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《聊齋志異》把中國古代婦女特有的處境、遭遇、氣質(zhì)寫活了，一批精彩迷人女性形象的成功，是蒲松齡對(duì)小說史的重要貢獻(xiàn)。蒲松齡用一支生花妙筆塑造出一個(gè)個(gè)多情多義、聰慧多才、溫柔嬌媚的、獨(dú)具個(gè)性的女性形象。這些風(fēng)姿綽約的女性，不僅有獨(dú)特個(gè)性，還成為某個(gè)思想符號(hào)，某個(gè)精神象征，某類情感代表，是聊齋最亮麗的風(fēng)景。在人美版《聊齋故事》連環(huán)畫中，這些女性躍然紙上，栩栩如生。 改編/立華 繪畫/楊文仁 尹宇 《聊齋志異之聶小倩》：言未己，有一十七八女子來，仿佛艷絕。 《聊齋志異之聶小倩》：肌映流霞，足翹細(xì)筍，白晝端詳，嬌麗尤絕。 改編/王育生 繪畫/葉毓中 《聊齋志異之白練秋》： 采蓮子（其一） 菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。 晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。 《聊齋志異之白練秋》：移燈視女，則病態(tài)含嬌，秋波自流。略致訊詰，嫣然微笑。 改編/徐淦 繪畫/李世南 《聊齋志異之青鳳》：弱態(tài)生嬌，秋波流慧，人間無其麗也。 改編/王育生 繪畫/黃冠余
《聊齋志異之紅玉》：視之，美。近之，微笑。招以手，不來亦不去。
《聊齋志異之紅玉》：女裊娜如隨風(fēng)欲飄去，而操作過農(nóng)家婦；雖嚴(yán)冬自苦，而手膩如脂。
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