關(guān)山月（1912年10月25日—2000年7月3日），原名關(guān)澤霈，1912年生于廣東陽(yáng)江。著名國(guó)畫家、教育家。嶺南畫派代表人物。曾拜師“嶺南畫派”奠基人高劍父。1948年任廣州市藝專教授。1958年后，歷任廣州美術(shù)學(xué)院教授兼院長(zhǎng)，廣東藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)，廣東畫院院長(zhǎng)等職。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、常務(wù)理事，廣東省文聯(lián)副主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

關(guān)山月在藝術(shù)上堅(jiān)持嶺南畫派的革新主張，追求畫面的時(shí)代感和生活氣息；他的山水畫立意高遠(yuǎn)，境界恢宏；他的梅花，枝干如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。他先后出版有《關(guān)山月畫集》《關(guān)山月、傅抱石東北寫生選》《關(guān)山月作品選》《井岡山》等作品。

有人說(shuō)《江山如此多嬌》是關(guān)山月影響最大的作品。但在美術(shù)界，卻認(rèn)為他的《綠色長(zhǎng)城》才是最好。

《綠色長(zhǎng)城》是突破了傳統(tǒng)山水畫的平遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)，在透視上吸收了西方繪畫的元素，有光影效果，但同時(shí)保留了中國(guó)畫的韻味，將西畫和中國(guó)畫傳統(tǒng)結(jié)合得很完美，在專業(yè)上備受認(rèn)可。 但《江山如此多嬌》有它的藝術(shù)影響。50年來(lái)，一直懸掛在人民大會(huì)堂迎賓廳的巨幅山水畫《江山如此多嬌》：畫面的近景是江南青山綠水、蒼松翠石，遠(yuǎn)景是白雪皚皚的北國(guó)風(fēng)光，中景是連接南北的原野，而長(zhǎng)江和黃河還有長(zhǎng)城則貫穿整個(gè)畫面。畫中的東側(cè)，一輪紅日照耀著祖國(guó)的錦繡大地，氣勢(shì)磅礴。整個(gè)畫卷氣勢(shì)恢宏，象征著祖國(guó)的強(qiáng)大和江山的美好。

上個(gè)世紀(jì)50年代，山水花鳥畫因無(wú)法反映現(xiàn)實(shí)，備受批判。不過，這幅巨作卻完美體現(xiàn)了毛主席的詩(shī)意，開創(chuàng)了中國(guó)畫的新局面。

上世紀(jì)80年代后，其實(shí)是關(guān)老創(chuàng)作的黃金時(shí)期。中國(guó)畫是有一定套路和程式的，但沒有這些又不成國(guó)畫。關(guān)老就很想在套路里面有所突破。他吸收了許多西方的觀點(diǎn)，希望每張畫都能表現(xiàn)出不同：比如他畫海南的尖峰嶺，要有尖峰嶺的韻味；他畫武夷山，要有武夷山的感覺。同時(shí)追求畫面語(yǔ)言的多樣性：比如這張畫上全用色彩；那張畫全用筆墨；另一張畫可能更多強(qiáng)調(diào)線條。

他是希望表現(xiàn)畫面的現(xiàn)實(shí)和差別。這種探索，實(shí)際上是給自己出難題。但傳統(tǒng)的中國(guó)國(guó)畫追求筆墨趣味，有些人畫哪里都是一樣。很多人因此詬病，他晚期的畫作不成熟，沒有了自己的面貌。實(shí)際上這正是關(guān)老的優(yōu)點(diǎn)。

關(guān)山月是20世紀(jì)后半葉中國(guó)畫壇上的主流畫家之一，他的繪畫藝術(shù)同中國(guó)美術(shù)的發(fā)展是同步的。關(guān)山月繪畫藝術(shù)的總體特點(diǎn)與20世紀(jì)后期中國(guó)美術(shù)的基本特點(diǎn)是一致的。這種一致性集中地表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想和不斷地創(chuàng)新精神。

我們大致可以從三個(gè)階段對(duì)關(guān)山月的藝術(shù)加以研究。

第一階段，是從30年代末到40年代末。從這一時(shí)期的作品中可以看出，關(guān)山月繼承了中國(guó)寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法，同時(shí)明顯地吸引了西畫的寫實(shí)手法。

第二個(gè)階段，包括50年代到70年代的約30年間。關(guān)山月在這一時(shí)期的創(chuàng)作取得了豐碩的成果。畫家以飽滿的熱情，用中國(guó)畫的藝術(shù)形式描繪了廣大人民進(jìn)行社會(huì)主義建設(shè)的現(xiàn)實(shí)生活。他的作品表現(xiàn)了鋼鐵廠建設(shè)、堵海工地、煤都、水庫(kù)、水電站等熱火朝天的建設(shè)場(chǎng)景，還表現(xiàn)了幼兒園、渡口、紡線以及山村的各種農(nóng)作勞動(dòng)和農(nóng)家活動(dòng)。作品充滿了濃厚的生活氣息和地區(qū)色彩。需要特別提到的是畫家使一些山水畫、花鳥畫也具有了較強(qiáng)的社會(huì)主義時(shí)代感和精神內(nèi)涵。

第三，關(guān)山月于山水、花鳥、人物皆能，尤長(zhǎng)于山水。

他以山水畫、花鳥畫表現(xiàn)較強(qiáng)的社會(huì)意義和精神內(nèi)涵，是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的拓展，使中國(guó)畫在新的時(shí)代更具豐富的表現(xiàn)力。在20世紀(jì)中國(guó)畫總體的創(chuàng)新與發(fā)展中，關(guān)山月以半個(gè)多世紀(jì)孜孜不倦的探索和所取得的突出的藝術(shù)成就成為不可缺少的人物。

關(guān)山月三大影響：最突出的是對(duì)廣東美術(shù)、嶺南畫派的影響力。

1959年，關(guān)山月與傅抱石合作了《江山如此多嬌》后，進(jìn)一步擴(kuò)大了嶺南畫派和廣東美術(shù)在全國(guó)的影響，讓廣東美術(shù)與京津、江浙兩地成三足鼎立之勢(shì)。

二是促成廣東一系列展館的建設(shè)。此前，廣東無(wú)一嶺南畫派紀(jì)念館，關(guān)山月與黎雄才二老合力，先后促成了嶺南畫派紀(jì)念館、高劍父紀(jì)念館、陳樹人紀(jì)念館、十香園共4大展館的建成。資金籌措困難之時(shí)，關(guān)山月曾多次牽頭捐出畫作，呼吁各方捐贈(zèng)。

另外，廣東藝博院中，有關(guān)山月館等10個(gè)名人館，關(guān)山月就為其捐贈(zèng)了150多幅字畫。而在全國(guó)一流的廣東美術(shù)館，也有關(guān)山月促成的功勞。

三是對(duì)廣東和廣州美術(shù)教育的影響。1946年，關(guān)山月就回到廣州，任教高劍父在原春睡花園基礎(chǔ)上創(chuàng)辦的南中美術(shù)專科學(xué)校。后任廣州市立藝轉(zhuǎn)中國(guó)畫科主任、教授。1958年起，擔(dān)任廣州美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)、兼中國(guó)畫系主任等。后任廣東畫院院長(zhǎng)等。

此幅關(guān)山月《松下放牧圖》60cm*67cm,老關(guān)筆下之松，磊落英發(fā)，墨彩飛動(dòng)，風(fēng)神盡展。細(xì)觀之，以濃墨畫枝，橫斜奇縱，瀟灑出塵；鋪天蓋地，松氣勢(shì)宏大，筆力遒勁。以焦墨，渴筆為之，濃淡相間，燥潤(rùn)相雜，繁密處可生風(fēng)，虛空處不失神韻，其駕馭筆墨的能力爐火純青，令人嘆為觀止。松下畫兩小舟，一舟遠(yuǎn)去，一舟正把牛趕上岸來(lái)，畫面歡快祥和。清麗的線條概括流暢，細(xì)密精到，明快的色彩渲染出勤奮勞作中的人民簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的美。本藏品畫風(fēng)：筆墨當(dāng)隨時(shí)代和折衷中西，融匯古今的藝術(shù)主張?bào)w現(xiàn)的淋漓盡致。此畫人物與環(huán)境自如簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)生動(dòng)的形態(tài)和特征，這一切都反映出時(shí)代變化對(duì)畫家心態(tài)的影響。所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，歌頌新的社會(huì)生活構(gòu)成了關(guān)山月這段時(shí)期創(chuàng)作的重要特色，亦是構(gòu)成他藝術(shù)世界的重要部分。也是我們書寫20世紀(jì)中國(guó)畫發(fā)展史不容忽視的一頁(yè)。此藏品具有極高收藏價(jià)值與不可估量的投資升值空間，該藏品來(lái)源于沈陽(yáng)藏家，將上于英國(guó)秋季精品大拍。