最近將會(huì)揭曉最受中國大眾關(guān)注的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，而且會(huì)一起頒發(fā)2018年和2019年的兩個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)。

2012年10月，中國作家莫言用中國民俗和魔幻現(xiàn)實(shí)主義寫作風(fēng)格相結(jié)合，一舉獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，補(bǔ)足了中國文學(xué)家在諾獎(jiǎng)中的空缺。一時(shí)間，買作家莫言的書如同愛國行為，莫言被所有文學(xué)愛好者熟知了。

屠呦呦（左）與莫言展示諾貝爾獎(jiǎng)?wù)?/span>

也正因?yàn)樗岢龅纳眢w性寫作，才引發(fā)了更為劇烈爭議，對于傳統(tǒng)的讀者難以理解和接受。但，殘雪提出身體性寫作的這種物性精神比西方人的純精神更具有力量，它的某種詩意直指生命極深的幽暗處。所以殘雪堅(jiān)信,'愛她作品的讀者，一定會(huì)被觸動(dòng)，以至整個(gè)人生都會(huì)發(fā)生非常巨大的改變。'

對于國內(nèi)文壇的亂象，她曾這么說：許多作家都在文壇混，同那些所謂批評家抱成一團(tuán)來欺騙讀者。因?yàn)楝F(xiàn)在大多數(shù)讀者還不夠成熟，分不出作品的好壞。當(dāng)今時(shí)代是作家們“混”的黃金時(shí)代。她覺得我們的某些文化其實(shí)是在摧毀、毒害了我們的天才，而中國文化中真正精神性的東西極度缺失。

殘雪現(xiàn)在的作品和她的行事方式都是內(nèi)省的、具有極深批判性。文學(xué)批評家們對殘雪后期的作品充滿迷惑，難以靠近，許多作家也對她的作品望塵莫及。加上，她猛烈批評了一連串的中國作家，從不出席主流的文學(xué)活動(dòng)，也幾乎不接受媒體專訪。中國文學(xué)界似乎在對她冷處理，讓其野性生長。殘雪的作品在近幾年的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)和矛盾文學(xué)獎(jiǎng)中都沒有被參選和評獎(jiǎng)。

但近年來，殘雪的小說在國外翻譯，出版頻繁，備受國際文學(xué)界關(guān)注。殘雪把自己的寫作看成自由表演的行為藝術(shù)。她的寫作沒有固定的套路，都是在調(diào)動(dòng)自己的肉體和精神進(jìn)行著非常自由地行走和穿梭。

她說自己是黑夜世界的藝術(shù)家，都是處在肉體與精神生活中無法言說，卻又無處不發(fā)揮作用的深層世界。然而人們認(rèn)為她狂妄，這也的確是先行者所避免不了的處境。她這樣的的顛覆性，文學(xué)讀者和社會(huì)都還沒有完全適應(yīng)。但，如果一位真正的作家或藝術(shù)家不具有對抗性和先鋒性，那就不可能有開創(chuàng)性的意義。