上世紀六、七十年代的政治鉗制，過份強化教化和革命功能，愉悅功能遺失殆盡，書荒嚴重。因而讀者對文藝如饑似渴，翻開八十年代文學期刊，百分之八十是小說，散文、詩歌等占百分之二十左右。每年文學藝術(shù)類期刊(多為純文學期刊)雄踞期刊業(yè)之首，其種數(shù)約占全國期刊總數(shù)的1／8，印數(shù)則占全國期刊總印數(shù)的1／5。1980年代西方文化思潮蜂擁而至，刺激國人求知欲望。1979-1985，全國期刊種數(shù)每年遞增百分之十九左右，總印數(shù)平均每年遞增百分之十二左右。當時市場供不應(yīng)求，跟風者眾多。出版社不能出期刊，大多以書代刊，以“叢書”、“叢刊”面目出現(xiàn)。有的翻遍全書不知其是月刊、雙月刊還是季刊，有的還沒出版年月。

貫穿八十年代莫忘這兩位領(lǐng)導人

其實本人并沒有趕上80年代的文化風潮，在90年代初“理想主義”尚有一絲余暉。那時我上大學，在八里臺高教書店、還有當時居住的金剛橋一帶看到各類舊書攤。在里面最先發(fā)現(xiàn)《世界電影》雜志，那時已經(jīng)可以在觀摩廳看到一些國外電影了，所以對國際影訊非常剛興趣。另外就是《大眾電影》這本期刊，這是源于少年看露天電影院的記憶，雖然那些片子有些老套甚至說教，但記憶總是迷人的。同時我也那個階段喜歡上外國文學，大量追索此類雜志，見到喜歡就收藏，像《外國文學》、《美國當代文學》、北大的《國外文學》、廣州的《譯?！?、《外國戲劇》、《漓江譯叢》、《外國劇作選》，還有吉林出的《日本文學》、哈爾濱發(fā)行的《外國小說》和《外國小說選刊》雜志等，資訊類雜志為《外國文學動態(tài)》、《外國文學報道》等。

期刊的興盛與當時的政治氣候有關(guān)，1978年鄧小平訪問日本，中日兩國締結(jié)和平友好條約。從70年代末到80年代初，可以說是這30年來中日兩國民眾感情的黃金時期。當時中日經(jīng)貿(mào)迅猛發(fā)展。眾多日企踴躍投資中國，人員交流十分頻繁。而在北美和歐洲市場，日本經(jīng)濟受到重挫，這也使得亞洲，尤其是對華貿(mào)易對日本尤為重要，中日進入“蜜月期”。電影期刊與電影引進、以及國產(chǎn)電影復蘇息息相關(guān)。上世紀80年代還不曾有美國大片的概念，進口的影片多以前蘇聯(lián)、日本、印度、保加利亞、羅馬尼亞、捷克等國為主，從思想解放文化交流角度來看，顯然開放許多?！蹲凡丁贰ⅰ锻l(xiāng)》、《生死戀》、《遠山的呼喚》《人證》、《砂器》等日本影片讓國人眼界打開，津津樂道，人們也記住了《生死戀》栗原小卷飾演的夏子，《追捕》里扮演真由美的中野良子。

1980年代期刊火紅，可用雨后春筍來形容。80年代初恢復了“文革”前創(chuàng)辦的對外電影宣傳刊物《中國銀幕》,還創(chuàng)辦了大型的電影畫刊《電影畫報》。我非常喜歡這份雜志，據(jù)說它是新中國電影史上存在最短的雜志，1981年-1983年雙月刊，加一期《火燒圓明園》特刊共19期。中國電影家協(xié)會主辦的雜志有《大眾電影》、《電影藝術(shù)》、《世界電影》、《中國電影年鑒》、《世界電影動態(tài)》，中國電影出版社主辦的《環(huán)球銀幕》。其他的還有《電影評介》、《北京影訊》、《銀幕與舞臺》、《上影畫報》、《北影畫報》、《環(huán)球銀幕畫刊》等。當時大多稿子為原創(chuàng)，有些來自翻譯。電影的制作和花絮很調(diào)讀者胃口，當然當時電影本身也顯得很神秘。海外電影大量被譯制，在中國出現(xiàn)少有配音時代，上映的片子受追捧，雜志也青睞此類片子的介紹，當時國內(nèi)年產(chǎn)兩三百部電影，在刊物中也相對重要，所占版面與國外平分天下。

《電影介紹》天津電影公司編印

演員陳沖，1980年《電影畫報》

封面為女演員龔雪

《大眾電影》封面為陶慧敏

《影視世界》張瑜

《電影世界》封面女演員趙靜

1980年代《大眾電影》曾是內(nèi)陸影迷了解電影信息的最重要、最權(quán)威的平臺。這本月刊在很長一段時間內(nèi)會在封面刊登一位內(nèi)陸當紅影星的照片，封底則是中國港臺地區(qū)或世界其他國家的當紅明星的照片。在陳沖、張瑜、劉曉慶當紅的年代，《大眾電影》受到萬民追捧。內(nèi)陸明星競相以登上《大眾電影》封面為榮。此外，對于港臺地區(qū)的電影也非常關(guān)注，上個世紀八、九十年代當紅的港臺大牌幾乎都曾上過《大眾電影》的封底。《大眾電影》在當時算得上是相當開放與前衛(wèi)?！洞蟊婋娪啊纷尷习傩兆钤缃佑|到娛樂，在當年信息化比較閉塞的時期，它的出現(xiàn)打破以往刻板陳舊的表達方式，幕后電影花絮和明星的生活，非常吸引讀者。80年代中后期進入它的黃金期，不僅是電影期刊界的龍頭老大，還是人們心目中一塊響當當?shù)臅r尚晴雨表。 

《筆中情》趙靜嘗試古裝造型，飾演絕代佳人齊文娟的形象。在《街上流行紅裙子》中，趙靜飾演紡織廠女工陶星兒給觀眾留下深刻的印象。

當時無人不識陳曉旭，她簡直就是林黛玉的化身。

氣質(zhì)女星殷亭如清純?nèi)缬?，令觀眾念念不忘，可惜她于2017年6月11日因病于美國去世

《西施》董智芝 主演

 在這之后，各電影制片廠也辦起了各自的電影雜志，比較有影響的有《電影世界》（長影）、《上影畫報》、《北影畫報》、《電影故事》等。八十年代還有一種情況，很多國外電影，由于沒有與國際接軌，發(fā)行機制和意識形態(tài)等原因看不到，所以流行“紙上觀電影”，即看電影簡介和劇本，中國電影出版社在八十年代初的《世界電影小說集》《外國電影劇本叢刊》在當時影響很大，筆者還買過《中外電影名片叢書》《我出賣眼睛》、《古怪的女人》、《意大利電影劇本選》和《魔鬼的美-雷內(nèi)克萊爾劇本選集》等。

1980年代中學生

電影里有風尚，期刊推波助瀾，像《街上流行紅裙子》（1984）的女主演趙靜是當時的大眾偶像，電影講述了紡織廠的女勞模與漂亮裙子之間的故事。銀幕上的“紅裙子”使中國女性從單一刻板的服裝樣式中解放出來，開始追求服裝色彩和式樣的變化。長影演員傅藝偉，早期曾出演《流淚的紅蠟燭》、《神奇的土地》、《梅山奇案》、《咱們的退伍兵》等電影，她出現(xiàn)在長影主辦的《電影世界》（1986、4）的封面上。像《大橋下面》的主演龔雪是當時《大眾電影》的封面女王，叢珊在《牧馬人》塑造的李秀芝； 陳沖的第一部電影《青春》，那時她十六歲時，飾演一位聾啞報務(wù)員。她和劉曉慶合演《小花》倆人成為萬眾矚目的時代偶像，洪學敏在《喜盈門》塑造的”潑辣小姑”。當時還有諸多閃耀的女明星，李秀明、張瑜、王馥荔、蔣黎黎等等。

傅藝偉在《封神榜》扮演的妲己，估計你不會忘記

進入1990年代后，隨著中國電影格局的變化，《大眾電影》已不復當年的風光無限。幾經(jīng)改版，仍無太大起色，但它仍堅持對國產(chǎn)電影密切關(guān)注。而由《大眾電影》種植的“百花獎”，已是明日黃花。世紀之交，雖然中國電影仍是門庭冷落，但世界上最龐大也最具觀影經(jīng)驗的影迷群落已經(jīng)逐漸成熟，新的電影期刊熱潮隨之發(fā)起,1958年誕生于新中國電影的搖籃——長影集團，是中國最具權(quán)威且歷史最悠久的電影雜志之一。1999年改版為商業(yè)電影期刊，開了風氣之先。緊跟其后的是《看電影》（其前身為峨影廠創(chuàng)辦的《電影作品》），此雜志現(xiàn)已成為國內(nèi)銷量最大的電影雜志。這兩本雜志一面世，便注定是影迷色彩濃厚的風格，兩本雜志在視野上都力求面對世界影壇，好萊塢是重中之重。 此后《新電影》于2002年在北京創(chuàng)刊，其前身即是《北影畫報》。除此之外，各類DVD相關(guān)刊物也紛紛出籠，成為電影期刊界的又一支生力軍。

掛歷女郎

外國電影雜志一瞥

 法國電影雜志的繁榮跟影迷有關(guān)，五六十年代的法國，很多電影有識之士是真正的影評人的影評（客觀有縱深），創(chuàng)辦《電影手冊》等電影雜志，促進電影繁榮發(fā)展，所以引發(fā)新浪潮。《電影手冊》（Les Cahiers du cinéma）于1951年4月由法國影評人安德烈·巴贊等人于巴黎創(chuàng)建的電影雜志，它是電影史上最具影響力也是最具傳奇色彩的電影雜志之一。它的成長史與電影藝術(shù)發(fā)展史密不可分，催生新浪潮。還發(fā)表過愛森斯坦和布努艾爾等許多導演細評?，F(xiàn)任主編為讓-米歇爾·付東。“電影手冊派”的作者大都是巴贊創(chuàng)辦的《電影手冊》雜志的評論員，他們是些影迷，由到電影俱樂部中看影片、在雜志上寫評論文章中逐步走上影壇的，如“新浪潮”的主要的干將們：特呂弗、戈達爾、夏布洛爾、里維特、卡斯特等人都是如此，安德烈·泰西內(nèi)是繼新浪潮一代導演后最重要的“手冊派”導演代表?！峨娪笆謨浴纺甓仁央娪懊麊问怯懊杂^看文藝電影的風向標，每年榜單出爐都會惹出爭論。

《電影手冊》（2016年6月）封面 伊莎貝爾·于佩爾

《正片》（2016年6月） x伊莎貝爾·于佩爾

法國不但有聞名世界的《電影手冊》，還有另外本刊物《正片》與前者是對手關(guān)系。它創(chuàng)建于1952年5月，創(chuàng)建人貝爾納·夏戴爾，起初由南部影評人（里昂）每期只有34頁，后受到午夜出版社支持轉(zhuǎn)戰(zhàn)巴黎?！墩放u隊伍與《電影手冊》相比有個明顯特征：他們不像特呂弗、戈達爾那樣有大量觀看影片的經(jīng)歷，或者說不像《電影手冊》那樣鉆研電影本身，而是以松散的左派立場來統(tǒng)領(lǐng)編輯思想。泰耶爾文風幽默犀利，充滿詼諧，他為《電影手冊》每個影評人都起過外號，而且專門戲仿《電影手冊》的標題和文風。

1990年12月 侯孝賢 & 梁朝偉 辛樹芬《悲情城市》

2005年11月《正片》 侯孝賢 & 舒淇《最好的時光》

《首映》由樺榭菲力柏契出版集團美國分部于1987年推出，編輯部在紐約。《首映》區(qū)別于《娛樂周刊》等同類好萊塢電影刊物的重要特色是重正規(guī)報道和影片介紹，少明星八卦。在1990年代，隨著人們對電影資訊興趣的增長，這份雜志迎來了最好的時光。不過在1996年，兩位主要資深編輯因為糾紛辭職，從此雜志開始走下坡路。之后《首映》的方向改變，再也不是一份有深度的雜志，主要迎合電影“粉絲”的口味，刊登一些淺顯的文章。

林賽-羅韓曾登上《首映》封面

2007年在美國停止發(fā)售印刷版，目前以電子版形式在互聯(lián)網(wǎng)上生存，法國版至今還保留著印刷版。電影近些年由于網(wǎng)絡(luò)等新興媒體的沖擊等諸多因素，電影雜志境況愈加糟糕。銷售量下滑，讀者群流失，使得各家雜志不斷改革以求生存。法國《Studio》和《Cine live》兩家宣布合并，都是在困境里的某種掙扎。為了謀求自身的發(fā)展，《電影手冊》也在圖變。

百年雜志《電影旬報》與《映畫藝術(shù)》

1919年7月（大正８年）東京高等工業(yè)學校（現(xiàn)東京工業(yè)大學）的4名大學生自發(fā)創(chuàng)辦了這份雜志，將介紹外國電影作為雜志的編輯方向?！峨娪把畧蟆罚ē庭扪?/span>報）于1924年開始進行年度佳片評選，最初只選最佳外國電影；1925年起對外國片分藝術(shù)片、娛樂片兩類開展評選；1930年又分日本現(xiàn)代電影、日本古裝電影、外國無聲電影、外國有聲電影進行評選；之后固定為年度十佳日本電影、十部最佳外國電影、最佳日本影片導演、最佳外國影片導演四個項目評選。戰(zhàn)后隨著電影繁榮時期的到來，電影旬報年度評選項目增多，漸趨“奧斯卡化”，分為最佳日本影片、最佳外國影片、最佳導演、編劇、男女主演、男女配角、新秀男女演員等，從1972年開始，讀者也參與投票，評選出各自心目中的“大眾喜愛的十大電影”。

除了因為戰(zhàn)爭影響而被迫停刊的20世紀40年代，在一個世紀的時間里，旬報年度十佳獎，是日本各電影獎中時間最長、最具權(quán)威和最具公眾參與度的電影獎。每年年度十佳準時與影迷見面。直到今天，這一榜單仍由一批具有眼光和影響力的評委評選投票產(chǎn)生。作為日本電影評論界最資深、最具影響力的評選，作為日本電影評論界最資深、最具影響力的評選，不僅為世界范圍內(nèi)的日本電影提供了一份榜單，更以年為單位，丈量著日本電影的腳步。

《映畫蕓術(shù)》雑誌，封面阿蘭·德隆

日本《映畫蕓術(shù)》雑誌

《映畫藝術(shù)》創(chuàng)立于戰(zhàn)后，是一本唯作品論、唯電影論，以嚴肅影評為主的專業(yè)電影刊物，一直以“反主流”姿態(tài)出現(xiàn)。而且對于提攜新導演、新電影人也是慧眼識人不遺余力。全盛時期，在主編小川徹的領(lǐng)導下，像三島由紀夫、武田泰淳、花田清輝、吉本隆明，埴谷雄高這些影評人、文學家也為他們撰稿?！队钞嬎囆g(shù)》經(jīng)常與《電影旬報》唱對臺戲，視角眼光劍走偏鋒，觀點別出心裁，猶如法國的《正片》之于《電影手冊》。

封面女星藥師丸博子

封面女星栗原小卷

《旬報》有十佳評選，《映畫藝術(shù)》列出十差榜單，其中就有旬報十佳的影片。《映畫藝術(shù)》在巔峰期可以與《旬報》分庭抗禮。在1980年代《映畫藝術(shù)》陷入低迷，從月刊變?yōu)楦粼驴?/span>1989年編劇荒井晴彥成為主編，他運用自己的人脈，邀請?zhí)镏嘘栐臁⒋蟠〉?、桂?/span>穂、佐治乾、神波史男這些編劇朋友參與，1997年夏天，與執(zhí)筆陣容大量相反，啟用淺田彰、鹿島徹等學者，更新了雜志版面。在1990年代刊物由每月的售量從萬冊銳減到千冊，因為缺錢，編輯人員是無報酬的志愿者，雜志盡管不斷改進，也是慘淡經(jīng)營，回天乏術(shù)。在掙扎中雜志又由隔月的發(fā)行變?yōu)榱酥两竦募究?/span>

巖下志麻與筱田正浩 

1990年代開始《電影旬報》逐步建立了官方網(wǎng)站，發(fā)售線上電子版，固定給一些門戶網(wǎng)站提供自己的獨家電影資訊，并針對讀者受眾做調(diào)查，通過數(shù)據(jù)分析調(diào)整，逐開拓年輕電影族群；紙質(zhì)版力求與受眾溝通，同時不落藝術(shù)品位。如此堅持，每月的售量才保持在5萬冊左右。

2011年5月劉曉慶發(fā)了一條微博，“《大眾電影》要關(guān)門了！要?？耍　薄洞蟊婋娪啊肪庉嬛苎泺Q曾發(fā)微博稱雜志經(jīng)營慘淡，“目前雜志社沒社長，沒主編，沒發(fā)行部，沒廣告部?！薄八臒o雜志”的說法。社長胡子光出來澄清，雜志社的配置是健全的，正面臨改制?！洞蟊婋娪啊愤@所以因為人們的關(guān)注，首先它曾給讀者深刻的記憶，尤其出生于五、六十年代的人們。前兩天我遇到一位音樂監(jiān)制，跟他談到此問題，他聽后說，這消息只能用“震撼”，他對《大眾電影》最初認識是看到潘虹上封面那期，當時《人到中年》讓她一鳴驚人，那獨有的氣質(zhì)和時髦的打扮很吸引人。從1985年到1992年他連買了七年，雜志一出來就到報攤搜尋。

老牌電影期刊《大眾電影》80年代中后期創(chuàng)造過單期發(fā)行量940萬份的奇跡。90年代后輝煌一時的《大眾電影》逐漸變得”小眾“，呈現(xiàn)出經(jīng)營慘淡的狀況，目前該雜志是半月刊，發(fā)行量每月6萬，一期3萬多。雜志每期64頁，分為影談、封面故事、影片、電視劇場、影人、影史、資訊7個欄目，6.9元。原來風靡時代的雜志為何出現(xiàn)此類尷尬的狀況呢？

紺野美沙子（中日合拍）《一盤沒有下完的棋》劇照

Beyond樂隊成員來到北京

封面人物袁莉

我分析沒落的原因如下：1、它是一個獨立的事業(yè)單位，它的產(chǎn)品只是一個單一的品種，確實受體制影響。它依然是計劃經(jīng)濟模式，如何適應(yīng)得了現(xiàn)代。2、內(nèi)容版面沒有出位之處，不新穎。編排比較保守，版式墨守成規(guī)。3、如今資訊豐富，光說網(wǎng)絡(luò)不說平媒，得到的資訊即迅捷又經(jīng)濟。其他各類雜志橫行，讀者口味多元，《大眾電影》太過單一，缺乏競爭力。早期他占有獨家的資訊，明星封面是賣點，如今網(wǎng)站做的電影選題都很新穎，關(guān)于戛納、柏林等電影節(jié)即時報道更新。4、發(fā)行不順暢，在一些報亭都不容易看到。5、無法做到新潮與權(quán)威。  6、雜志定位不準確，沒有市場調(diào)研和更大程度地考慮受眾。

中國的影迷隨著網(wǎng)絡(luò)和DVD普及逐漸成熟，但大部分還沒成熟，他們很多跟媒體走，而媒體常在電影上映前夸夸奇談那些大片。 電影雜志總體趨勢是品味下降、市場化。由于市場細分，被各類期刊淹沒。 就電影雜志的前景來看，定位準確、吸引人的主題、娛樂性和靈活形制都異常重要，還得有良好的發(fā)行的管道，與新媒體合作野是一個很好的出路，比如現(xiàn)在有不少雜志出版電子版，或有朗讀版、App，這都需要雜志編輯者拓寬思路。

新世紀以來，《看電影》定位“中國影迷第一刊”，改版逐漸市場化；國內(nèi)很多電影雜志對好萊塢大片和國產(chǎn)大片的關(guān)注度很高，希望刊物受到讀者歡迎，文章關(guān)注即時的熱點，以此引導影迷，造成怪圈，惡性循環(huán)?！断愀垭娪啊吠怀龅赜蚧?；像《DVD導刊》做的雜糅，筆者對其提不起興致；《新電影》曇花一現(xiàn)，不少選題不錯，印象深的有《韓國電影完全手冊》、《性的幻想、暗示與崇拜》。

《電影世界》脫胎于長影，1999年全面改版后面貌一新，既關(guān)注話題，也努力攫取電影價值，不乏犀利、坦率的影評，深度、不少專業(yè)性的文章令人稱道。圍繞主題展開的《看電影午夜場》我也一直關(guān)注，德國新電影、小津安二郎 費里尼20周年祭、銀河映像、阿巴斯·基亞羅斯塔米，黑澤明誕辰105周年等主題貼近經(jīng)典文藝品質(zhì)，很適合資深影迷的閱讀。

2017年底《電影世界》和《午夜場》相繼?？嫦蚴袌龅碾娪翱飵缀跞康蛄?，剩下的為電影從業(yè)者和研究者服務(wù)的《世界電影》（中國電影家協(xié)會主辦）、以及《當代電影》（中國電影藝術(shù)研究中心與中國傳媒大學合辦的電影理論期刊）以及《北京電影學院學報》《電影文學》（北大）《電影評介》這類核心期刊了。在我看來做一些經(jīng)典有特質(zhì)的電影MOOK書還是可以操作的，比如《青年電影手冊》（程青松主編），紙質(zhì)書方面電影史、電影演員的傳記和評介經(jīng)典導演的書依然會有一定量的讀者，人們對電影文化的渴求不會因為紙媒的衰落停止，電影期刊已如昨日黃花，想重新獲得榮光，這種幻想不會實現(xiàn)了。

閱讀這篇文章的讀者，就當懷舊，說說自己喜歡的電影刊物吧……