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乾隆皇帝一生寫了四萬多首詩歌，可為后人熟記的竟然沒有一首；唐代詩人張若虛，流傳下來的詩歌只有兩首，其中的一首《春江花月夜》便成為千古絕唱。 歷史上對《春江花月夜》評價最高的有兩人，一是晚清文學家王闿運，認為張若虛是“孤篇橫絕，竟成大家?！保ā断婢_樓論唐詩》）；二是現(xiàn)代詩人聞一多，盛贊“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰?！保ā秾m體詩的自贖》）能憑借“孤篇”壓蓋全唐的張若虛究竟是何許人？《春江花月夜》又何以能成為千古名篇呢？
令人遺憾的是，史料中對張若虛的文字記載相當少，我們只知道他是初唐詩人，江蘇揚州人，曾任兗州兵曹。生卒年、字號均不詳，事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。
《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作。張若虛借樂府舊題，以清新流暢的文筆，選取高曠悠遠的視角，抒寫了獨特細膩的感悟，全詩托物寄情、寓情于景、虛實相生、情景交融，堪稱典范，開創(chuàng)了初唐自然清麗的詩風，對后世詩歌的發(fā)展起到了不可估量的作用。詩題涵蓋了人間最美的五種景物——春、江、花、月、夜，而其中的“月”出現(xiàn)最多（15次），成為貫穿全詩的主線。詩人筆下的“月”，也因此成了穿越古今、照耀千秋的曠世之月。春江連海，這原本應該是一個波瀾壯闊、濤聲四起的畫面，可一個“平”字，讓人頓然覺得眼前的這一片江海是何等的遼遠而寧靜；月共潮生，這境界又是何等的雄渾、壯麗，一個“生”字，賦予了明月與江水活潑潑的生命。開篇兩句，視野開闊意境博大，格調(diào)高遠，景象壯美，立刻讓人想到張九齡的“海上生明月，天涯共此時?！保ā锻聭堰h》）
江流天地，月映萬川，滟滟江波與朗朗明月交相輝映，春江無限，皓月無邊——初生之月，以它的高遠、無私與包容灑向千山萬水、照亮天上人間。此時此刻，真可謂“千江有水千江月，萬里無云萬里天”，整個世界都沐浴在廣袤無垠的月華之中，這是一種何等柔美、恬靜、神奇、夢幻的境界??！
江水曲曲彎彎繞過花草叢生的原野，皎潔的月光靜靜地瀉在遼闊、深遠的花草樹林之上，天地萬物，仿佛變成一片銀白，因而流霜亦“不覺飛”，白沙竟“看不見”，渾然只有皎潔、高遠的月光存在。詩人以對月光及朗月普照下恬美世界的精微觀察、獨到體驗與細膩描寫，創(chuàng)造了一個神話般的美妙境界，使春江花月夜更顯幽遠、恬淡、靜謐、安寧。江天一色，皎月無塵，仰望天宇高懸的一輪孤寒夜月，詩人似乎想到了什么，又似乎在探尋著什么，于是生出了一個千古未解的宇宙難題：江畔何人初見月？江月何年初照人？
《春江花月夜》之所以能傳唱千古，一個很重要的原因，就是它的構(gòu)思十分精巧：融詩情、畫意、哲理為一體，將月夜美景的描繪、人間情感的體悟與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，匯成一種情、景、理水乳交融的幽遠而美妙的意境。更令人叫絕的是，詩人將這種深邃、幽遠而美麗的藝術情感特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，讓整首詩仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去感悟、去探尋。
平白如話的四句詩，揭示了許多深邃的哲理：人生代代相傳，何其悠遠，又何其短暫；世事更迭變換，江月仍靜美依舊、深情不改；江月有意，卻不知所待何人；江水無情，竟淡然逐流遠去。這里一個“待”字，把原本無情的“江月”寫得有情有意，仿佛在靜靜地等待著某一個人似的，卻又永遠不能如愿。隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向一個更為深遠的境界——江月有恨，流水無情，詩人自然而然地把筆觸由上半篇明媚、柔美的春江花月圖轉(zhuǎn)入下半篇的深沉、婉轉(zhuǎn)的月夜思歸圖。時空在穿越，景物在跳蕩——時而是月夜扁舟，仿佛可見游子漂泊無依；時而是明月樓前，依稀映照思婦臨窗遠凝。這里出現(xiàn)的景，全是讓人平添愁緒之景：悠悠白云、青楓野浦、月夜扁舟、相思樓前。白云悠悠，來去飄忽，好似扁舟一葉，任意東西；青楓浦上，情不勝愁，恰如明月樓前，相思無限。真可謂：滿江春水，流淌萬般思念；一輪明月，牽動兩處情愁。“可憐”此處當作“可愛”解。一個“應”字，預示以下種種均為詩人想象之景。情之所至，詩人完全把“月”擬人化了：最可愛、最癡情、最善解人意的是那高懸天宇、朗照萬物、幽遠寧靜的樓頭明月啊，她仿佛懂得思婦的心跡與情懷，徘徊在簾內(nèi)窗前，似乎要跟思婦相與為伴，簾“卷不去”，手“拂還來”。夜月解人，著實可愛；月撩離情，卻也可惱。一“卷”一“拂”兩個癡情的動作,生動地表現(xiàn)了思婦內(nèi)心的惆悵和對游子的無限思念。此處寫月光之“徘徊”實為寫思婦之“徘徊”，思念離人之情千結(jié)百轉(zhuǎn)、無法排解，真?zhèn)€是“剪不斷，理還亂。是離愁，別是一番滋味在心頭。”（南唐·李煜《相見歡》）
古往今來，多少文人雅士對月亮一見鐘情。月亮早已成為美的象征，此時再加上高樓、思婦、離人，自然構(gòu)成了一幅清幽、寧靜、純美的月夜相思圖。
明月如晝，視野所及，仿佛可以跨越千山萬水。此時此刻，唯愿追隨那高遠、澄澈、無私無垠的月光來到游子身旁，然而，這只能是一種幻想——華年付流水，夜月冷無聲。之前癡情、解人之月，此刻似乎變得格外清冷，于是，只能借助鴻雁傳情，把自己對親人的思念帶到遠方。這里一個“逐”字把思婦那種深沉、執(zhí)著、殷切的思念之情表現(xiàn)的更形象、更鮮明、更急切、更傳神——無論江月能否體察、傳送我這份思念之情，我都會將它托付與你，相伴左右，無怨無悔。詩人用驚夢、落花、流水、斜月來烘托游子思歸之情。此處的“可憐”應作“值得同情、憐憫”解。游子連做夢都在思念還家──昨夜驚夢，花落閑潭，春光將老，可人卻依舊遠在天涯。江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春年華；落月西斜，更襯托出游子凄苦無奈的落寞之情，落下的何止是江月，又何嘗不是游子心中無限的憧憬與希望。此處雖不著一“愁”一“苦”，但天各一方的游子、思婦，他們的千種相思、萬般離愁已如春江夜月，灑落天際，彌漫心中。西斜之月漸漸隱入海霧之中，在這美好的春江月夜里，流落天涯的游子，不知有幾人能乘借這凄清寒涼的月色回歸自己的家鄉(xiāng)！“落月?lián)u情”，一個“搖”字，將原本恬淡、柔美、孤寒、靜默的月亮變得格外主動、急迫、熱切——月華搖散，樹影婆娑，人心起伏，月?lián)u、樹搖、人心亦在搖；一個“情”字，將月光之情、游子之情、思婦之情、詩人之情交織成一片，灑落在芳林上，灑落在江水里，也灑落在讀者心中，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
詩的最后一句以景語作結(jié)，跟宋代詞人柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”有異曲同工之妙。所不同的是，詩人張若虛沒有、也無法給我們?nèi)魏未鸢福涸旅髦梗瑤兹四軞w？只見月華無聲、波光粼粼、樹影搖曳、江水遠去……月，是貫穿全詩的線索，但作者并沒有局限于一輪江月，而是把一種復雜的人類情感寓于其中，無論是初月的明媚、柔美，高月的孤寒、皎潔，還是樓頭窗前月的專注癡情，抑或是斜月與落月的迷離纏綿，無一不打上情感的烙印。把一輪江月寫到如此清麗淡雅、恬靜柔美且奪人心魄的地步，此詩就不僅僅是“孤篇橫絕”，而應該是曠世之作了。自《詩經(jīng)》至張若虛，其間一千多年，沒人能把一輪江月寫得如此凄美婉轉(zhuǎn)、多姿多情?！洞航ㄔ乱埂肪腿缤惠唩児庞篮愕母咛炖试?，照亮了盛唐的詩路，催生了詩國的燦爛。而張若虛之后，又是一千多年過去了，依然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致、明媚動人，歷盡滄桑變幻，詩篇不朽而江月依舊、光耀千秋！
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