這個(gè)問題大概是來自于民間對(duì)《春江花月夜》“孤篇壓全唐”的稱贊。

那么《春江花月夜》是不是唐詩的頂峰？

當(dāng)然不是。盛唐詩歌頂峰，唯李杜可爭輝，沒有爭議。

大唐詩文飛揚(yáng)，張若虛的《春江花月夜》在當(dāng)時(shí)是排不上號(hào)的。

為什么這么多人喜歡這首詩呢？甚至捧為至寶。因?yàn)樵娫~是屬于大世界觀下的小情趣，是可以帶有濃重的個(gè)人色彩的。李杜詩雖好，意氣飛揚(yáng)，縱橫萬千，代表了大唐冉冉上升的昂揚(yáng)氣象，也有反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的沉郁作品，但是總的來說，詩作是與社會(huì)積極關(guān)聯(lián)的，是外向型的詩詞類別。

詩詞有兩種類型，一種就是外向型，記錄社會(huì)、關(guān)心社會(huì)、反映社會(huì)，我們稱之為“大情懷”作品。而流傳千古、喚起后世讀者普遍性共鳴的就是這類作品，所以這類作品中的精品得以流芳百世。

另一種就是內(nèi)向型，只關(guān)心個(gè)人內(nèi)心情感、不在乎社會(huì)聯(lián)系，即只有“風(fēng)花月雪”、“悲秋傷春”的。這類詩詞中的優(yōu)秀作品打動(dòng)的是個(gè)人小情調(diào)的內(nèi)心，在作品風(fēng)格上更加迤邐，詩詞結(jié)構(gòu)上更加精巧。這種作品一般在末世就會(huì)大量出現(xiàn)，麻醉個(gè)人情感的同時(shí)頹唐社會(huì)風(fēng)氣，所謂世風(fēng)日下，淫詩艷詞層出不窮就是這個(gè)意思。

這種內(nèi)向型詩歌的代表時(shí)期就是南北朝，彼時(shí)音韻學(xué)發(fā)展日趨成熟，詩的格律漸漸產(chǎn)生雛形。詩人筆下的作品在四聲韻的指導(dǎo)下就開始清麗動(dòng)人，加上時(shí)局動(dòng)亂，文人士子無心國事，一門心思浸淫在享樂之中，作品風(fēng)氣綺麗頹靡。

齊梁體，是南朝齊、梁時(shí)代出現(xiàn)的一種詩風(fēng)。

詩歌內(nèi)容多以吟詠風(fēng)云、月露，題材狹窄；形式上，多追求音律精細(xì)，對(duì)偶工整，辭藻巧艷。其實(shí)齊梁體也并非一無是處，它的豐富的表現(xiàn)力鋪墊了盛唐的詩歌高度。齊梁體的真正問題并不在于繁復(fù)優(yōu)美，而在于“興寄都絕”，不說浩然正事。

而每到新王朝的建立，社會(huì)意象開始向上的時(shí)候，就會(huì)有文人出來反對(duì)這種頹靡的文法，正本清源。以陳子昂為代表的初唐詩人反對(duì)“齊梁體”，主張“建安風(fēng)骨”。

《春江花月夜》正是產(chǎn)生這個(gè)詩風(fēng)動(dòng)蕩變革的時(shí)期。

張若虛就在這個(gè)關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)做出了自己的嘗試。這首詩的藝術(shù)手法，就是齊梁體。所描述的景色、閨怨、征人，也是齊梁體常用題材。 這些都是六朝詩風(fēng)的延續(xù)。

但是他有所發(fā)展，而且他的發(fā)展代表了唐詩未來的走向：對(duì)宏大主旨的關(guān)注。他用“彩麗競(jìng)繁”的詩風(fēng)寫了一個(gè)大大的主題：對(duì)時(shí)間的關(guān)注。這種厚重的主題，是齊梁體從未有過的。

聞一多先生談到《春江花月夜》，說過這首詩是“宮體詩的救贖”，在當(dāng)時(shí)的背景下，挽救了齊梁體被唾棄的命運(yùn)。

在這之前有齊梁閨閣詩，也有感嘆時(shí)光飛逝的詩，但是真正把繁復(fù)艷麗的寫法和宏大主旨相結(jié)合的就是從張若虛這首開始，并開創(chuàng)了盛唐古風(fēng)，格律詩齊頭并進(jìn)，百花齊放的局面。關(guān)鍵時(shí)候的關(guān)鍵創(chuàng)新，所以說它“孤篇蓋全唐”。

不過詩歌的發(fā)展并不會(huì)因?yàn)椤洞航ㄔ乱埂愤@一首詩的突破而重回齊梁體，這種境界的提升，這種救贖也就到此為止，完成就意味著結(jié)束。南朝詩風(fēng)的藝術(shù)風(fēng)情，如同殘花落葉，終于化為泥土，成為唐詩的營養(yǎng)。

有了齊梁體的格律基礎(chǔ)，加上初唐詩人對(duì)內(nèi)容的糾偏，終于在盛唐開出中國詩歌史上最盛大、最激動(dòng)人心的花來。

李杜文章在，光焰萬丈長。

《春江花月夜》只不過是唐詩這座圣壇的一塊奠基石，離頂峰差得遠(yuǎn)。

雖然有很多人喜歡這種華麗辭藻的藝術(shù)手法寫出來的詩，但這只能說明他們的鑒賞能力只到了這個(gè)位置，并不代表這個(gè)位置就是頂峰。