石綠是中國畫顏料中非常重要的一種礦物顏料，在早期繪畫中便已經(jīng)被大量應(yīng)用，尤其在工筆畫里更是不可或缺。其原材料是銅礦中的伴生礦物——孔雀石，

        孔雀石：因顏色酷似孔雀羽毛斑點上的綠色而得名。為單斜晶體，晶體柱狀或針狀。通常多為鐘乳狀、腎狀、放射狀、絲狀、殼皮狀、致密狀、土狀、粒狀等產(chǎn)出。如為巨大的腎狀體，則別具同心層構(gòu)造。顏色有翠綠、草綠及暗綠等色。條痕為淡綠色。晶面呈金剛光澤，纖維狀者則顯絹絲光澤?？兹甘c用來制取石青的藍(lán)銅礦一樣，都是銅礦的次生礦物，產(chǎn)于銅礦氧化帶，常?；焐谝黄?。

孔雀石原石

孔雀羽毛中的“石綠”色

        銅生銹，會產(chǎn)生“銅綠”，其主要成分CuC03·Cu(OH)2與天然孔雀石基本相同，色澤也一樣。古人也曾通過讓銅生銹的辦法制取銅綠。

 生銹銅器上的銅綠

        石綠在繪畫中的運用，可以上溯到兩漢墓室壁畫，其方法雖然只是簡單的平涂，但相較于純用墨色而言，已經(jīng)算是一種進(jìn)步。

 漢代墓室畫像磚

        石綠，石青等礦物色在壁畫中被大量使用，在北魏時期就已經(jīng)開始，至唐代達(dá)到頂峰。敦煌壁畫便是其中的代表。敦煌壁畫所用的顏料基本都屬于礦物顏料，除了墨以外最常用的包括朱砂、石綠、石青、石黃、白粉（有胡粉，也有蛤粉）、赭石等幾種，技法仍以大塊平涂為主 ，少數(shù)有分染法。

敦煌壁畫《九色鹿本生故事》中的石綠運用（北魏）

敦煌唐代壁畫中的石綠

        唐宋人物畫中，石綠的運用更加普遍，與壁畫相比，此時的石綠不僅色澤更加艷麗，涂染的方法也更多。宋徽宗（趙佶）《聽琴圖》中的綠衣人物則是其中的典型。其用色極厚，但不悶不平，富于變化和層次感，而這些都是需要極高的設(shè)色技巧的。

《聽琴圖》中的綠衣人物

宋徽宗摹《搗練圖》中的石綠地毯

        北宋王希孟《千里江山圖》是山水畫中對石綠石青運用的典范。其用色的厚薄、輕重、主次以及石綠石青穿插布色的節(jié)奏感都體現(xiàn)了作者極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。因其大面積使用石綠石青兩色，此種畫法又被后世稱作“青綠山水”。元代趙孟頫、錢選；明代仇英等亦擅此道。

《千里江山圖》局部

        宋人工筆花鳥中，石綠是最重要的顏色之一，可以這么說，只要是綠葉植物，一般在葉子的設(shè)色中都要使用不同色階等級的石綠。礦物粉末的厚重艷麗加上宋人精湛的設(shè)色技巧，讓植物葉片綠得極有質(zhì)感且有厚度，也大大加強(qiáng)了工筆花鳥的寫實性。

宋人花鳥小品《夜合花圖》

宋（佚名）《歲朝圖》中厚重的石綠和石青色

作者用石綠創(chuàng)作的部分工筆花鳥

        石綠的制取，就是將孔雀石研磨成粉，然后漂洗分級。一般分為頭綠、二綠、三綠和四綠。其法與朱砂的制取方法一致，可參看朱砂一篇，本文不作贅述。

 作者自制的頭綠（左）和三綠（右）

作者收藏的晚清民國時期的石綠

         在上一篇朱砂中我提到過，明清兩朝有直接用顏料制成的彩墨，礦物顏料制成的彩墨主要有朱砂、朱膘 、石綠、石青、石黃、蛤白、赭石等幾種。這些墨選材精良，色彩艷麗，使用方便，是不可多得的上品顏料。

作者收藏的清代胡開文制石綠顏料墨

        石綠中最常用的是三綠，其方法也和朱砂一樣，需要用重膠調(diào)勻后稀釋使用。可平涂，也可分染。石綠色本身略帶粉氣，為使石綠色更潤而艷麗，古時用槐花煎水（其水嫩綠）在石綠上罩染，也可以用汁綠（花青調(diào)藤黃）罩染。

         石綠需要現(xiàn)用現(xiàn)調(diào)，每次使用剩下的部分則需要重新出膠（用滾水沖淡，倒盡膠水，再烘干成粉），下次臨用時再調(diào)新膠使用，方能保證顏色鮮艷如初。

         古畫中還常常能見到一些介于藍(lán)綠之間的顏色，有人認(rèn)為是綠松石，其實不然。是因為所用的原料里同時含有孔雀石和藍(lán)銅礦，孔雀石的綠和藍(lán)銅礦的藍(lán)混合，造成似藍(lán)似綠的色彩效果。宋徽宗《瑞鶴圖》的天空背景就是這個色的代表。

《瑞鶴圖》