作者：費(fèi)祎（中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所科研人員）

　　 91歲的她是著名哲學(xué)家馮友蘭之女。其作品《東藏記》2005年獲得第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。已過(guò)鮐背之年的她，因視力衰弱，讀書只能“耳讀”，先選好篇目，再請(qǐng)人讀給她聽(tīng)，而寫作更為艱難，先口授，請(qǐng)助手記錄下來(lái)，再反復(fù)修改打磨，直到滿意為止。今年年初出版的《北歸記》就是這樣完成的。

　　今年國(guó)慶假期，懷揣敬意，我來(lái)到宗璞先生的家。宗璞的新家位于北京遠(yuǎn)郊的一個(gè)安靜小區(qū)，沒(méi)有我想象中大。進(jìn)門右側(cè)是一個(gè)隔斷書架，書架上擺放著已經(jīng)泛黃的《魯迅全集》《莎士比亞全集》等文學(xué)經(jīng)典，書前有一幅宗璞低頭沉思的手繪小像。往里是會(huì)客廳，茶幾上擺放著她的童話集和譯著。引人注目的是墻上的對(duì)聯(lián)：“高山流水詩(shī)千首，明月清風(fēng)酒一船?！蹦鞘邱T友蘭先生84歲時(shí)為愛(ài)女手書，字有點(diǎn)歪，難怪宗璞在文章中戲稱它為“斜聯(lián)”。

　　就在我觀賞對(duì)聯(lián)之際，在保姆的攙扶下，91歲高齡的宗璞笑吟吟地從臥室出來(lái)了，棕色襯衣外罩米色背心，清雅潔凈，只是沒(méi)想到她那么高。讀《野葫蘆引》時(shí)，我曾想當(dāng)然地認(rèn)為作者也和她筆下的嵋一樣，是個(gè)身形嬌小的人。見(jiàn)我如此驚嘆，宗璞樂(lè)了：“我有一米六六，到老都沒(méi)有變矮！”落座時(shí)，我想坐在賓位的沙發(fā)上，她卻招呼我坐到她身旁，指指自己的耳朵說(shuō)：“這樣說(shuō)話，聽(tīng)得清楚?！?/p>

　　我?guī)Ыo她一本學(xué)術(shù)刊物，上面有研究其作品《西征記》的論文。她拿起來(lái)，瞇著眼睛看了看，點(diǎn)頭道：“這個(gè)題目不錯(cuò)！回頭我聽(tīng)聽(tīng)?！焙茉缇偷弥蛞暳λト?，宗璞讀書都是“耳讀”，先選好篇目，再請(qǐng)人讀給她聽(tīng)，因聽(tīng)力也欠佳，聽(tīng)的時(shí)候，還要戴上助聽(tīng)器。而寫作更為艱難，先口授，請(qǐng)助手記錄下來(lái)，再一遍遍讀給她聽(tīng)，反復(fù)修改打磨，直到滿意為止。今年年初出版的《北歸記》就是這樣完成的。《北歸記》是宗璞系列長(zhǎng)篇小說(shuō)《野葫蘆引》的第四部，在此之前，前三部《南渡記》《東藏記》《西征記》廣獲好評(píng)。其中，《東藏記》2005年獲得第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

宗璞近照 黃宇攝

　　1957年，宗璞在《人民文學(xué)》發(fā)表短篇小說(shuō)《紅豆》，在文壇嶄露頭角。當(dāng)時(shí)甚至有大學(xué)生到小說(shuō)主人公江枚和齊虹的定情處頤和園尋訪。新時(shí)期重返文壇后，宗璞更是頻出佳作，短篇小說(shuō)《弦上的夢(mèng)》獲1978年“全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)”。近三十多年來(lái)，宗璞的主要精力都花在了《野葫蘆引》的寫作上，完成它成了她的責(zé)任，“不然對(duì)不起沸騰過(guò)隨即凝聚在身邊的歷史”。

　　《北歸記》講述了以孟樾父女為代表的明侖大學(xué)師生在抗戰(zhàn)勝利后回到北平重建家園的故事，小說(shuō)既著力摹寫知識(shí)分子的報(bào)國(guó)熱忱和家國(guó)情懷，也敘寫了在時(shí)代洪流的裹挾下，明侖大學(xué)師生們所遭遇的悲歡離合。相對(duì)于《西征記》中的“金戈鐵馬”，《北歸記》并沒(méi)有正面寫新中國(guó)成立前夕激烈的革命斗爭(zhēng)，而是將其作為背景，通過(guò)許多看似“無(wú)事”的細(xì)節(jié)，以極其詩(shī)意的筆墨，呈現(xiàn)了一代文化人的生活狀態(tài)和精神面貌，他們的求學(xué)、戀愛(ài)、別離等人生的歡喜與創(chuàng)痛被一一付諸紙上，匯成了一部有煙火氣和人情味的文化史詩(shī)。小說(shuō)有一定的自傳色彩，糅合了當(dāng)年宗璞北歸和校園生活的真實(shí)體驗(yàn)?！爱?dāng)年我們也是乘飛機(jī)回來(lái)的。那是一架貨機(jī)，沒(méi)有座椅，我們就坐在小板凳上，一路顛簸著飛回北平，心情非常激動(dòng)。”但當(dāng)我問(wèn)小說(shuō)中塑造的知識(shí)分子是否有現(xiàn)實(shí)原型時(shí)，她又狡黠地說(shuō)：“小說(shuō)寫到的人物肯定有作家生活中人的影子，至于主要角色有沒(méi)有原型，小說(shuō)家不會(huì)回答這個(gè)問(wèn)題，否則就是小說(shuō)的殺手了?！?/p>

　　寫愛(ài)情一向是宗璞所長(zhǎng)，從早年的《A.K.C》《紅豆》到如今的《北歸記》，愛(ài)情一直是宗璞書寫的重要主題。《北歸記》寫了好幾對(duì)青年男女的愛(ài)情，嵋和無(wú)因，峨和吳家榖，玹子和衛(wèi)葑，寫得或婉約，或深沉，或浪漫。構(gòu)思之精巧，語(yǔ)言之典雅，讓人難以相信其出自八九十歲老人之手。宗璞雖然寫了不少青年人的愛(ài)情，但筆法十分節(jié)制。我笑問(wèn)她：“您寫的愛(ài)情一直是只牽手的，最多親一下臉頰，有沒(méi)有想過(guò)突破一下？”宗璞一聽(tīng)也笑了，差一點(diǎn)笑掉了助聽(tīng)器，頓了頓，才認(rèn)真回答我：“我覺(jué)得《西廂記》《牡丹亭》寫得很美，但是主人公的大膽舉止我是不贊成的，發(fā)乎情止乎禮是我們的傳統(tǒng)。我喜歡這樣的愛(ài)情?！?/p>

　　《北歸記》出版前，曾在《人民文學(xué)》刊發(fā)，獲得了2017年度中國(guó)作家出版集團(tuán)獎(jiǎng)·優(yōu)秀作家貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和第三屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。不過(guò)，質(zhì)疑聲亦有。談到有人批評(píng)《北歸記》里宗璞借小說(shuō)人物之口予馮友蘭以高評(píng)，宗璞正色道：“我的父親是個(gè)歷史人物，是一個(gè)學(xué)者，我要寫那段歷史，就必須要評(píng)價(jià)我父親，這是避不開的。我只希望我寫的歷史向真實(shí)靠近。這是我作為小說(shuō)家的責(zé)任?！蹦撤N意義上，歷經(jīng)十年之久，于艱難境遇中創(chuàng)作完成《北歸記》的宗璞，其頑強(qiáng)、不棄不餒之精神和其父可謂一脈相承。“智山慧海傳真火，愿隨前薪做后薪”，她以自己的行動(dòng)證明了薪火相傳的意義。而這份堅(jiān)持和對(duì)歷史的責(zé)任感，也讓我們看到了宗璞作為一位作家的情懷。

　　“卷定了一甲子間長(zhǎng)畫軸”，宗璞說(shuō)，她要和書中的人物和時(shí)代告別了。但不要相信她是真的要告別文壇，因?yàn)榻酉聛?lái)，她決定集中精力寫童話?！拔彝扑]你讀一讀我的童話?！弊阼敝噶酥覆鑾咨系耐捈犊傱掫~的故事》，笑著說(shuō)。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2019年10月23日 13版）

[ 責(zé)編：李伯璽