用筆、結(jié)字、章法是書法涵蓋的三項重要內(nèi)容。書法始扵用筆，終于章法。用筆從細微處著手，章法從整體著眼。學習書法不僅要諳熟筆法，更應該傾心研究章法布局。一幅書法作品，最終靠章法取勝。董其昌云：“古人論書以章法為一大事?！焙胍环◣熤v到章法時說：“書法論其優(yōu)劣來，有幾種要素需要注意?，F(xiàn)在估量其應得的分數(shù)如下：章法五十分，字三十五分，黑色五分，印章十分?！笨梢姾饬恳环髌返膬?yōu)劣重在看章法。 本論分為上、下兩篇。
章法論（上）主要談?wù)路ǖ幕驹瓌t和主要方法中有關(guān)通篇布局 ，首字領(lǐng)篇和計白當黑，虛實相成等內(nèi)容。并書寫了相關(guān)書論23幅。 章法主要指作品中字與字，行與行的銜接、協(xié)調(diào)和組織形式。章法構(gòu)成的基本要素，首先是一個一個的字。其次是有兩個或兩個以上的字組合的字組。再是行，有一行或多行。還有一個重要方面是空白。整個書法的章法，大體就是由有字的黑和無字的白，這兩個大的要素組成。只有把這些元素聯(lián)絡(luò)好，才能欲求字法之理，欲得通篇之妙。通篇布局，胸有全篇。如將軍布陣，全局在胸，指揮若定。在章法布局上要仔細周密，巧妙按排。要目顧首尾，從容導之，務(wù)使章法結(jié)構(gòu)合情合理。正如解縉所說：“上字之于下字，左行之于右行，橫斜疏密，各有攸當。上下連延，左右顧矚，八面四方，尤如布陣：紛紛紜紜，斗亂而不亂；渾渾沌沌，形圓而不可破?！?/h2> 首字領(lǐng)篇，管束到底。書法作品的第一個字猶如列隊的排頭兵，奏樂的定音鼓，飛行的領(lǐng)頭雁，具有統(tǒng)領(lǐng)和標桿作用。有了首字領(lǐng)篇，才會有全篇的統(tǒng)一、和謁。戈守智說：“凡作字者，首寫一字，其氣勢便能管束到底，則此一字便是統(tǒng)篇之領(lǐng)袖矣。假使一字之中有一二懈筆，即不能管領(lǐng)一行；一幅之中有幾處出入，即不能管領(lǐng)一幅，此管領(lǐng)之法也?！?唐 孫過庭云：“一字乃終篇之準”。一幅作品開頭的第一個字，就是整幅作品的準則。為此在技法上要把握三點。一是書法元素要統(tǒng)一和謁。字的大小；字組和行的字數(shù)、長短基本一致。字與字之間的空隙，行與行的間隔基本均勻或相等。整幅字整齊，無雜亂之忎。二是字的重心線要統(tǒng)一平穩(wěn)。如王學仲所云：“在 一字之間，要有一根中心線，線不可偏離。在行草書中，似乎有一個偏左，另一個偏右，首尾連貫起來時，還是在一根中心線上”。三是字的整體風格一致。一幅作品風格應是統(tǒng)一的。如果是方筆，整體上應以方筆為主；如果選鋼鍵的，整幅字也基本上是這個靣藐。 釋文：戈守智：“行行相向，字字相承，具有意態(tài)?！?/h2> 釋文：清 周星蓮：“扵聯(lián)絡(luò)處見章法，扵灑落處見意境?！?/h2> 釋文：戈守智：“管領(lǐng)者如始之倡，應接者如后之隨也?！?/h2> 釋文：石濤：“一畫者，眾有之本，萬象之根?！?/h2> 釋文：明 解縉認為王羲之的《蘭亭序》：“字既盡美，尤善布局，所謂增一分太長，虧一分太短?！?/h2> 釋文：清 蔣驥：“觀古人書，字外有筆、有意、有勢、有力、此章法之妙也?！?/h2> 釋文：明 解縉：“上下連延，左右顧矚，八面四方，尤如布陣：紛紛紜紜，斗亂而不亂；渾渾沌沌，形圓而不破。” 釋文：張敬玄語：“法成之后，字體各有管束，一字管兩字，兩字管三字，如此管一行；一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙?！?/h2> 釋文：戈守智：“如上字作何體段，此字便當如何應接，右行作何體段，此行又當如何應接。假使上字連用大捺，則用翻點以承之。右行連用大捺，則用輕掠以應之?！?/h2> 釋文：宗白華：“《蘭亭序》不僅每個字結(jié)構(gòu)優(yōu)美，更注意全篇的章法布白，前后相管領(lǐng)，相接應，有主題，有變化?！?/h2> 虛即空白處，實即筆墨處。鄧如石說：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風。常計白以當黒，奇趣乃生”。書法雖以筆墨為表現(xiàn)工具和表現(xiàn)形式，但空白對于書法具有同樣重要的作用。黑與白既對立又統(tǒng)一，既相克又相生。以白對黑，計白當黑，白具有“無用之用，”乃為大用。黑不可須臾離白。蔣和說：“實處之妙，皆因虛處而生?！焙诘某删偷靡藪T白。劉熙載說：“古人草書，空白少而神遠，空白多而神密?！笨瞻纂m有大小之別，都須重用。蔣驥說“篇幅以章法為先。運實為虛，實處俱靈；以虛為實，斷處俱續(xù)。觀古人書，字外有筆、有意、有勢、有力，此章法之妙也?！笨梢哉f章法之妙，正是黑白交割，虛實相照而來。 總之，章法布白主要在字距和行距之間。由于字距和行距的不同種類和變化，在章法表現(xiàn)上呈現(xiàn)出四種基本形態(tài)。一是字距和行距接近或均等。此種章法以小篆、隸書、楷書為主。弊在刻板不活，需注意字間姿態(tài)俯仰，轉(zhuǎn)承哷應，使通篇形離而神聚。二是字間距小，行間距大。這種章法可以說是整齊與隨意的完美結(jié)合。各種書體多有使用，以行草書最多。這種有行無列式的章法形式，一則要注意守好一行內(nèi)應有的中心軸線，使字的變化不離其中。二則控制好筆勢的承接及行與行之間，字型筆畫的相互爭讓照應。三是字距大，行距小。這種行距窄于字距，使字距特別突出顯眼。漢簡和碑刻?，F(xiàn)此種寫法。四是字距與行距都非常緊奏，幾乎分辯不出字距與行距。又稱無行無列式。這類章法多見于大草或狂放一派書風中。本來有行，由于情緒宣泄，放縱書跡點畫的穿扦運動，使作品構(gòu)成了無行無列的板塊。唐懷素、明徐謂等人作品中易見。綜上所述，可以說章法之妙正是黑白交割，虛實相照而得來矣。 釋文：清 笪重光 “精美出扵揮毫，巧妙在扵布白?！?/h2> 釋文：清 笪重光：“黑之量度為分，白之虛凈為布。” 釋文：鄧石如：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風。” 釋文： 清 劉熙載：“古人草書，空白少而神逺，空白多而神密?！?/h2> 釋文：清 蔣驥：“運實為虛，實處俱靈；以虛為實，斷處俱續(xù)?！?/h2> 釋文：蔣和：“布白有三，字中之布白，逐字之布白，行間之布白。” 釋文：清 笪重光：“光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正。” |
