景觀設(shè)計手繪與系統(tǒng)訓(xùn)練技法

滌硯堂 2019-11-10

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來源：廬山特訓(xùn)營

景觀設(shè)計草圖

SuccessIsMostlyFailure

手繪草圖也是一種語言，能夠快速記錄設(shè)計師的分析和思考內(nèi)容，也是設(shè)計師收集設(shè)計資料，表達(dá)設(shè)計思維的重要手段。同時作為一門藝術(shù)，手繪草圖因為表現(xiàn)者的修養(yǎng)而呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)感染力，這些都是計算機(jī)無法比擬的.

草圖在視覺上是潦草的、粗略的，但卻蘊涵著可以發(fā)展的各種可能，在設(shè)計創(chuàng)思過程中，可以用相對模糊的線條忽略細(xì)節(jié)，設(shè)計從大局入手，快速地確定大的、主要的設(shè)計構(gòu)想。

然后，用半透明的硫酸紙蒙在前一張草圖上勾畫新的設(shè)計構(gòu)思，形成一個對設(shè)計發(fā)展甄別、選擇、排除和肯定的過程。這樣，既能保留已被肯定的設(shè)計內(nèi)容，又可看出設(shè)計的過程，提高草圖設(shè)計的效率，設(shè)計師則可以避免因過早糾纏于細(xì)節(jié)問題而影響對整體的判斷。

隨著設(shè)計的深入，被肯定的設(shè)計內(nèi)容越來越多，設(shè)計的精細(xì)度要求也越來越高。顯而易見，繪制草圖能夠促進(jìn)設(shè)計概念的形成，而且容易掌握。

在設(shè)計構(gòu)思階段，主要的表達(dá)形式就是設(shè)計草圖。草圖雖然看起來粗糙、隨意、不規(guī)范，但它常常記錄了設(shè)計師的靈感火花。正因為它的“草”，多數(shù)設(shè)計師才樂于借助它來思考，這正是手繪草圖的魅力所在。

記錄性草圖

作為景觀設(shè)計師，需要不斷地完善與豐富自己的設(shè)計素材庫，記錄性草圖就是一種很好的記錄手段與工具。

作為一種圖形筆記，很多時候源于生活中的一些隨筆，看見一些好的設(shè)計作品，很隨意地勾畫幾筆，快速地記錄下來，就能在腦海里形成一個深刻的印象?；蚴窃诔鋈ゲ娠L(fēng)考察時也可隨身帶一個速寫本，記錄隨時迸發(fā)的靈感火花。經(jīng)常進(jìn)行這種資料的匯集，日積月累，就能在大腦里形成一個很大的資料庫。

手繪草圖是一種記錄手段，與筆記、攝影、錄像、錄音一樣，在設(shè)計的資料調(diào)研階段，草圖可以用來鞏固視覺數(shù)據(jù)的記憶，將視覺數(shù)據(jù)作具體、快速的表達(dá)或記錄。這種記錄要求清晰、準(zhǔn)確，有時隨著思維的深入，前期的調(diào)研和記錄工作需要不止一次地反復(fù)進(jìn)行。

設(shè)計構(gòu)思草圖

設(shè)計師在進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)作中，在觀察物象的同時，常常會在大腦中將視覺數(shù)據(jù)進(jìn)行分析與組合，這時草圖可被用來記錄設(shè)計師對視覺數(shù)據(jù)進(jìn)行初始化分析和想象的過程。設(shè)計是對設(shè)計條件不斷協(xié)調(diào)、評估、平衡，并決定取舍的過程。

在方案設(shè)計的開始階段，設(shè)計師最初的設(shè)計意象是模糊而不確定的，草圖能夠把設(shè)計過程中偶發(fā)的靈感以及對設(shè)計條件的協(xié)調(diào)過程，通過可視的圖形記錄下來。這種繪圖方式的再現(xiàn)，是抽象思維活動最適宜的表現(xiàn)方式，能夠把設(shè)計思維活動的某些過程和成果展示出來。

當(dāng)我們拿到一個設(shè)計項目時，常常會對項目進(jìn)行空間分析與推敲，在推敲的過程之中慢慢形成自己的一些想法，經(jīng)過反復(fù)幾次這樣的過程，方案開始進(jìn)一步地確定，同時在進(jìn)行設(shè)計草圖的修改中往往會有一些意想不到的收獲。

草圖是運用圖示的形式來進(jìn)行推進(jìn)思維的活動，用圖示來發(fā)現(xiàn)問題，尤其是方案開始階段，運用徒手草圖的形式把一些不確定的抽象思維慢慢地圖示化，捕捉偶發(fā)的靈感以及具有創(chuàng)新意義的思維火花，一步步地實現(xiàn)設(shè)計目標(biāo)。設(shè)計的過程是發(fā)現(xiàn)問題、解決問題的過程，設(shè)計草圖的積累可以培養(yǎng)設(shè)計師敏銳的感受力與想象力。

設(shè)計綜合表現(xiàn)圖

畫成手繪效果圖短時間之內(nèi)可向甲方呈現(xiàn)自己的設(shè)計理念，以提升接單的成功率。甲方往往在拿不定主意的時候會提出新要求，讓設(shè)計者修改設(shè)計稿并展現(xiàn)。手繪效果圖上陣的話，往往都會有出人意料的好結(jié)果。一個效果圖設(shè)計方案，手繪圖能在最短的時間里，把設(shè)計者的意念與客戶的要求融和在一起

與直尺繪制的線條相比，徒手更灑脫和隨意，能更好地表述創(chuàng)意的靈動和藝術(shù)情感，但畫不好也會感覺凌亂，因此，線是有情感和性格的，不同的筆繪出的線具有不同的個性特點。

正確姿勢

在練習(xí)線條的過程當(dāng)中還要注意把握正確的姿勢，保持一個良好的坐姿和握筆的習(xí)慣。一般來說，人的視線應(yīng)盡量與臺面保持垂直狀態(tài)以手臂帶動手腕用力。

在進(jìn)行設(shè)計表達(dá)過程中，我們需要表達(dá)不同空間、不同氛圍中的不同材質(zhì)。我們要熟練掌握線條，運用不同形式的線條以及線條的疏密、轉(zhuǎn)折變化來表達(dá)不同材質(zhì)

景觀體塊表達(dá)

通過觀察分析和歸納，建筑是一個個方盒子或是基本的幾何體，能分解成體塊是因為建筑本身就是由方盒子構(gòu)成的，往外補個盒子，往里面切一個盒子，不同角度的，都是建筑空間感培養(yǎng)的不二法門。

根據(jù)不同設(shè)計的需要，或者根據(jù)個人的理解，很多建筑是從外部形體入手開始設(shè)計的。這是一種比較純粹的手繪草圖，是對建筑進(jìn)行構(gòu)思、推敲的初步體現(xiàn)。因為表現(xiàn)形式多是結(jié)構(gòu)化和構(gòu)成化。一般要表達(dá)的已建成建筑體量比較復(fù)雜，又有很多細(xì)部，就容易被其細(xì)部所干擾，影響到對形態(tài)準(zhǔn)確性的把握，正確的方法是先忽略與總體形態(tài)無關(guān)的一些細(xì)部，先抓住形體的大關(guān)系，清楚了這個大關(guān)系后再往里加細(xì)部，這樣就不容易走形。

通過對幾何體塊的拉伸、擠壓、切削等造型手法，形成了建筑的基本造型。

畫體塊盒子是為了輔助自己的立體形象思維，對盒子穿插、變化的想象和描繪，是對自己立體空間形象思維能力的一種挑戰(zhàn)和磨練。在設(shè)計中并不是頭腦中有一個具體形象后才畫到紙上，有時甚至只是一個局部的勾勒，只有將構(gòu)思畫出來了才能驗證它能否有設(shè)計感和可實施性。

空間概括思維訓(xùn)練

對空間概念建立，是我們對空間表現(xiàn)學(xué)習(xí)的一個過程，以及以后在做方案的時候，經(jīng)常要構(gòu)思，要畫到的草圖。

我們可以畫大量的如圖所示的空間方式來練習(xí)，提練的簡潔，但可能有些線條是多余的也沒有關(guān)系。主要是讓學(xué)習(xí)者練習(xí)后有一定的提練能力，提筆就就能勾畫一些空間想法。

景觀元素線稿表現(xiàn)

景觀植物線稿表現(xiàn)

景觀設(shè)計者必須具備手繪草圖快速表達(dá)的能力，因為景觀設(shè)計中的地形、植物、水體等都需要徒手表達(dá)，而且在收集素材，設(shè)計構(gòu)思，推敲方案的時候也需要通過徒手繪制草圖來表達(dá)設(shè)計構(gòu)思，所以掌握徒手快速表現(xiàn)技法是景觀設(shè)計者必須具備的一個基本的能力。

喬木一般分為五個部分：干、枝、葉、梢、根，從樹的形態(tài)特征看有纏枝、分枝、細(xì)裂、節(jié)疤等，樹葉有互生、對生的區(qū)別，了解這些基本的特征規(guī)律后利于我們快速的進(jìn)行表現(xiàn)。畫樹先畫樹干，樹干是構(gòu)成整棵樹木的框架，注重枝干的分枝習(xí)性，合理安排主干與次干的疏密布局安排。

畫枝干以冬季落葉喬木為佳，因為其結(jié)構(gòu)和形態(tài)較明了。畫枝干應(yīng)注重枝和干的分枝習(xí)性。樹干的分枝應(yīng)講究粗枝的安排、細(xì)枝的疏密以及整體的均衡。主干應(yīng)講究主次干和粗枝的布局安排，力求重心穩(wěn)定、開合曲直得當(dāng)，添加小枝后可使樹木的形態(tài)栩栩如生。

樹的生長是由主干向外伸展。它的外輪廓基本形體按其最概括的形式來分有：球或多球體的組合、圓錐、圓柱、卵圓體等。

樹木在畫面中前景、中景、遠(yuǎn)景的表現(xiàn)區(qū)別。

喬木的表現(xiàn)重難點

A、清楚的表現(xiàn)枝、干、根各自的轉(zhuǎn)折關(guān)系。

B、畫枝干時注意上下多曲折，忌用單線。

C、嫩葉、小樹用筆可快速靈活，老樹結(jié)構(gòu)多，曲折線可表現(xiàn)其蒼老感。

D、樹枝表現(xiàn)應(yīng)有節(jié)奏美感，樹分四枝，是指一棵樹應(yīng)該向前后左右四個方向伸展枝丫，這樣才有立體感，只要懂得這個原理，即使只畫兩三枝也能夠表達(dá)出樹木的疏密感來。

E、遠(yuǎn)景的樹在刻畫的時候一般采取概括的手法，表達(dá)出大的關(guān)系，體現(xiàn)出樹的形體。

F、前景的樹一般在表現(xiàn)的時候突出形體概念，更多的時候畫一半以完善構(gòu)圖收尾之用。

灌木的表現(xiàn)

灌木與喬木不同。植株相對矮小，沒有明顯的主干，呈叢生狀態(tài)的樹木。灌木一般可分為觀花、觀果、觀枝干等幾類，是矮小而叢生的木本植物。單株的灌木畫法與喬木相同，只是沒有明顯的主干，而是近地處枝干叢生。灌木通常以片植為主，有自然式種植和規(guī)則式種植兩種，其畫法大同小異，注意疏密虛實的變化，進(jìn)行分塊，抓大關(guān)系，切忌瑣碎。

花草及地被的表現(xiàn)

花草根據(jù)其生長規(guī)律，大致可以分為直立型、叢生型、攀緣型等幾種。表現(xiàn)時應(yīng)注意畫大的輪廓以及邊緣的處理，可若隱若現(xiàn)，邊緣處理不可太呆板。若花草作為前景時則需要就其形態(tài)特征進(jìn)行深入刻畫，若作為遠(yuǎn)景則可以不用刻畫地那么細(xì)致。而攀緣植物一般多應(yīng)用于花壇或者花架上面，需要盡量表現(xiàn)出其長短不一的趣味性，同時注意植物對物體的遮擋關(guān)系。

景觀水景線稿表現(xiàn)

“無水不成園”水是園林的血脈，是生機(jī)所在。在景觀設(shè)計手繪中我們簡單地把水分成兩類：靜水和動水。所謂“滴水是點，流水是線，積水成面”，這句話概括了水的動態(tài)和畫法。靜水如同一面鏡子，表現(xiàn)時適度注意倒影，并在水中略加些植物以活躍畫面。動水是相對靜水而言的，是指流速較快的水景，如疊水、瀑布、噴泉等水景。表現(xiàn)水的流動感時，用線宜流暢灑脫。在水流交接的地方可以表現(xiàn)水波的漣漪和水滴的飛濺，使畫面更生動自然。

景觀照明線稿表現(xiàn)

景觀照明通過對人們在城市景觀各空間中的行為、心理狀態(tài)的分析，結(jié)合景觀特性和周邊環(huán)境，把景觀特有的形態(tài)和空間內(nèi)涵在夜晚用燈光的形式表現(xiàn)出來，重塑景觀的白日風(fēng)范，以及在夜間獨特的視覺效果。景觀照明大致可分為：道路景觀照明、園林廣場景觀照明、建筑景觀照明三類。

意義：確保交通安全，提高交通運輸效率，方便人們生活，美化城市環(huán)境。

景觀亭、廊架的線稿表現(xiàn)

景觀亭子和廊架是園林環(huán)境的重要組成部分，成為園林中不可或缺的要素，它與園林中其他要素一起構(gòu)筑了園林的形象。不同的園林景觀所搭配的風(fēng)格也要根據(jù)其整體風(fēng)格來定。常見的亭子風(fēng)格也是多種多樣，有傳統(tǒng)中式、現(xiàn)代中式，泰式、現(xiàn)代、歐式等等。根據(jù)人體和平常的習(xí)慣來說，廊架一般在 3.0~3.5 米高即可，太高太矮都不太協(xié)調(diào)；亭子不同樣式高度稍微有點區(qū)別，最好做 3.5 米以上。

景觀配景

人物線稿表現(xiàn)

表現(xiàn)圖中的人物身長比例一般為 8—10 個頭長，看上去較為利落、秀氣。在畫遠(yuǎn)處的人物時，可先從頭開始，依次為上肢、軀干、下肢四個部分逐個刻畫，注重大的關(guān)系與姿態(tài)，用筆干脆利落，不必細(xì)化。近處人物可以表現(xiàn)清晰一點。

前衛(wèi)的年輕人——衣著大膽時尚，刻畫時用筆要硬朗，上衣比例要短

成功人士——一般搭配西裝、皮箱和公文包出場，表現(xiàn)時體態(tài)較寬胖，常應(yīng)用于辦公樓、學(xué)校、街景等場景中。

標(biāo)準(zhǔn)的老年人——拐杖、駝背、寬肥的褲腿，兩腿間距較寬，身旁常跟著小孩子，以增加其形象生動性，常用于小區(qū)景觀等場景中。

少女——體態(tài)修長、腰高腿長、馬尾輕擺，一般刻畫為淑女狀、摩登女郎、風(fēng)情女郎的形象。

中年婦女——穿衣保守、傳統(tǒng)，挎大包，兩腿較粗，間距稍大

要點分析

近景人物注意形體比例，可刻畫表情神態(tài)，遠(yuǎn)景人物注意動態(tài)姿勢

畫面上較遠(yuǎn)位置出現(xiàn)的人群可省略細(xì)節(jié)刻畫，保留外部輪廓。

近處人物的刻畫可參考時裝人物畫法，雙腿修長。