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在很多人喜歡寫古體詩，有的寫古風(fēng)（歌行），有的寫格律詩。格律詩似乎有復(fù)興之勢。但隨著基礎(chǔ)格律的普及，一些吹毛求疵的聲音出現(xiàn)了，霎時間一些原不為人知的名詞接踵而來?！白岔崱D韻、連韻、倒韻、三陰平韻、四平頭”等格律詩禁忌搞的人不知所云，原本就對格律詩害怕的人更不敢動筆了。 其實沒有必要搬出這些禁忌嚇人的。唐朝宋朝沒有這些禁忌不也寫詩了嗎？而且至今沒有人超出唐宋李白蘇軾。 這些禁忌其實都是清朝文人想出來的東西。清朝文字獄盛行，文人創(chuàng)作一不小心就丟了腦袋，大家不敢創(chuàng)作了，就鉆訓(xùn)詁，搞研究，一研究就研究出來這些似是而非的東西來，其實清朝是最沒有詩人的朝代（晚清還有幾個）。我們來具體看看吧。 一，“擠韻”，?什么叫擠韻？就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。 二，“撞韻”，什么叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。 舉個例子說，“京口瓜洲一水間，中間只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？” 這首詩中“江南岸”，就是擠韻、撞韻的典型。全詩押an韻，江南岸，的“南”韻母也是an，就是擠韻?！鞍丁币彩莂n韻母，仄聲不押韻，就是撞韻。 按照這個說法，很多名篇名句都犯了這個錯誤，還有好詩嗎？ 例如韓愈的《七絕·初春小雨》 “天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都?！?br>第三句句末“處”和韻腳同韻母u，撞韻了。 再如毛澤東《長征》 “紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑”，“山”擠韻了。 “金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒?！薄芭弊岔嵙?。 三，倒韻，把一個常規(guī)的雙聲詞顛倒順序以求押韻，如江河變?yōu)楹咏?，雖然表達(dá)了同樣的意思，但斧痕明顯。什么是常規(guī)的雙聲詞？就按舉例的“河江”而言宋張耒就有“鑿山疏源兮導(dǎo)河江，萬水下足兮來洋洋?！钡脑娋?，清人魏源也有“挾以風(fēng)雨， 浩浩如河江”之說。近人毛澤東更有“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷”和“世上無難事，只要肯登攀”的名句?！翱犊?，“攀登”是常規(guī)的雙聲詞，“登攀”慨而慷”是不是顛倒順序以求押韻呢？ 四，“三陰平韻”，三陰平就是一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。請看這首詩， “黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。 羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。” 詩中“間”“山”“關(guān)”三個韻腳都是陰平（漢語拼音一聲），這也不行嗎？ 五，連韻，連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這首黃庭堅的《戲答王定國題門》 “非復(fù)三五少年日，把酒償春頰生紅。 白鷗入群頗相委，不謂驚起來賓鴻?！?br>押韻的兩個字“紅”“鴻”是同音字，不也流傳了千年嗎？ 六，四平頭。四平頭不是押韻方面了，是講詞匯的。就是講律詩兩聯(lián)四句的開頭都是名詞，或者偏正式短語，或者省略主語的主謂結(jié)構(gòu)短語，一般在句首作主語。他們舉例說陸游的《雪中二首之一》 “春晝雪如簁，清羸病起時。 跡深驚虎過，煙絕憫僧饑。 地凍萱芽短，林深鳥哢遲。 西窗斜日晚，呵手歛殘棋” 中四句平頭。也就是說“跡深”“煙絕”“地凍”“林深”，四個詞組是同樣類型，是犯忌諱的。 賈島《暮過山村》 “數(shù)里聞寒水，山家少四鄰。 怪禽啼曠野，落日恐行人。 初月未終夕，邊烽不過秦。 蕭條桑柘處，煙火漸相親?！敝虚g兩聯(lián)“怪禽”“落日”“初月”“邊烽”也是同類詞組，也不好。 照此推理，李商隱的《錦瑟》 “莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！币彩撬钠筋^了。 這些詩都是千年公認(rèn)的好詩，到了清朝這些迂夫子眼里都有毛病了。是詩人的毛病還是評論家的毛病呢？借用老杜的一首詩說吧 “王楊盧駱當(dāng)時體，輕薄為文哂未休。 爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流?！?br>所以我勸今天那些裝作懂得很多的評論家，還是不要把這些禁忌拿出來阻礙格律詩的發(fā)展吧，只要大家平仄，對仗，押韻（我主張用中華新韻）方面都符合基本格律就行了，本來寫格律詩就是帶著鎖鏈跳舞，你非要捆著手腳跳，怎么可能呢？ |
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