導(dǎo) 語

“文壇巨匠”、“當(dāng)代文學(xué)頭把交椅”……從《十八歲出門遠行》開始走入公眾視野，寫出《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》等暢銷作品的余華，一路走來被冠以無數(shù)光環(huán)，其中最大的一個光環(huán)是“繼莫言之后中國最有希望獲得諾獎的作家”。那么，余華到底是怎樣的一個人？

余華，中國作家協(xié)會第九屆全國委員會委員，現(xiàn)就職于杭州文聯(lián)，曾獲法國《國際信使》外國小說獎、中華圖書特殊貢獻獎、諾貝爾新發(fā)現(xiàn)圖書獎、澳大利亞懸念句子文學(xué)獎、莊重文文學(xué)獎等獎項，有中國查爾斯·狄更斯之稱。

早 年

余華，1960年4月3日生于浙江杭州，祖籍山東高唐。后來隨當(dāng)醫(yī)生的父親華自治、母親余佩文(父母的姓，是余華名字的來源)遷居海鹽縣。

1973年小學(xué)畢業(yè)，1977年中學(xué)畢業(yè)，之后他做了牙醫(yī)。

那時余華的工作就是手握鋼鉗，每天拔牙8小時。余華的顧客大都是來自鄉(xiāng)下的農(nóng)民，他們不把衛(wèi)生院叫醫(yī)院，而叫牙齒店。

余華的這份工作從18歲開始，到23歲結(jié)束。就連余華自己都說：“我的青春是由成千上萬張開的嘴巴構(gòu)成的?！?/p>

成 名

1983年余華棄醫(yī)從文，先后進入浙江省海鹽縣文化館和嘉興文聯(lián)，兩度進入北京魯迅文學(xué)院進修深造，在魯院期間，結(jié)識了后來成為他妻子的女詩人陳虹。

1983年開始創(chuàng)作，1984年開始發(fā)表小說，1988年，余華寫了《世事如煙》、《河邊的錯誤》和《現(xiàn)實一種》，顯示出其用殘忍、冷酷的方式書寫死亡、書寫暴力的傾向。那時候人們這樣評價余華：“他手中握著的不是筆，而是一把冰冷的手術(shù)刀?！庇嗳A則回應(yīng)說：“我無法回避現(xiàn)實世界給予我的混亂，暴力因為其形式充滿激情，其力量源自人內(nèi)心的渴望，所以它使我心醉神迷?！?/p>

在二十世紀八十年代，和蘇童、格非、孫甘露等的創(chuàng)作形成了一股文學(xué)潮流，評論界稱之為'先鋒文學(xué)'。

先鋒文學(xué)，是現(xiàn)代主義文學(xué)的一個重要流派。一小群自我意識十分強烈的藝術(shù)家和作家，根據(jù)'不斷創(chuàng)新'的原則，打破公認的規(guī)范和傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)造新的藝術(shù)形式和風(fēng)格，引進被忽略的、遭禁忌題材。先鋒派的藝術(shù)家們經(jīng)常自我表現(xiàn)出'離異'既定的秩序，從中宣布自己的'主體性'，他們的目標(biāo)是震撼受傳統(tǒng)影響的讀者的感受能力，向傳統(tǒng)文化的教條和信念發(fā)起挑戰(zhàn)。

1992年，余華寫了長篇小說《活著》。有人說：“《活著》以一種滲透的表現(xiàn)手法完成了一次對生命意義的哲學(xué)追問。

《活著》講述了農(nóng)村人福貴悲慘的人生遭遇。福貴本是個闊少爺，可他嗜賭如命，終于賭光了家業(yè)，一貧如洗。他的父親被他活活氣死，母親則在窮困中患了重病，福貴前去求藥，卻在途中被國民黨抓去當(dāng)壯丁。經(jīng)過幾番波折回到家里，才知道母親早已去世，妻子家珍含辛茹苦地養(yǎng)大兩個兒女。此后更加悲慘的命運一次又一次降臨到福貴身上，他的妻子、兒女和孫子相繼死去，最后只剩福貴和一頭老牛相依為命，但老人依舊活著，仿佛比往日更加灑脫與堅強。

1996年，余華出版長篇小說《許三觀賣血記》。這本書在國內(nèi)外引起了巨大轟動，法國《讀書》雜志在評論《許三觀賣血記》時說道：這是一部精妙絕倫的小說，是樸實簡潔和內(nèi)涵意蘊深遠的完美結(jié)合。

《許三觀賣血記》講述了許三觀靠著賣血渡過了人生的一個個難關(guān)，戰(zhàn)勝了命運強加給他的驚濤駭浪，而當(dāng)他老了，知道自己的血再也沒有人要時，精神卻崩潰了?！?0年來，每次家里遇到災(zāi)禍，他都是靠賣血度過去的，以后他的血沒人要了，家里再有災(zāi)禍怎么辦？許三觀開始哭”。它以博大的溫情描繪了磨難中的人生，以激烈的故事形式表達了人在面對厄運時求生的欲望。

長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學(xué)編輯評選的'九十年代最具有影響的十部作品'。《活著》和《許三觀賣血記》的火爆，奠定了余華在文壇中的地位。

但是，《許三觀賣血記》之后，余華沒有再寫新的長篇小說。他選擇讓自己慢下來，靜下來，等待成長。

爭 議

余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現(xiàn)象。他小說中的生活是非常態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非理性的現(xiàn)實生活之中。

由于先鋒文本讀者甚少，成名之后的余華及時地做出了調(diào)整，自《在細雨中呼喊》開始，他的作品不再晦澀難懂，而是在現(xiàn)實的敘述中注入適度的現(xiàn)代意識，以簡潔的筆觸和飽滿的情感盡可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。

2004年，余華歸國，他拒絕外出，謝絕一切應(yīng)酬，只為專心完成自己的作品，2008年作品《兄弟》上下兩冊完稿出版，獲得第一屆法國《國際信使》外國小說獎。

《兄弟》講述了兩個時代相遇的故事，前一個是文革中的故事，那是一個精神狂熱、本能壓抑和命運慘烈的時代，相當(dāng)于歐洲的中世紀；后一個是現(xiàn)在的故事，那是一個倫理顛覆、浮躁縱欲和眾生萬象的時代，更甚于今天的歐洲。一個西方人活四百年才能經(jīng)歷這樣兩個天壤之別的時代，一個中國人只需四十年就經(jīng)歷了。四百年間的動蕩萬變濃縮在了四十年之中，這是彌足珍貴的經(jīng)歷。連結(jié)這兩個時代的紐帶就是這兄弟兩人，他們的生活在裂變中裂變，他們的悲喜在爆發(fā)中爆發(fā)，他們的命運和這兩個時代一樣地天翻地覆，最終他們必須恩怨交集地自食其果。

但是，《兄弟》這部與以往風(fēng)格迥異的作品，使他飽受爭議。讀者們似乎不愿意放縱他在文字中肆意宣泄，近乎荒誕的情節(jié)和描寫再也難以勾起人們的共鳴，余華變得陌生起來。

李敬澤批評余華“簡單”，“《兄弟》的簡單是真的‘簡單’，簡單到以為讀者只有一雙敏感的淚腺，簡單到不能成立?！痹u論家謝有順甚至說，“《兄弟》不值得一看”。

但是，也有不一樣的聲音，有人這樣評價余華：“余華為自己的寫作設(shè)置了異乎尋常的難度：他的每一部重要作品的出現(xiàn)，幾乎都是一次騰跳，一次逾越，一次精神和藝術(shù)的攀援。”余華自己也說：“一成不變的作家只會快速地奔向墳?zāi)?，我們面對的是一個捉摸不定與喜新厭舊的時代。作家源源不斷的生命力在于經(jīng)常地朝三暮四。作家是否能使自己始終置身于發(fā)現(xiàn)之中，這是最重要的?！?/p>

榮 譽

余華從 1983年開始寫作，至今已經(jīng)出版長篇小說4部，中短篇小說集6部，隨筆集4部。主要作品有《兄弟》《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》等。其作品已被翻譯成20多種語言在美國、英國、法國、德國、意大利、西班牙、荷蘭、瑞典、挪威、希臘、俄羅斯、保加利亞、匈牙利、捷克、塞爾維亞、斯洛伐克、波蘭、巴西、以色列、日本、韓國、越南、泰國和印度等國出版。曾獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎（1998年）、法國文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章（2004年）、中華圖書特殊貢獻獎（2005年）、法國國際信使外國小說獎（2008年）等。

余華并不是一名多產(chǎn)作家，他的作品以精致見長。作品以純凈細密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點，建構(gòu)起一個又一個奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨立于外部世界和真實的文本世界，實現(xiàn)了文本的真實。

余華是中國在國際上最出名的作家，他被譽為中國的查爾斯·狄更斯。余華以他的批判題材出名，寫作很有洞察力和吸引力。(中國作家網(wǎng)評)

先鋒的余華在語言、結(jié)構(gòu)、敘述方面為中國當(dāng)代文學(xué)做出過杰出的貢獻。

一個國家，一個民族，能有一兩個能用自己的文字把它寫出來的人是很幸運的，能把有形的東西變成無形的東西真是太偉大了。我覺得余華是一個偉大的作家。(孟京輝評)

薦 讀

因為筆觸的平靜，因為故事的悲慘，因為絕境中熠熠生輝的希望與樂觀……余華這樣說自己的作品: '我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。'

如果你對余華及其作品感興趣，可以來館借閱以下書刊：

1.余華著《活著》，南海出版公司1999年版，索書號I247/137；

2.余華著《兄弟上》，上海文藝出版社2006年版，索書號I247.5/820；

3.余華著《兄弟下》，上海文藝出版社2006年版，索書號I247.5/821；

4.余華著《第七天》，新星出版社2013年版，索書號I247.5/1631；

5.余華著《在細雨中呼喊》，作家出版社2012年版，索書號I247.5/1709；

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