大家讀慣了五言絕句，七言律詩，而實際上我國的詩詞是在在唐代才開始有了嚴(yán)格的平仄和對仗的要求，這些被我們讀習(xí)慣的詩歌被稱為「今體詩」。

隋唐時候，由于西域音樂的傳入中原，產(chǎn)生了新的音樂形式燕樂，配合燕樂演唱的詞則稱為曲子詞。曲子詞是配樂演唱的，一開始并不太講每一個字的平仄調(diào)配，但后來隨著文人的介入，他們把寫慣了的近體詩的格律引入到詞中去，于是就有了小令詞的格律。

后來，又有懂得音樂的文人，按照曲子的旋律，選擇與之相配合的字，后代文人不懂音樂，或者樂譜失傳的話，只能根據(jù)古代這些懂音樂的詞人所寫的詞的平仄，按照平仄來寫詞，這就是長調(diào)詞格律的來源。

中國古人的智慧真是一座探訪不盡的豐厚寶庫，唐詩宋詞之所以能朗朗上口、老幼皆宜，是因為詩人把美妙的數(shù)學(xué)、音樂、建筑學(xué)都融合進(jìn)了文字的韻腳里。“平仄規(guī)律”、“上下黏連”，抑揚頓挫的節(jié)奏里充滿了古人的小心機(jī)。

而這些把文字玩到爐火純青的大詩人們，他們并不滿足于刻板的平仄規(guī)律，除了規(guī)整上口的絕句，“藏頭詩、回文詩、諧音詩”等等格式被不斷創(chuàng)新，而今天我們要介紹一種特別的格律「一七令」。

奇詩一七令

一七令從一個字為主題起頭，爾后每句多一字，由于其格式很像金字塔，故又被稱為“寶塔詩”。「一七令」緣起于唐朝詩人白居易的一場送別活動。宋朝計有功所著《唐詩紀(jì)事》里這樣寫：樂天分司東洛，朝賢悉會興化亭送別。酒酣，各請一字至七字詩，以題為韻。

來看看這些詩人們都寫了哪些文韻俱佳的詩詞吧！ 《一七令·賦詩》

【唐】白居易

詩

綺美， 瓖奇

明月夜， 落花時

能助歡笑 ，亦傷別離

調(diào)清金石怨， 吟苦鬼神悲

天下只應(yīng)我愛， 世間惟有君知

自從都尉別蘇句 ，便到司空送白辭

《一七令·賦竹》

【唐】韋式

竹

臨池，似玉

裛露靜，和煙綠

抱節(jié)寧改，貞心自束

渭曲種偏多，王家看不足

仙仗正驚龍化，美實當(dāng)從鳳熟

唯愁吹作別離聲，回首駕驂舞陣速

《一七令·賦茶》

【唐】元稹

茶

香葉，嫩芽。

慕詩客，愛僧家。

碾雕白玉，羅織紅紗。

銚煎黃蕊色，碗轉(zhuǎn)曲塵花。

夜后邀陪明月，晨前命對朝霞。

洗盡古今人不倦，將至醉后豈堪夸。

《一七令·賦水》

【唐】劉禹錫

水

至清，盡美

從一勺，至千里

利人利物，時行時止

道性凈皆然，交情淡如此

君游金谷堤上，我在石渠署里

兩心相憶似流波，潺湲日夜無窮已

怎么樣，有沒有很美？到清朝的時候,已經(jīng)把這種詩體當(dāng)作了正式的詞調(diào),叫「一七令」。

它的體裁格律是——

1、首句一字,平仄不拘,入韻；2、二三句各二字,四五句各三字,六七句各四字,八九句各五字,十、十一句各六字.要注意的是,兩個五字句多數(shù)情況下是律句,每兩句為一副對聯(lián),每句平收仄收均可,對句押韻；3、第十二句、十三句為七言律句,偶爾做大拗句,可對仗可不對,末句押韻；4、從三字句開始,每句平仄相間,平起仄起不限,每一聯(lián)平仄基本上按照對聯(lián)要求,不同的是,可以平對平,仄對仄,不要求平仄相反而對,上下兩聯(lián)之間不講粘法；5、全詩共十三句,七韻,要求一韻到底.

中.

中仄,平平

平中仄,仄平平

平中中仄,平中中平

中中平仄仄,中仄仄平平

中仄仄平平仄,中平中仄平平

中中中中中中仄,中中中中仄中平

“寶塔詩”不僅僅帶有一些文字游戲的成分，也的確更富有審美的趣味。寶塔詩與文人的創(chuàng)作天性、文體的更新潛能有關(guān)，其彰顯了形式方面的創(chuàng)新與詩蘊(yùn)的別致呈現(xiàn)，是中國詩歌中極富“建筑美”的代表詩作。而這種“建筑美”，帶來了文本視覺上的新意和快感，也為古典詩歌增加了幾分亮色。