái)承載對(duì)美國(guó)文化軟實(shí)力黃金時(shí)代的反思，并由此延伸至對(duì)肖像畫這一題材本身的思索。
喬治·康多（George Condo）《偉大的加佐》，亞克力、炭筆、畫布，2010年 估價(jià)：450萬(wàn)-650萬(wàn)港元非裔美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家亨利·泰勒（Henry Taylor）以其獨(dú)特的肖像畫作而聞名，并于2017年參加了惠特尼雙年展。其肖像畫中主人公通常由他的朋友或歷史人物擔(dān)任，他們常常被帶上一種未經(jīng)調(diào)和的自發(fā)感和意外的驚喜，卻也呈現(xiàn)出質(zhì)樸而又微妙的藝術(shù)風(fēng)格。泰勒在日常生活中敏銳地觀察和捕捉人類的個(gè)性，記錄了無(wú)家可歸者和受害者，審視美國(guó)黑人過去和未來(lái)生活的重要視角。亨利·泰勒（Henry Taylor）《她的名字是埃莉·M》，亞克力、畫布，2012年 估價(jià)：120萬(wàn)-160萬(wàn)港元富藝斯向來(lái)樂于為新晉藝術(shù)家提供二級(jí)市場(chǎng)的“入場(chǎng)券”，本季拍賣也將推出一系列新晉藝術(shù)家的作品。《赫卡忒》將是美國(guó)年輕藝術(shù)家喬納森·林登·蔡斯（Jonathan Lyndon Chase）首幅登場(chǎng)亞洲拍賣的作品。藝術(shù)家常常在其混合媒材作品中以創(chuàng)新手法探討種族、性別和性的問題，突出自己作為一名身處當(dāng)今美國(guó)社會(huì)的同性戀黑人所遇到的掙扎。
喬納森·林登·蔡斯（Jonathan Lyndon Chase）《赫卡忒》，閃粉、亞克力、簽字筆、石墨、畫布，2017年 估價(jià)：4萬(wàn)-5.5萬(wàn)港元本幅作品向希臘神話中少女、母親和老婦三位一體的女神赫卡忒致敬，通過雌雄同體的呈現(xiàn)大膽挑戰(zhàn)性別觀念，有著強(qiáng)烈的當(dāng)代感。這些人物情感深摯，如同藝術(shù)家的自畫像，承載著其受躁狂抑郁癥折磨時(shí)掙扎而敏感的狀態(tài)。BAZAAR：除了有少數(shù)60后、70后大師的名作外，80、90后年輕藝術(shù)家的作品主導(dǎo)了本次拍品序列。這樣的安排有怎樣的考量和戰(zhàn)略布局？張文嘉：由于近幾年中國(guó)當(dāng)代市場(chǎng)相對(duì)疲軟，我們碰到了兩個(gè)方面的問題：一方面是賣家不太愿意在這個(gè)時(shí)候拿出作品；另一方面是買家對(duì)市場(chǎng)不是那么有信心。本著對(duì)買方、賣方、藝術(shù)家都負(fù)責(zé)的態(tài)度，我們?cè)谡骷r(shí)會(huì)考慮得更為周全，著重去征集一些在行內(nèi)專家看來(lái)其二級(jí)市場(chǎng)依然蓬勃的60、70后藝術(shù)家的重要作品。 此外，80、90后的西方年輕藝術(shù)家是富藝斯很重要的版塊，我們認(rèn)為中國(guó)年輕藝術(shù)家也應(yīng)當(dāng)被納為富藝斯的特色版塊之中。因此就長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)略布局角度而言，希望有一個(gè)更良性的漸進(jìn)過程來(lái)讓西方藏家逐步了解中國(guó)年輕當(dāng)代藝術(shù)家的情況，而不是用力過猛地一下子在二級(jí)市場(chǎng)中把他們推出去。BAZAAR：在未來(lái)，富藝斯將采取怎樣的行動(dòng)來(lái)推動(dòng)中國(guó)年輕當(dāng)代藝術(shù)家在全球藝術(shù)市場(chǎng)中的發(fā)展？張文嘉：目前來(lái)看，西方藝術(shù)市場(chǎng)整體上對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)是不了解的。我認(rèn)為當(dāng)下的中國(guó)年輕藝術(shù)家中不乏出類拔萃者，但是缺乏一二級(jí)市場(chǎng)體系的建構(gòu)和學(xué)術(shù)方面的影響力。 富藝斯計(jì)劃將在明年于洛杉磯成立的全新藝術(shù)空間中展出中國(guó)80后年輕藝術(shù)家的作品，希望以此來(lái)讓國(guó)際藏家了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的變化和全新面貌。我們希望能用兩三年時(shí)間來(lái)推動(dòng)中國(guó)年輕藝術(shù)家在國(guó)際大環(huán)境中發(fā)展前景的改善，而這一群展將是重要的“開局之棋”。 街頭潮流：時(shí)下風(fēng)尚與潛力爆品 承接富藝斯近兩年在中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)北、紐約和倫敦舉行過多場(chǎng)空前成功的街頭藝術(shù)作品展覽，本季拍賣也將涵蓋一系列當(dāng)今享譽(yù)國(guó)際的潮流藝術(shù)家所創(chuàng)作的街頭涂鴉元素作品。美籍古巴裔藝術(shù)家何賽·帕拉（José Parlá）以豐富多彩的藝術(shù)創(chuàng)作而廣受贊譽(yù)，他將街頭藝術(shù)語(yǔ)言與抽象和都會(huì)現(xiàn)實(shí)主義融合，從城市中骯臟的墻壁上尋找靈感，用充滿生命力的油彩揭開一層層被覆蓋的隱藏?cái)⑹?，并捕捉都?huì)衰落間的生猛力量。何賽·帕拉（José Parlá）《理性 隨機(jī) 季節(jié)》，亞克力、油彩、拼貼、石膏、畫布，2019年 估價(jià)：32萬(wàn)-42萬(wàn)港元此外，“當(dāng)紅炸子雞”KAWS的精彩作品當(dāng)然不會(huì)缺席。作品《回嘴》與《無(wú)題》是藝術(shù)家標(biāo)志性不規(guī)則形狀的布面作品中出類拔萃的典范。他將人們所熟知的、自童年時(shí)代便喜愛的卡通人物進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，將它們的卡通形式重新融入到藝術(shù)領(lǐng)域。KAWS《回嘴》，亞克力、畫布，2013年 估價(jià)：800萬(wàn)-1200萬(wàn)港元KAWS《無(wú)題》，亞克力、畫布，2013年 估價(jià)：80萬(wàn)-120萬(wàn)港元 日間拍賣將首次在亞洲拍場(chǎng)呈現(xiàn)朋克藝術(shù)家喬伊斯·佩扎羅（Joyce Pensato）的作品。這幅題為《唐老鴨》的作品，將著名的迪斯尼角色以陰郁的黑色瓷漆勾勒，加上背景是一片光禿的白色，是藝術(shù)家對(duì)流行文化標(biāo)志性角色怪異重現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作標(biāo)志。喬伊斯·佩扎羅（Joyce Pensato）《唐老鴨》，瓷漆、畫布，1997年 估價(jià)：45萬(wàn)-55萬(wàn)港元涂鴉藝術(shù)家們以叛逆和破壞的態(tài)度挖掘那些不曾為藝術(shù)主流所正視的街頭敘事，而近年來(lái)的新晉“爆款制造機(jī)”丹尼爾·阿瑟姆（Daniel Arsham），則用詩(shī)與歷史豐富了潮流藝術(shù)的思想維度，用獨(dú)特的石英和石灰材質(zhì)進(jìn)行時(shí)間敘事的嘗試。
丹尼爾·阿瑟姆（Daniel Arsham）《風(fēng)化水晶 Vogue時(shí)尚雜志 101》，石英、月光石、硬式石膏，此為獨(dú)版，2019年 估價(jià)：15萬(wàn)-25萬(wàn)港元街頭藝術(shù)的現(xiàn)象級(jí)崛起成為過去幾年中頗具標(biāo)志性的一個(gè)文化轉(zhuǎn)折點(diǎn)，富藝斯將與非營(yíng)利機(jī)構(gòu)——香港當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)（HOCA）共同在日間拍賣的慈善拍賣板塊中呈現(xiàn)何賽?帕拉、丹尼爾?阿瑟姆（Daniel Arsham）等八位知名國(guó)際潮流藝術(shù)家所捐贈(zèng)的十件作品，以再現(xiàn)涂鴉藝術(shù)的發(fā)展與興起。作為香港秋拍季的年度壓軸大戲，富藝斯將呈上一場(chǎng)在作品廣度與深度上都不負(fù)藏家期待的重量級(jí)視覺盛宴。無(wú)論是抽象藝術(shù)還是新晉潮流，讓更多藝術(shù)愛好者參與到緊張、有趣又時(shí)常令人驚喜的拍賣活動(dòng)之中，賞其所享，買其所愛。 [策劃/齊超][編輯、文/路子杰][圖片提供/富藝斯香港
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