李碧華是香港文壇大名鼎鼎的才女。她才高意廣，行蹤神秘，其自述檔案頗為不羈——年齡：數(shù)字太大；三圍：數(shù)字太小；身體特征：頭角崢嶸；性格特征：忠肝義膽，一絲不掛；愿望：不勞而獲、醉生夢(mèng)死；所崇拜的快樂美滿人生：七成飽，三分醉，十足收成；過(guò)上等生活，付中等勞力，享下等情欲。

李碧華很出名，但她的原名更有名，李白。此李白和彼李白多少有一些聯(lián)系，一個(gè)被尊為詩(shī)仙，一個(gè)則擅長(zhǎng)寫人鬼情。這個(gè)紅透香港的女作家常常被人拿來(lái)和張愛玲作比較，和張愛玲相似的是李碧華生長(zhǎng)在一個(gè)大家庭里，雖然李家沒有張家的顯赫。她在樓頂很高、有著木樓梯的舊式樓宇中聽過(guò)很多舊時(shí)的人事糾葛。這些舊時(shí)的人物、樓宇、舊時(shí)的氛圍不難在李碧華的小說(shuō)中找到。

李碧華17歲做記者，24歲開始發(fā)表散文集，此后年年都有小說(shuō)散文問(wèn)世，作品近百部。讓李碧華名聲大震的是其小說(shuō)改編成的電影：1988年關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)的《胭脂扣》由梅艷芳張國(guó)榮主演；1990年《誘僧》陳沖主演；1992年《古今大戰(zhàn)秦俑情》張藝謀和鞏俐主演； 1995年陳凱歌執(zhí)導(dǎo)、張國(guó)榮主演《霸王別姬》；1993徐克執(zhí)導(dǎo)《青蛇》，張曼玉、王祖賢主演。

李碧華的作品可謂叫座又叫好。這個(gè)擅長(zhǎng)講故事的女人，文字華麗張揚(yáng)，情節(jié)錯(cuò)雜旁逸斜出，把生生世世生生死死的愛情點(diǎn)染得活色生香意趣橫生，顛倒無(wú)數(shù)意亂情迷的讀者。李碧華的小說(shuō)都不長(zhǎng)，薄薄幾十頁(yè)上百頁(yè)就把一個(gè)故事講得清清楚楚，干凈利落。

移花接木，故事新編

倘若李碧華是一個(gè)武林高手，那她的看家本領(lǐng)定是移花接木。李碧華從流傳千年的傳說(shuō)、家喻戶曉的小說(shuō)主角、飽受爭(zhēng)議的歷史人物中截取一二片段，在那些虛虛實(shí)實(shí)的縫隙中濃墨重彩，讓死去的故事在紙上活過(guò)來(lái)。其冷艷的文風(fēng)、詭異曲折的情節(jié)、豐富的想象力讓人在閱讀熟悉的老故事時(shí)連連驚嘆。《青蛇》把白蛇傳中知恩圖報(bào)的老派橋段改寫成兩條情欲泛濫的美女蛇勾引男人的故事；《潘金蓮前世今生》把千古第一淫婦的故事改寫為香港味十足的大陸美女和香港丑富的傳奇故事；《滿洲國(guó)妖艷—川島芳子》把疑竇重重模糊不清的川島芳子在文本轉(zhuǎn)變成工于心計(jì)、八面玲瓏長(zhǎng)袖善舞的女間諜。

李碧華的小說(shuō)里不會(huì)出現(xiàn)集真善美于一身的道德楷模，她喜歡撕開溫情脈脈的面具，讓骨子里的丑惡無(wú)所遁形。李碧華塑造的青蛇，活脫脫是一個(gè)有血有肉鬼魅般的妖冶女人。善于把玩情節(jié)的李碧華在四個(gè)人中編織了絲絲入扣的情欲波動(dòng)，讓這四人連成一片剪不斷理還亂的網(wǎng)。這個(gè)知恩圖報(bào)的傳說(shuō)在李碧華的筆下成了現(xiàn)代版的多角戀：白蛇愛許仙，青蛇愛許仙，許仙愛青蛇和白蛇，青蛇愛法海，法海愛青蛇，白蛇和青蛇可能是同性戀。誘惑與拒絕，出軌與出柜時(shí)時(shí)都可能發(fā)生。一個(gè)正經(jīng)的故事（報(bào)恩與除妖），兩個(gè)正經(jīng)的男人（謙謙君子和得道高僧），兩個(gè)正經(jīng)的蛇妖（知恩圖報(bào)懲惡揚(yáng)善）的故事成了一個(gè)不正經(jīng)的故事（勾引與偷情），兩個(gè)不正經(jīng)的男人（與妻妹偷情的書生和貪戀美色的和尚），兩個(gè)不正經(jīng)的女人（有同性戀傾向卻又色誘男人）。太正經(jīng)的人和事哪有不正經(jīng)的人和事好玩？ 這不正經(jīng)的故事在現(xiàn)實(shí)世界里卻比那正經(jīng)的顯得更靠譜。摘下一張正經(jīng)道貌岸然的人物面具，轟轟烈烈的情愛在現(xiàn)實(shí)中成了反諷與嘲弄。

較之《青蛇》，《潘金蓮前世今生》顯得遜色很多。潘金蓮死后固執(zhí)地不喝孟婆湯，決心報(bào)復(fù)曾經(jīng)在身邊的男人。輪回后潘金蓮出生在20世紀(jì)60年代，成了單玉蓮。前世的武大賣燒餅，今生賣老婆餅，更具有廣東本土特色，依然五短身材，因上輩子早死，所以今生最幸福。武龍（武松）在今生依然魁梧英俊，是武汝大的同鄉(xiāng)，兼潘金蓮的司機(jī)，對(duì)嫂子有情但是對(duì)兄弟更有義，武龍依然如武松般英雄，撞殘了西門慶，算是懲罰蓮的出軌，然而這里的武龍心中更有柔情，舍不得傷害嫂子也是意中人的玉蓮；可惜上輩子手上的鮮血太多，于是今生在繁華的香港被車撞死。simon今生依然風(fēng)流倜儻，作著時(shí)下很時(shí)尚的設(shè)計(jì)師、導(dǎo)演，玩弄眾多的女人，最終被情敵武龍所傷。

單玉蓮與三人的吸引均是上輩子的情。李碧華總是直接把《金瓶梅》中人物相遇或者相處的感覺，生生地加在小說(shuō)人物上，而人物自身的思維與情感，則被掩蓋過(guò)去。這個(gè)所謂的復(fù)仇的故事卻成簡(jiǎn)單的因果報(bào)應(yīng)，小說(shuō)中的情節(jié)和人物的性格幾乎照搬原著，只是把一個(gè)宋朝的深宅大院搬到了世紀(jì)末燈紅酒綠的香港。整個(gè)小說(shuō)成了裝扮華麗的傀儡戲，卻沒有靈魂。然而不得不承認(rèn)李碧華的語(yǔ)言很有魔力，很妖艷，總有一種糜爛的香氣若有若無(wú)地吸引著人：香艷的故事，精致的語(yǔ)言，著名的傳說(shuō)。此書閑時(shí)拿來(lái)讀讀還是不錯(cuò)。

婊子有情，戲子有義

《霸王別姬》卷首寫道：“婊子無(wú)情，戲子無(wú)義。婊子合該在床上有情，戲子只能在臺(tái)上有義。”李碧華小說(shuō)中的戲子婊子卻如飛蛾撲火一般對(duì)愛情義無(wú)反顧：《胭脂扣》中紅牌妓女如花和十二少跨越陰陽(yáng)的愛恨糾纏；《霸王別姬》中程蝶衣與段小樓若有若無(wú)的同性之愛、妓女菊仙與當(dāng)紅武生段小樓的風(fēng)流瀟灑的異性之愛；《生死橋》是三個(gè)戲子的三角戀。

如果說(shuō)李碧華在故事新編的《青蛇》《潘金蓮前世今生》等小說(shuō)中是嘲弄冠冕堂皇的愛情下的鄙陋庸俗，那《胭脂扣》《霸王別姬》則是在一個(gè)原本不適宜生長(zhǎng)愛情的地方用盡筆力心力勾勒美到絕望的愛情。愛情如一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼喊也難以逃脫這黑暗的坑。井里盛滿了，水中撈月一般的希望。

《胭脂扣》是一個(gè)很艷情的故事：三十年代謝世的紅牌妓女——如花，飄然從陰間來(lái)到八十年代的香港尋找舊情人十二少。他們?cè)鄲凵鹾V，卻因如花妓女的身份不被十二少的家庭接受而生計(jì)無(wú)著。如花在二人最后的晚餐里下了大量的安眠藥并吞食鴉片，和最愛的人同歸于盡。然而十二少卻膽怯了，沒有吞鴉片，留在了人間。如花在黃泉路上苦等十二少?zèng)]能重逢，以下世投胎減去十年壽命的代價(jià)來(lái)陽(yáng)世找情人。

如花配得上那首樂府詩(shī)“山無(wú)棱，天地合，冬雷震震夏雨雪，乃敢與君絕”，死亡也不能把她的愛情消滅?！峨僦邸分杏羞@么一段話：“我們都不懂得愛情，有時(shí)，世人且以為這是一種‘風(fēng)俗’?！蹦菚r(shí)的風(fēng)俗，是朝三暮四尋花問(wèn)柳還是一心一意至死不渝？小說(shuō)中多次用調(diào)侃的語(yǔ)氣寫到，當(dāng)年的妓女比現(xiàn)在的女學(xué)生更清純。要和一名頭牌紅姑有魚水之歡，其繁瑣程度不亞于從幼兒園到大學(xué)畢業(yè)。相比之下，小說(shuō)中那對(duì)80年代小情侶的愛情，顯得可有可無(wú)漫不經(jīng)心。也許愛情隨著風(fēng)俗變了。

如花這個(gè)女鬼的形象塑造得相當(dāng)生動(dòng)，沒有風(fēng)情萬(wàn)種，反倒有一種小家碧玉的嬌羞與善解人意。不由得順便感嘆一句，當(dāng)今的影視劇里，妓女的形象不是放蕩風(fēng)流八面玲瓏就是出淤泥不染冷艷冰潔，刻板的描寫讓人缺少回味。30年代的纏綿癡情與80年代“一地雞毛”的愛情交錯(cuò)，鬼的純情與人的無(wú)情對(duì)比，過(guò)去、現(xiàn)在糾結(jié)一起，在不斷的循環(huán)之中，見證著時(shí)代的變遷。一個(gè)妓女的尋情記就有了廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)背景，小說(shuō)不再局限于男歡女愛，還有一種世紀(jì)末懷舊的情懷。