在漫長的歷史中，誕生了許多優(yōu)秀的疊字詩，這些詩用疊字手法準確的表達情感，獨樹一幟，值得后人學(xué)習借鑒。

10首經(jīng)典疊字詩詞，低回婉轉(zhuǎn)，如玉落盤；字里行間，韻味無窮！

《蝶戀花·庭院深深深幾許》【宋】歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數(shù)闋。

疊字詩〔唐〕·寒 山

獨坐常忽忽，情懷何悠悠。山腰云縵縵，谷口風颼颼。

猿來樹裊裊，鳥入林啾啾。時催鬢颯颯，歲盡老惆惆。

寒山是唐代的詩僧，這首詩寫的是“貧士”的身境和心境。

《聲聲慢》[宋]/李清照

尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心、卻是舊時相識。滿滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第、怎一個愁字了得！

這是李清照晚期的作品，彼時的她，夫死國破，孤身的她一人在異鄉(xiāng)，回想起這悲戚的人生和國家，不禁悲從心來。這首詞開頭連用十四個疊字，將她心中那悲戚凄涼的境遇和心情體現(xiàn)無疑。千百年來，讀到這首詞的人，沒有不悲傷的。

十二月帶堯民歌·疊字曲〔元〕·王實甫

自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。

透內(nèi)閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏不覺又黃昏，不消魂怎的不消魂。

新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。

《天凈沙·即事》【元】喬吉

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。

事事風風韻韻，

嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

《天凈沙·即事》系疊字小曲，28字全都用疊字，真可謂妙語天成，自然通俗，詩人全用白描手法，寫出久別重逢后喜悅的心情，也寫出了心上人的嬌柔可愛。這首曲子通首疊字，音韻優(yōu)美，一氣貫注。

鬢云松令·疊字詞〔清〕·吳承勛

掩紋紗，開寶鼎。一樹梧桐，一樹梧桐影。絡(luò)緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前，翠玉樓前井。

風衾寒，鴛帳冷。好夢無端，好夢無端醒。離別團圓今夜并。愁依闌干，愁依闌干等。

這是極為精彩的一首疊字詞。詞的主題是思婦的秋怨，上片的時間是黃昏，下片的時間是夜晚。上片只寫黃昏的景色，抒情主人公并沒有出場，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫思婦在夢中與丈夫團聚，好夢的來臨沒有先兆，好夢消散也無緣無故，她只能如往日一樣，愁依闌干，苦苦等候。

書 懷〔明〕·朱 權(quán)

紛紛雨竹翠森森，點點風花落綠陰。貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。

昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情閑默默，我于疏拙老骎骎。

詩人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而產(chǎn)生的重復(fù)與拖沓，他細心地把疊字安排在句中不同的位置。此詩不僅僅是疊字詩，而且也是回文詩。

骎骎老拙疏于我，默默閑情事有因。心寸寸如江渺渺，信重重隔嶺昏昏。

沉沉夢斷牽愁亂，寞寞窮吟苦恨貧。陰綠落花風點點，森森翠竹雨紛紛。

山海天疊字詩

渺渺茫茫墨潑天，飄飄拂拂雨如煙。蒼蒼翠翠山遮寺，白白紅紅花滿川。

整整齊齊沙上雁，來來往往渡頭船。行行坐坐看無盡，世世生生作語傳。

醒世疊字詩

急急忙忙苦追求，寒寒曖曖度春秋。朝朝暮暮營家計，昧昧昏昏白了頭。

是是非非何日了，煩煩惱惱幾時休。明明白白一條路，千千萬萬不肯修。

傳說乾隆有一次召集群臣來為他的「百鵝圖」題詩，以此比試誰的學(xué)問高。大臣們對著「百鵝圖」面面相覷，都不敢爭先動筆，只見大學(xué)士紀曉嵐從容走向前來，翰墨一揮便題詩一首：鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝，一鵝一鵝又一鵝。食盡皇家千鐘粟，鳳凰何少爾何多？

詩的前兩句運用疊字，描寫畫中的鵝，生動形象，十分貼切。后兩句是詩人的感嘆，他明旨詰問，有可能寓意雙關(guān)，以此影射那些位居顯赫，享受厚祿卻不學(xué)無術(shù)，無所作為的庸臣，如真是這樣，可謂針砭入髓，入木三分。

迢迢牽牛星

迢迢牽牛星，皎皎河漢女，纖纖擢素手，札扎弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許。盈盈一水間，脈脈不得語。