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宋代不僅是單色釉瓷器的巔峰時期，也是中國古典繪畫藝術(shù)發(fā)展的高峰。宋畫講究“外師造化，中得心源”，于山水、花鳥、竹石等皆有深厚造詣?；兆跁r設(shè)立畫學(xué)，建立系統(tǒng)的繪畫教學(xué)體系，提高畫家的地位和待遇，命文臣編《宣和書譜》、《宣和畫譜》，令中國宮廷畫大為興盛。《千里江山圖》作者王希孟就是徽宗時的宮廷畫家。故宮博物院以及其他海內(nèi)外知名文博機(jī)構(gòu)收藏的畫作，都能讓我們一窺宋畫當(dāng)年的輝煌成就。近年來，宋畫在拍賣場上的亮相也驚艷了世人，它們創(chuàng)下怎樣的記錄，都是哪些風(fēng)格的作品？※本文約6000字，70圖，建議在wifi環(huán)境下觀看。 
▲北宋 王希孟 《千里江山圖卷》 北京故宮博物院藏
成交時間：2018年11月26日
成交價：463,600,000 港幣 折合人民幣約 4.1億 元 作者：北宋 蘇軾（1037—1101） 畫作：26.3 x 50 cm；畫連題跋：26.3 x 185.5 cm；全卷連裱：27.2 x 543 cm拍賣機(jī)構(gòu)：香港佳士得 拍賣場次：不凡—宋代美學(xué)一千年（晚間拍賣） 來源：日本私人收藏；阿部房次郎爽籟館舊藏 
《木石圖》是存世中國古代繪畫中最重要的畫作之一，也是中國藝術(shù)史上最珍貴的發(fā)現(xiàn)之一。蘇軾用簡淡干練、掌握良好的筆法，傳達(dá)出創(chuàng)作者在精神上與自然的對話與要求，開啟了文人畫的先鋒。
▲米芾題跋
畫作之后，有著歷代鑒賞家和收藏家所書之題跋。其中，書法成就可位列宋四家的米芾是蘇軾摯友，他的題跋似乎在回顧蘇軾的一生。蘇米合璧，不僅突顯了這幅畫歷史上的地位，也標(biāo)志了世界文化中的光榮一刻。
成交時間：2017年3月15日
成交價：48,967,500 美元 折合人民幣約 3.4億 元 作者：南宋 陳容（約1200—1266） 畫作：34.3 x440.4 cm；書法：35.1 x82.8 cm 畫上有陳容自題詩及“所翁”鈐??；南宋理宗皇帝和諸大臣題跋及鈐??；乾隆御題行書及鈐印等拍賣機(jī)構(gòu)：紐約佳士得 拍賣場次：宗器寶繪—藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品 來源：日本藤田美術(shù)館藏 陳容（約1200年－1266年），字公儲，號所翁，南宋著名畫家、書法家，福建人，或有說江西人。文獻(xiàn)記載：“其才氣過人，詩文豪放，長章巨篇，杰壯奇詭”。他尤善畫龍，變化欲活，世傳“所翁龍”。陳容的《六龍圖》被乾隆帝的《石渠寶笈續(xù)編》評為水平極高的重要作品。此卷代表了南宋時期畫龍的最高水平，在中國繪畫史具有舉足輕重的地位。《六龍圖》不僅的將龍的動作和神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖，還刻畫了龍周圍的景物，比如繚繞的霧氣和嶙峋的山石，這些景象又進(jìn)一步襯托出龍的不同姿態(tài)。 此巨幅杰作的品相和色澤都十分完好，堪稱陳容作品的標(biāo)準(zhǔn)件。 陳容在中國美術(shù)史上占有重要一席，“所翁龍”成為后人畫龍的典范，備受國人尤其是明清以來畫家們的追捧，甚至在日本仿效陳容的龍圖者不勝枚舉。陳容傳世畫作有《霖雨圖》軸（故宮博物院藏）、《墨龍圖》卷（廣東省博物館藏）等，世界級博物館也有列藏。
成交時間：2017年3月15日
成交價：27,127,500 美元 折合人民幣約 1.9億 元 作者：北宋 趙令穰 錢選、馮子振等十三位代表人物題跋；二十七件鑒藏印，包括乾隆皇帝、嘉慶皇帝等拍賣機(jī)構(gòu)：紐約佳士得 拍賣場次：宗器寶繪—藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品 來源：日本藤田美術(shù)館藏 ▼錢選、馮子振題跋、鈐印
趙令穰，字大年，宋太祖趙匡胤五世孫，汴京（今河南開封）人，北宋畫家。
趙令穰擅畫設(shè)色平遠(yuǎn)小幅，運(yùn)思精妙、清麗雅致。因宋室貴族有不得遠(yuǎn)行之禁，故其畫作多選兩京（開封、洛陽）郊外之景。寫陂湖、水村、煙林、鳧雁，風(fēng)格清麗、富有詩意的小景山水，在宋代山水畫中別具一格。
《鵝群圖》據(jù)傳是趙令穰成作于江南一帶的優(yōu)質(zhì)之作，圖中展現(xiàn)的是典型的江南楊柳花開、碧溪綠水的夢幻之景，其中幾只水鵝漂浮在水流上相互追逐和嬉戲的場面，被其刻畫得尤為生動。NO.4 宋人《漢宮秋圖》設(shè)色絹本 手卷
成交時間：2018年6月17日
成交價：1.242億 人民幣 作者：宋人 拍賣機(jī)構(gòu)：北京保利 拍賣場次：震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國書畫 來源：此卷《漢宮秋圖》為滬上小校經(jīng)閣舊物。 其主人為近代大收藏家，原中國實(shí)業(yè)銀行總經(jīng)理劉晦之先生（1879-1962），先生名體智，晚號善齋老人，安徽廬江人，出身晚清重臣之家。 其父清末淮軍的重要將領(lǐng)，李鴻章心腹之臣，四川總督劉秉璋。 橫屏欣賞《漢宮秋圖》畫心部分↓↓↓
手卷所繪的人物故事即漢武帝候約西王母兼懷鉤弋夫人之事，且此圖為漢武大帝傳世最早的肖像畫卷。《漢宮秋》所置的背景雖然是漢武帝故事，但畫中表現(xiàn)的建筑樣式和風(fēng)格卻是典型的南宋宮廷苑囿。
▲乾隆御題詩
此卷《漢宮秋圖》著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，為南宋宮廷院畫杰作，藝術(shù)價值和水準(zhǔn)相當(dāng)高，其創(chuàng)作年代與李唐《采薇圖》、劉松年《四景山水》等傳世作品相距極近。
成交時間：2017年3月15日
成交價：17,607,500 美元 折合人民幣約 1.2億 元
作者：北宋 李公麟（1049—1106） 尺寸：乾隆引首：26.4×55.7cm；畫面：26.4×895.4cm乾隆皇帝題引首、鈐印、御題、題跋、藏??；元代陸柱、張頡題跋、鈐??；嘉慶皇帝、奕?等藏印《石渠寶笈》記載為李公麟（上等）《便橋會盟圖》水墨紙本手卷拍賣場次：宗器寶繪—藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品李公麟為宋代神宗時期（1067-1085）畫家，進(jìn)士出身，但畫法靈巧，自創(chuàng)一格，作品可與職業(yè)畫家媲美。異于其他文人畫家，李氏擅長描繪人物，尤其喜好以細(xì)致工筆筆觸去描繪歷史敘事。他亦精于各種藝術(shù)風(fēng)格，為其敘事畫灌輸獨(dú)特的元素，傳達(dá)感受與想法。
此長卷描繪初唐「便橋會盟」故事，突厥戰(zhàn)士向唐太宗（627-649年在位）軍隊(duì)求和的場景。 在幾乎空白的背景中，作品由細(xì)膩工筆勾勒出的騎兵組成一條蜿蜒曲折的軍隊(duì)，穿越平原。
NO.6《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》 設(shè)色絹本 手卷
鈐印：宣和二年三月休日，宋右丞郭忠恕筆意。月精鞍轡，天賜橫行。弧兵戰(zhàn)戢，氛埃廓清。太中大夫參政知事太子賓客同提舉編修開國公何夢然題。 清虛玄妙之寶、乾隆御覽之寶、石渠寶笈、養(yǎng)心殿鑒藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》局部欣賞↓↓↓
《四獵騎圖》原藏清宮，《石渠寶笈》第十六卷著錄，絹本設(shè)色，表現(xiàn)邊地民族行獵中的情景，畫家并未簡單地畫其馳馬打獵，而是別出心裁地表現(xiàn)人物行獵中的種種神情儀態(tài)。
此圖畫風(fēng)質(zhì)樸，描繪細(xì)膩，設(shè)色古雅，形象服飾均表現(xiàn)地一絲不茍，呈現(xiàn)出鮮明的宋畫風(fēng)范，但在線描和渲染上猶可見臨摹的形跡。畫中無款，僅在開卷處題有“宣和二年三月休日宋右丞郭忠恕筆意”十六字。郭恕忠生活于五代至北宋初年，工書善畫，以山水界畫最為著名。臺北故宮博物院藏有其《雪霽江行圖》，上有宋徽宗趙佶題簽，應(yīng)是可靠真跡。但畫風(fēng)與此圖不類，畫史文獻(xiàn)上從未見記載其番騎類作品，且郭亦未任過右丞等高職。
從題材畫風(fēng)分析，此圖卻未必與郭忠恕有任何關(guān)涉，假托其名是為了提高此畫的身價，是古代繪畫中常見的手段，但這并不損害此畫本身的價值。
番騎是五代兩宋之際畫壇上新興起的題材，此畫應(yīng)出于南宋時期畫家手筆。畫中形象地記錄了邊地民族的生活情狀，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，其衣冠器械，均可按圖而考，具有相當(dāng)歷史價值。
卷首為明代杏色提花紋錦，簽條為清儒臣書寫：宋徽宗寫生珍禽宋代璽印（五）方；清代乾隆皇帝題跋及御璽，乾隆收藏璽印七方；嘉慶收藏璽印；清代收藏家收藏印鑒但作為藝術(shù)家，徽宗確是中國2000多年封建歷史，346位皇帝中最賦藝術(shù)氣質(zhì)，最才華橫溢者。無論詩詞、音樂、戲曲、書畫都有廣泛愛好，尤其書畫方面，才藝最高。在繪畫上，他能山水、人物，尤擅花鳥，他勤于創(chuàng)作，善于寫生，不但要得物之“形”，還要合物之“理”，即合乎生物的自然現(xiàn)象。徽宗作花鳥畫時觀察生活、追求意境、描繪入微，是畫史上花鳥畫中承上啟下的重要畫家。（一） 杏苑春聲 （27.5×43.5cm）。印文：乾隆宸翰、幾暇臨池
（二） 熏風(fēng)鳥語 （27.5×43.5cm）。印文：翌太和
（三） 檐卜棲禽 （27.5×44.2cm）。印文：中和、染翰
（四） 蕣花笑日 （27.5×43.8cm）。印文：乾隆宸翰
（五） 碧玉雙棲 （27.5×43.8cm）。印文：墨云
（六） 淇園風(fēng)暖 （27.5×43.8cm）。印文：浴德、漱芳潤
（七） 白頭高節(jié) （27.5×43.9cm）。印文：絜矩、涵虛朗鑒
（八） 翠筱喧晴 （27.5×44cm）。印文：研露
（九） 疏枝喚雨 （27.5×44cm）。印文：席上珍、比德、朗潤
（十） 古翠嬌紅 （27.5×43.9cm）。印文：會心不遠(yuǎn)
（十一） 原上和鳴 （27.5×44.2cm）。鈴?。簶诽臁⑽┚┮?/span>
（十二） 樂意相關(guān) （27.5×38.5cm）。印文：干、隆、幾暇臨池 NO.8《瑞應(yīng)圖》 設(shè)色絹本 手卷
后紙董其昌（1555-1636）跋；又后紙和、梁國治、董誥跋；明代鑒藏?。磺宕[寶璽
宋高宗趙構(gòu)是南宋第一位皇帝，徽宗第九子，欽宗之弟，靖康之變的最大獲益者。 因未經(jīng)正常禪位，高宗一方面并不愿意光復(fù)北地迎回二帝，另一方面則刻意宣傳自己是上應(yīng)天意的真命天子，以此鞏固他的皇位。
高宗授意寵臣曹勛編寫所謂“瑞應(yīng)”故事，標(biāo)榜他登上寶座乃是“上天照鑒，應(yīng)運(yùn)而興，非群策群力之所能爭”。
為強(qiáng)化宣教，高宗又命宮廷畫師根據(jù)曹勛的文字，分別配以圖畫，就象今天的書籍插圖一樣，這就是傳之后世的《宋高宗瑞應(yīng)圖》。
當(dāng)年所作《瑞應(yīng)圖》應(yīng)有較多的本子。根據(jù)明中期以后的著錄，嘉靖、萬歷時民間至少就流傳有四卷以上。 三卷為權(quán)臣嚴(yán)嵩所得，著錄于何鏜、廖文光、文嘉所記載的《嚴(yán)氏畫品手卷目》，定名為蕭照《瑞應(yīng)圖》。另一卷為明孫鳳所著錄，稱為《宋高宗瑞應(yīng)圖》，“曹勛贊李嵩畫”。
但從諸家著錄看，后世流傳的這些《瑞應(yīng)圖》作者都未曾落款，所謂蕭照、李嵩等等，估計(jì)都是后人的推測。 明張丑《清河書畫舫》就曾說吳寬見過一卷，只稱是“宋畫禎應(yīng)圖”，“段各有贊，而不言蕭照制”。 目前流傳于世的宋畫《瑞應(yīng)圖》國內(nèi)僅見兩卷。一為天津藝術(shù)博物館所藏，現(xiàn)只存三段，每段前都有小楷書寫的“贊”，而無作者的名款、印章。
另一件傳為蕭照實(shí)為南宋人畫的《瑞應(yīng)圖》即為本卷，于2009年現(xiàn)身嘉德拍賣會。曾為清宮舊藏，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，計(jì)十二段，曹勛的“序”、“贊”俱全，前后有董其昌、乾隆及其諸大臣的詩跋，是目前存世最為完整的一卷，具有極為重要的歷史價值與藝術(shù)價值。
尺寸：畫心25×73cm；題跋25×185cm 題簽：宋易慶之山猿野麞真跡。元明人題，桐蔭館藏。鈐?。呵?、文錦之印 引首：散懷林壑。癸亥四月寙庵道人題扵知載齋。鈐?。汉砼e、胡宗仁印。其他題跋、鈐印、鑒藏印等 拍賣機(jī)構(gòu)：北京保利
拍賣場次：暢神觀道—中國歷代名家重要書畫夜場
易元吉，中國北宋畫家。字慶之。生卒年不詳，活躍于仁宗、英宗時期。湖南長沙人。初工花鳥蜂蝶，后見趙昌作品，認(rèn)為難以超越，恥為第二，于是轉(zhuǎn)工畫猿猴。
易元吉常深入荊湖深山之中，觀察、體會、揣摩猿猴獐鹿的生活習(xí)性，每遇勝麗佳處，輒留其意，心傳目擊，寫于毫端。于長沙寓居后開鑿池詔，間以亂石叢篁、梅菊葭葦并馴養(yǎng)水禽山獸，以觀其動靜游息之態(tài)，故所畫動植物富有生趣。
著名鑒定收藏家張蔥玉所作鑒賞筆記有言如此：此圖（即《麞猿圖》卷）構(gòu)圖簡潔而野趣盎然，卷末有二麞尤佳。樹作點(diǎn)葉，石法略具北宋意趣。今世所傳易慶之畫，未見有款識者，亦未見有宋人題識者，此卷及《聚猿圖》之定為易作，皆出元人，想必有據(jù)也。（《木雁齋書畫鑒賞筆記·繪畫三·上》）▼北宋，易元吉，《聚猿圖》，日本大阪市立美術(shù)館藏
作者：南宋 馬遠(yuǎn)（約1160—1225）
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