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前幾天回答了一個(gè)有趣的問題： 唐詩七絕第三句，為什么不能押韻，作為自寫詩，句句押韻會(huì)被人嘲笑嗎？ 前言我們從小開始學(xué)習(xí)古詩詞，五絕和七絕是我們最熟悉的詩體。不過大家是不是都注意到這個(gè)現(xiàn)象：
不但是題主說的唐朝的絕句，即使是唐朝以前的絕句，第三句好像也不押韻。另外，所有的近體詩中，除了第一句以外，都是雙數(shù)句押韻，單數(shù)句都不押韻。 為什么呢？當(dāng)然是有原因的。 絕句，只有四句，分為合律的近體絕句，不合律的古體詩絕句。我們先看看唐朝絕句押韻的方式。 一、唐朝的七言絕句在詩的每一句中，最后一個(gè)字如果押韻，叫做韻腳，如果不押韻，叫做白腳。 絕句的二、四句必須押韻，首句可押可不押。首句尾字押韻既是韻腳，首句尾字不押韻就是白腳。無論是近體絕句還是古體絕句，第三句末尾字幾乎都是白腳（不押韻）。 下面用｛｝表示白腳，【】表示韻腳 1、首句押韻的七絕
2、首句不押韻的七絕
無論首句押韻與否，第三句一定是不押韻的。 而且，白腳和韻腳的平仄，基本都相反。不過這種相反也是漸漸演變而成的。 二、唐以前的絕句七言絕句出現(xiàn)的比較晚，唐以前多是五言的絕句。 1、隋朝的絕句 隋朝皇帝楊廣有一首《春江花月夜》流傳甚廣：
這是一首古體絕句，其韻腳和白腳的規(guī)則和唐朝一樣。 2、南北朝的絕句 庾信的仄韻古絕《和江中賈客詩》：
同樣如此，白腳與韻腳平仄相反，第三句一定不押韻。 3、最早的絕句 最早的五言絕句出現(xiàn)在《玉臺新詠》，其中錄入了幾首魏晉時(shí)期（或漢末）的古體絕句。
這首詩出現(xiàn)了一個(gè)和上面其他絕句的不同之處。第三句中，作為白腳的<頭>，竟然和韻腳的平仄一致。 那么，是從什么時(shí)候開始，詩人開始注意避免白腳和韻腳平仄一樣呢？ 三、齊梁時(shí)期 永明體詩人的貢獻(xiàn)關(guān)于這種第三句不押韻、白腳和韻腳平仄相反的規(guī)則，是從齊梁時(shí)期開始講究的。 齊永明時(shí)期，以沈約、王融等人為代表的詩人開始用四聲八病的理論來指導(dǎo)詩歌創(chuàng)作，這些人被稱為永明體詩人，他們的詩被稱為永明體詩，這種詩就是早期的格律詩。 在《文鏡秘府論》解釋四聲八病時(shí)，特別解釋過唐人對于沈約理論的認(rèn)識：
西北有高樓，上與浮云齊，出自漢朝《古詩十九首》；衰草蔓長河，寒木入云煙，是西晉陸機(jī)的作品。這些詩都不是絕句，但是道理是一樣的。 這一段講的是：上尾。單數(shù)句最后一字如果和雙數(shù)句最后一字同聲（分平上去入四聲，可簡單理解為平仄相同），如果不押韻就是上尾。 例如樓、齊，都是平聲，卻不押韻，就是上尾。河、煙也是如此。 文中舉例說明時(shí)用的是前兩句，但是永明體以后的詩人對于整首詩都會(huì)注意這個(gè)問題。上面提到了《玉臺新詠》中的古絕句也是如此，作為白腳的<頭>，和韻腳的平仄一致，也是上尾。 沈約等人認(rèn)為，上尾是巨病，齊梁以后的詩人如果繼續(xù)犯上尾，就是不懂詩的外行了。：
學(xué)習(xí)過格律詩后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，格律詩就是遵守了避上尾的規(guī)則，例如上面舉例的詩：
前兩句都是平聲結(jié)尾，所以必須押韻。第三句是白腳，與韻腳平仄相反：在。 古體詩大多也是如此，例如上面說過的楊廣《春江花月夜》
第一句不押韻，是仄聲收尾的白腳（平聲就是上尾），白腳和韻腳平仄相反。 不過古體詩的前兩句還不是特別嚴(yán)格，有喜歡仿古的詩人，前兩句也不完全遵循。例如五言絕句《尋隱者不遇》：
這首詩押仄韻：去、處，第三句白腳是平聲符合要求。但是第一句 <子>雖然也是仄聲，但是不押韻。 無論古體近體，第三句要求很嚴(yán)一定不押韻，而且白腳一定和韻腳的平仄是相反的。這就是題主提出的問題。 絕句中的單數(shù)句除了首句可以押韻外，其他單數(shù)句一定不押韻。其實(shí)不僅僅是四句的絕句如此， 四句以上的近體詩也是如此。 四、齊梁以后隔句押韻的詩，大多遵守單數(shù)句不押韻的規(guī)則五言和七言的律詩不用多做解釋，除了首句可以押韻外，單數(shù)句都是不能押韻的。例如白居易七律《送王十八歸山，寄題仙游寺》，單數(shù)句都不押韻，均為仄收：
注：出是入聲。 杜甫的《秋興八首之一》，首句押韻，除此以外，3、5、7句都是白腳，仄收。
古體詩七言長詩，例如杜甫的《麗人行》：
這首詩類似于句句押平聲韻的詩，但是其中三個(gè)不押韻的單數(shù)句，白腳是仄聲：有、見、釜、下。 特別注意下?lián)Q韻的詩：《白雪歌送武判官歸京》
這一首詩有六組韻，二句一組的句句押韻。四句一組的，遵循絕句的規(guī)則，每一組內(nèi)，第一句可以押韻可以不押韻（押韻居多），第三句依然不押韻。 五、句句押韻會(huì)被人笑話嗎？句句押韻的詩也是有的，上面舉例的《白雪歌送武判官歸京》是換韻的句句押韻詩。 也有不換韻且句句押韻的詩。在魏晉時(shí)，曹丕有一首《燕歌行》：
這種不換韻且句句押韻的七言詩被稱為柏梁體，柏梁體一般指眾人雅集時(shí)一起聯(lián)句的詩，但是曹丕、蘇軾、詩圣杜甫都做過這種一個(gè)人的柏梁體：
但是老街沒有見過句句押韻的七言絕句，句句押韻的多是古體的長詩 。所以，假如有人作一首第三句押韻的五絕或者七絕，基本都是沈約所說的：
所以題主擔(dān)心被人笑話，是有可能的。 結(jié)束語從七言絕句來說，近體絕句非常嚴(yán)格，只有四種詩體：
白腳和韻腳的平仄一定相反。 七言的古體絕句非常少見，我還沒有見到第一句白腳和2、4句韻腳平仄相同的例子。 可能是七言絕句產(chǎn)生太晚，上尾的理論影響太大。所以無論古體七絕和近體七絕幾乎都遵循這個(gè)規(guī)則：
@老街味道 |
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