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五聲音階與基本調(diào)式 “宮、商、角、徴、羽”是我國的古代五音。在唐朝唱名為“合、四、乙、尺、工”，這五個調(diào)對應現(xiàn)在的do, re, mi, so, la五個音。以這五個音分別作為基音而延伸出來的五聲音階分別稱作相對應的調(diào)式。在五聲音階中，分別以不同的音作為主音時，可構成不同的調(diào)式。比如以第一級音“宮”作為主音時，就稱為宮調(diào)式，以第二級音“商”作為主音時，就稱為商調(diào)式，以第三級音“角”作為主音時，就稱為角調(diào)式，以此類推。和西方的十二平均律類似，這五音可以由三分損益法得來。那么4和7這兩個音呢？這兩個音在古樂中很少出現(xiàn)，但也存在，分別叫做“清角”和“變宮”。
五聲音階的特點 同七聲音階相比較，五聲音階有以下幾個特點：
01 相鄰音級間沒有小二度關系;
02 相鄰兩音級的距離是大二度或小三度
03 宮音和角音之間為大三度
宮音和角音的確認，對判定五聲音階的調(diào)高(宮音的位置)有著重要作用：當五個音按五度關系排列時，宮音和角音會形成五聲音階中唯一的大三度。
由于宮音和角音的大三度音程關系，所以在確認某段樂曲的宮音位置時，只要找出大三度的下方音，即此段樂曲的宮音。這種方法被稱為“宮音定位”。
中國風=五聲音階？ 在五聲音階的基礎上還能衍生出其他調(diào)式?！扒鍢穼m羽調(diào)式”（商角同用和宮逐羽聲），是對之前所講的五聲音階的補充。
所以，中國風音樂就是五聲音階構成的說法有些極端與偏激。現(xiàn)在所說的中國風是在古樂的音調(diào)系統(tǒng)上借鑒了這個五音成分并且用古典樂器演奏出，然后融入現(xiàn)代音樂中的流行樂器而得到的效果。速度上略平緩，唱詞上有大量古詩詞的創(chuàng)作痕跡，在節(jié)奏感上由于鼓點的呈現(xiàn)而顯得比較突出但是又不失張揚隨性的成分。
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