歐洲中世紀(jì)的建筑超簡史

西方無朔 2019-11-17

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在寫喬托對歐洲中世紀(jì)繪畫的過程中，查閱了一番歐洲中世紀(jì)的建筑發(fā)展掠影，短文之。

中世紀(jì)在建筑上的改進是顯而易見的，從技術(shù)到材料，在每個世紀(jì)都逐漸進步。

1、11世紀(jì)晚期到12世紀(jì)

從11世紀(jì)晚期到12世紀(jì)，最初的羅馬式（Romanesque）用厚石墻和拱頂來建造教堂，拱形拱頂和交叉拱頂最常見。受限于對墻體的承重，教堂一般未設(shè)計明亮的窗體，內(nèi)部是陰涼靜暗，與外面的燦爛明亮形成對比，給教眾和朝圣者營造一種莊嚴(yán)肅穆的氛圍。

羅馬式教堂中非常宏大的典范之一就是法國圖盧茲的圣瑟爾南教堂Saint Sernin（約1080-1120年），外觀框架是十字形布局，中軸線交叉口上有一處高樓，象征基督在十字架上的身體，從空中俯視（圖1）能分別探到東西方向的門楣。教堂的西面（圖2）[1]是正門，用兩個拱門相依，采用的是成熟的筒形拱頂結(jié)構(gòu)；東面（圖3）[2]是內(nèi)室，結(jié)構(gòu)為五個小禮拜堂環(huán)在一起的回廊。

圖1. 從上空俯視教堂

圖2. Saint Sernin教堂西面

圖3. Saint Sernin教堂東面

2、12世紀(jì)

12世紀(jì)從法國改良了拱頂技術(shù)，用扶壁拱減輕了墻體承受的壓力或推力支撐教堂向上不斷延伸，用更多的彩繪玻璃窗來增加教堂內(nèi)部空間的亮度和明亮。那個時代的著濃重的天國思想：混沌的心靈通過物質(zhì)的東西升向真理，當(dāng)它看見真理之光，就從沉淪中復(fù)活。

這個時期登峰造極的作品必須是塞納河中西堤島上的巴黎圣母院Notre-Dame de Paris（約1160-1260年）。西側(cè)的正立面（圖4）[3]可以用巍峨來形容，臨河的南面（圖5）[4]又是另一番風(fēng)采。

圖4. 巴黎圣母院西側(cè)正立面

圖5. 巴黎圣母院南面

3、13世紀(jì)

13世紀(jì)的教堂將彩繪玻璃應(yīng)用得爐火純青，也開始將技術(shù)創(chuàng)新立足到外部的墻體上，最終從外觀就能感受到教堂的富麗堂皇和精致華貴，典型的有法國蘭斯大教堂的窗花格，手藝精湛，雄偉壯觀。在13世紀(jì)除了教堂建筑的穩(wěn)定發(fā)展，雕塑在裝飾教堂中也重視刻畫人物或自然的細微細節(jié)，更重要的是圣經(jīng)手抄本或其他形式的手抄本開始普及，為繪畫藝術(shù)的發(fā)展打開了契機。

同樣是紀(jì)念圣母（Notre-Dame英譯為Our lady）的蘭斯大教堂Notre-Dame de Reims（約1211-1275年），她的正立面（圖6）[5]較巴黎的Notre-Dame更加的華麗，窗花格更加精致；側(cè)邊的北面（圖7）[6]可以看出中殿屋頂更高。

圖6. 蘭斯大教堂西面外墻

圖7. 蘭斯大教堂的北面

3、14世紀(jì)

到了14世紀(jì)，經(jīng)歷了黑死病的洗禮，越來越多的人更加重視自己的生命，富有的人也希望擁有屬于自己的藝術(shù)品，如此一來，建筑師開始設(shè)計私人住宅，建筑師開始專注建筑技術(shù)，如網(wǎng)狀拱頂、扇形拱頂?shù)?/span>，并將雕塑、建筑裝飾剝離，促使了獨立的雕塑家和畫家的發(fā)展。這時有教皇或少數(shù)的貴族定制插圖手抄本，早期插圖多以“灰彩法”作畫，后期已經(jīng)有藍、紅、黃、白幾種最核心的顏料已經(jīng)進入畫家的工作程序中，為五顏六色的花草、生動的人物創(chuàng)作提供了技術(shù)支撐。

這個階段要點名的是后起之秀英國的后期哥特式風(fēng)格的先鋒格洛斯特大教堂Gloucester Cathedral（約1337-1355年），也因獨特性吸引到《哈利·波特》取景。從正面（圖8）[7]和側(cè)面（圖9）看明顯比上面法國的兩個圣母教堂要樸素，但是她的華美都在內(nèi)部，內(nèi)殿（圖10）[8]上的網(wǎng)狀拱頂甚至都鑲著金飾。