呂少華

號(hào)默庵（廠），別署寄靜齋，1960年生于上海，祖籍浙江東陽(yáng)，西泠印社社員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，海上印社社員。篆刻師承江成之先生。

作品先后在《文匯報(bào)》《書(shū)法報(bào)》《西泠藝叢》《書(shū)法》《新民晚報(bào)》《青少年書(shū)法》《青少年書(shū)法報(bào)》上發(fā)表。作品參加了國(guó)際書(shū)法展、國(guó)際書(shū)法臨展、西泠印社篆刻評(píng)展、上海大阪篆刻交流展、中國(guó)第六屆中青年書(shū)法篆刻展、首屆全國(guó)篆刻藝術(shù)展、首屆國(guó)際篆刻藝術(shù)交流展、日本第七屆產(chǎn)經(jīng)新聞國(guó)際書(shū)法展等。
 

曾獲獎(jiǎng)項(xiàng)：

全國(guó)青少年篆刻大賽  一等獎(jiǎng)

第一屆西泠印社篆刻評(píng)展  優(yōu)秀獎(jiǎng)

第二屆西泠印社篆刻評(píng)展  優(yōu)秀獎(jiǎng)

第三屆西泠印社篆刻評(píng)展  優(yōu)秀獎(jiǎng)

上海首屆青年藝術(shù)節(jié)篆刻  優(yōu)秀獎(jiǎng)

《書(shū)法報(bào)》書(shū)法大賽  三等獎(jiǎng)

日本產(chǎn)經(jīng)新聞國(guó)際書(shū)法展  國(guó)際獎(jiǎng)

西泠印社第二屆印文化藝術(shù)休閑博覽藝術(shù)創(chuàng)意大賽  銀獎(jiǎng)

敲金戛石藝無(wú)涯
——呂少華先生訪談
受訪人：呂少華
采訪人：袁衛(wèi)民

袁衛(wèi)民（以下簡(jiǎn)稱(chēng)袁）：您什么時(shí)候開(kāi)始學(xué)習(xí)篆刻的？

呂少華（以下簡(jiǎn)稱(chēng)呂）：喜歡上篆刻是在我初中時(shí)，看到班主任用橡皮刻上“語(yǔ)文”“數(shù)學(xué)”等字敲在作業(yè)本上，覺(jué)得好玩，就參加了學(xué)校的興趣小組，啟蒙學(xué)習(xí)篆刻。

袁：促使您學(xué)習(xí)篆刻的原因是什么？

呂：隨著自己的學(xué)習(xí)不斷深入，經(jīng)常去參觀書(shū)法篆刻展。有一次滬東工人文化宮舉辦書(shū)法篆刻聯(lián)展，有上鋼三廠篆刻組的作品，第一次見(jiàn)到了老師的作品，覺(jué)得老師的用刀與眾不同，便暗下決心要認(rèn)真專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)篆刻。

袁：身邊對(duì)您影響最大的人是誰(shuí)？歷代篆刻家中對(duì)您影響最大的人是誰(shuí)？其中簡(jiǎn)單原由？

呂：在書(shū)法篆刻方面對(duì)我影響最大的當(dāng)然是我的老師江成之先生，不管是我開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí)篆刻，還是后來(lái)學(xué)習(xí)的不斷深入，老師都給予巨大、無(wú)私的幫助。
在浙派印章的探索中，我受益最大的還是趙次閑，從一開(kāi)始簡(jiǎn)單的臨摹，到最后自己的創(chuàng)作，從刀法的運(yùn)用到篆法推敲，逐步融會(huì)貫通為自己所用，在浙派印章的創(chuàng)作上受益匪淺。

袁：您的篆刻是怎么形成如今面目的？

呂：從剛開(kāi)始的勾摹漢印，到臨刻漢印，再到自己仿漢創(chuàng)作，再由開(kāi)闊眼界，學(xué)習(xí)浙皖各家，發(fā)現(xiàn)自己還是喜歡浙派印章，在浙派印章上下苦工，才形成如今以浙派為主的面目。

袁：書(shū)法篆刻占據(jù)您多少業(yè)余時(shí)間？

呂：基本我所有的時(shí)間都用在了書(shū)法篆刻上，篆刻不僅僅是刻，還要花大量的時(shí)間寫(xiě)字，當(dāng)然是以篆書(shū)為主。

說(shuō)到業(yè)余愛(ài)好，我平時(shí)喜歡喝茶，喝茶過(guò)程中慢慢對(duì)茶器有了解，到喜歡上紫砂壺，最后自己動(dòng)手參與刻繪紫砂壺，對(duì)紫砂壺入迷。我多次到丁山選壺，跟一些工藝師探討合作，讓我的創(chuàng)作跟壺藝更合拍，也是我最喜歡的業(yè)余生活之一了。

袁：可否談?wù)剬?duì)您影響最大的幾本書(shū)或字帖？

呂：有代表性一點(diǎn)說(shuō)呢，就是《王福庵書(shū)說(shuō)文部目》和《十鐘山房印舉》。其實(shí)作為一個(gè)印人不可能單單沉醉在一兩本書(shū)法、篆刻書(shū)籍中，一定是對(duì)一大批專(zhuān)業(yè)的篆刻、書(shū)法書(shū)籍上的多年深入研究才有所得。其實(shí)我也有不少喜歡的古代碑帖，從我們篆書(shū)入門(mén)的《泰山刻石》《嶧山碑》，到三國(guó)的《天發(fā)神讖碑》，以及《龍門(mén)二十品》的拓片，我每隔一段時(shí)間都會(huì)拿出來(lái)臨摹，還時(shí)常入印，我前幾年有方仿《天發(fā)神讖碑》的得意之作“浪淘盡千古風(fēng)流人物”(連款，圖1）；讀碑帖同時(shí)對(duì)印譜的研究，使我創(chuàng)作的面目多變，比如“懸針篆”，見(jiàn)我的“富強(qiáng)”（圖2）一?。粚?duì)古璽的研究，也促成了我自己璽印風(fēng)格的形成，比如“一片冰心在玉壺”（圖3）、“吉星高照”（圖4）；平時(shí)我還經(jīng)常喜歡創(chuàng)作漢朱文印“墨海游龍”（圖5），即使少有人關(guān)注的宋印我也嘗試創(chuàng)作，見(jiàn)“洞庭波涌連天雪”（圖6）。

對(duì)這些印譜、拓片的研究，不僅僅豐富對(duì)印章的創(chuàng)作，對(duì)印章邊款的創(chuàng)作也起了極大的作用，見(jiàn)我“海為龍世界云是鶴家鄉(xiāng)”(連款，圖7）一印的邊款，我就用了魏碑書(shū)法創(chuàng)作，沉著厚重氣勢(shì)雄渾；對(duì)各類(lèi)竹簡(jiǎn)封泥的關(guān)注，邊款創(chuàng)作時(shí)就可信手拈來(lái)，可見(jiàn)“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)”（連款，圖8）一印的邊款。總之，越是平時(shí)積累的豐富，運(yùn)用在創(chuàng)作之時(shí)才不至于面目單一。

袁：父母，愛(ài)人或單位領(lǐng)導(dǎo)對(duì)您的書(shū)法篆刻態(tài)度如何？

呂：家里的親人都默默支持我的創(chuàng)作，我愛(ài)人從我們談對(duì)象開(kāi)始就知道我喜歡篆刻，所以當(dāng)我在刻印的時(shí)候，她養(yǎng)成了做家務(wù)都默默無(wú)聲的習(xí)慣，也從來(lái)不動(dòng)我在桌子上的印石、刀具。尤其要說(shuō)的是1988年我負(fù)笈東瀛，多年在國(guó)外打拼，我愛(ài)人一人在家，我銘記于心，我在日本也堅(jiān)持篆刻創(chuàng)作，期間兩次拜訪日本書(shū)法篆刻界泰斗小林斗庵，雖因故未能暢談?dòng)∷嚕×侄封窒壬?zèng)送給我的他親筆題簽的書(shū)法雜志我保存至今，留下了一段“印緣”，也正是當(dāng)時(shí)他的鼓勵(lì)，在我回國(guó)前參加的日本產(chǎn)經(jīng)新聞國(guó)際書(shū)法展中獲得最高獎(jiǎng)國(guó)際獎(jiǎng)，這也是對(duì)我愛(ài)人最好的回饋。

袁：您希望對(duì)書(shū)法的學(xué)習(xí)是保持怎樣個(gè)狀態(tài)好？是業(yè)余還是專(zhuān)業(yè)狀態(tài)比較好？

呂：雖然專(zhuān)業(yè)的狀態(tài)更有利于深入系統(tǒng)的研究，能有一定成就，但是有穩(wěn)定的工作，作為一個(gè)業(yè)余愛(ài)好者，堅(jiān)持不懈的努力學(xué)習(xí)積累，也能有不錯(cuò)的成績(jī)。

袁：希望小孩將來(lái)學(xué)習(xí)書(shū)法篆刻嗎？談?wù)劺碛桑?br>

呂：每個(gè)小孩都有自己的愛(ài)好，如果愛(ài)好書(shū)法篆刻，就支持他學(xué)習(xí)，只有真正發(fā)自內(nèi)心的喜歡，才會(huì)去鉆研，不然逼著學(xué)習(xí)，其實(shí)是大人在學(xué)習(xí)，沒(méi)有意義。

袁：最推崇的古代書(shū)法篆刻家是哪些？

呂：古代的篆刻家喜歡的有很多，文彭、汪關(guān)、丁敬、鄧石如、陳豫鐘、陳曼生、趙次閑、吳讓之、徐三庚，都是比較喜歡的，也多多少少摹刻過(guò)每位名家，獲益匪淺。我的浙派印章，基本是從趙次閑風(fēng)格里面出來(lái)的，比如我的浙派朱文印“與花傳神”（圖9），浙派白文印“澄懷觀道”（連款，圖10），不僅僅是四字的，浙派多字印難排，但是排好了確很精彩，我經(jīng)常喜歡刻浙派多字印，比如“應(yīng)是綠肥紅瘦”（圖11）、“高樹(shù)長(zhǎng)松嶺翠煙”（連款，圖12）、“滿眼風(fēng)光北固樓”（圖13）都是我比較滿意的作品，也收到了大家的鼓勵(lì)。在學(xué)習(xí)古人的過(guò)程中，也在不斷融合我自己的東西，比如我的切玉印“依般若波羅蜜多故”（圖14）、“無(wú)絲竹之亂耳無(wú)案牘之勞形”（圖15），也是從浙派的刀法中來(lái)的，缺不僅僅是浙派的切刀法。有時(shí)遇到實(shí)在無(wú)法安排妥帖的文字，我也會(huì)用鄧石如的風(fēng)格，比如“無(wú)有恐怖”（圖16）一印婉轉(zhuǎn)流動(dòng)饒有趣味。

袁：推崇當(dāng)代的篆刻家有哪些？

呂：篆刻在當(dāng)代的是個(gè)百花齊放的年代，很多名家高手，但是我最推崇的還是王福庵的書(shū)法篆刻，也是我獲益最多的。福庵老人的鐵線印一直以來(lái)被印人視為經(jīng)典，我創(chuàng)作也是心慕手追，如“賞竹草堂”（圖17）、“耕云種月”（圖18），自認(rèn)得福老法；福庵老人的多字印更為一絕，后有韓登安先生亦能出彩，我用周敦頤的《愛(ài)蓮說(shuō)》句（圖19、20）創(chuàng)作了兩方多字印，也得到了同道的贊嘆。還有一位我很佩服的篆刻家吳樸堂先生，也是我的師伯，在鐵線收藏印上，我尤為嘆服，由此我給我自己刻了一枚收藏印“東陽(yáng)默庵珍藏”（圖21）。我的白文印章比較喜歡追隨葉潞淵以及我的老師江成之先生的風(fēng)格，比如我的“濤聲聽(tīng)東浙印學(xué)話西泠”（連款，圖22）、“無(wú)欲則剛”（圖23）、“濤聲依舊”（圖24）“瑞雪兆豐年”（圖25）。當(dāng)然，趙叔孺、陳巨來(lái)、韓登安等等一大批印人都是我們努力的方向。

袁：您對(duì)當(dāng)代印壇有何看法？其中喜歡什么？厭惡什么？

呂：當(dāng)代尤其最近一二十年，以“書(shū)”入印的名家輩出，但是跟我們傳統(tǒng)篆刻的工穩(wěn)印章，差異巨大，不能否認(rèn)他們的藝術(shù)地位，但是，我認(rèn)為印章還是傳統(tǒng)工穩(wěn)一路的比較合適。

袁：對(duì)書(shū)法篆刻未來(lái)的前途有何看法？

呂：未來(lái)書(shū)法篆刻還是會(huì)百花齊放，每個(gè)流派，每個(gè)風(fēng)格都會(huì)有自己的追隨者，希望每個(gè)愛(ài)好者、追隨者都能深入研究，推陳出新。

袁：對(duì)自己的書(shū)法篆刻有何評(píng)價(jià)？希望通過(guò)書(shū)法篆刻達(dá)到什么目的？

呂：我的篆刻主要以浙派印章跟鐵線篆為主，工整大方，注重金石味。希望通過(guò)書(shū)法篆刻結(jié)交金石愛(ài)好者，交流藏品，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。

袁：您身邊的書(shū)法環(huán)境如何？是有一群志同道合的朋友還是各忙各的？

呂：身邊有很多書(shū)法篆刻愛(ài)好者，有師門(mén)同道，也有書(shū)法交流的朋友。

袁：您的生活狀態(tài)如何？比如說(shuō)一天時(shí)間如何安排？

呂：我的生活跟普通人差不多，稍有不同就是早上早起先是日課寫(xiě)字，白天跟晚上有空余時(shí)間就寫(xiě)字刻印，也沒(méi)有什么特別，只是不讓自己有空余的時(shí)間浪費(fèi)。

袁：您創(chuàng)作的最佳時(shí)間是什么？

呂：一般晚上忙完所有的事情，專(zhuān)心致志投入創(chuàng)作的時(shí)間是9點(diǎn)左右，也不會(huì)太晚。

袁：談?wù)勀顬榈靡獾囊患拢梢圆魂P(guān)乎書(shū)法篆刻）。

呂：有兩件事在我藝術(shù)道路上最得意和記憶深刻，一件事是1984年我參加上?！八龠_(dá)杯”篆刻大獎(jiǎng)賽，獲得了一等獎(jiǎng)，獎(jiǎng)品是當(dāng)時(shí)的稀罕物——一臺(tái)電冰箱，當(dāng)時(shí)跟我愛(ài)人倆人高興了幾個(gè)星期，這也是對(duì)我自己藝術(shù)愛(ài)好的肯定，記得當(dāng)時(shí)那方“文采風(fēng)流”（圖26）印章我還珍藏著；還有一件事是我當(dāng)年加入西泠印社，跟老師報(bào)喜幾天后，老師通知我去他家，平時(shí)總要午睡的老師，卻端坐沙發(fā)上。他取出早已準(zhǔn)備好的一方印章，緩緩地遞給我，對(duì)我說(shuō)：“這30年來(lái)沒(méi)給你刻過(guò)印，現(xiàn)在刻不好了，這方舊印給你留作紀(jì)念?！蔽医舆^(guò)印章百感交集，回想從藝道路上取得的每一個(gè)成績(jī)，都是在老師的教導(dǎo)下取得?；丶液蠹?xì)看印文“九七回歸”，原來(lái)老師希望我把工作重心再放到篆刻上來(lái)，這不是老師寄予我的厚望么？印石雖小，老師的厚望我感覺(jué)到沉甸甸的，一直督促我前行。