在諾爾貝文學(xué)獎(jiǎng)即將公布2018年度、2019年度兩位得主之前，國內(nèi)媒體對于中國作家殘雪、余華等進(jìn)入博彩公司所開賠率榜單頗為興奮，接連進(jìn)行了預(yù)測性報(bào)道。當(dāng)大眾又一次對中國作家再獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)充滿期待時(shí)，旋即又有媒體作出提醒：每一次諾獎(jiǎng)委員會的提名名單和意見都會被保密50年，因此博彩公司事實(shí)上無法確切知道哪些作者進(jìn)入了提名名單，因而其賠率也不具有任何參考價(jià)值。無論是希望還是失望，中國和世界都在關(guān)注著諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)公布之前分析哪位作家可能獲獎(jiǎng)，這是注定縹緲而徒勞的工作。從2010年到2017年一共有8位作家獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他們分別是馬里奧·巴爾加斯·略薩、托馬斯·特朗斯特羅姆、莫言、愛麗絲·門羅、帕特里克·莫迪亞諾、斯維特拉娜·阿列克謝耶維奇、鮑勃·迪倫、石黑一雄，這些作家的作品主題差異較大，風(fēng)格迥異，藝術(shù)探索的領(lǐng)域也各不相同，因此很難總結(jié)出明顯的評獎(jiǎng)趨勢與內(nèi)在線索。但這并不意味著諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評選無跡可尋，盡管一些年度的獲獎(jiǎng)結(jié)果出來后引起了爭論，但這一獎(jiǎng)項(xiàng)能夠堅(jiān)持百余年時(shí)間而屹立不倒，說明其對文學(xué)作品藝術(shù)性、思想性的追求始終是其根本旨趣。2012年，莫言在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上
近些年獲獎(jiǎng)的作家，無一例外具有這些基本屬性：一是作家作品的質(zhì)地鮮明，形成了獨(dú)屬于個(gè)人的深刻創(chuàng)作特征。馬里奧·巴爾加斯·略薩對結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)造，托馬斯·特朗斯特羅姆對象征主義與超現(xiàn)實(shí)主義的嫻熟，莫言對現(xiàn)代主義與傳統(tǒng)民族文化的轉(zhuǎn)化，石黑一雄對個(gè)體記憶與集體遺忘的聚焦等，都無一例外地創(chuàng)造出了一個(gè)只屬于自己的獨(dú)特的文學(xué)疆域。二是作家具有旺盛而持久的生命創(chuàng)造力。近八年的獲獎(jiǎng)作家中，每一位作家都是數(shù)十年長期堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作。托馬斯·特朗斯特羅姆1954年出版了第一本詩集《詩十七首》，鮑勃·迪倫1962年發(fā)表第一張專輯專輯《BobDylan》，帕特里克·莫迪亞諾1968年發(fā)表的處女作《星形廣場》，莫言1981年發(fā)表小說處女作《春夜雨霏霏》，在漫長的文學(xué)馬拉松長跑中作家們奉獻(xiàn)出了令人矚目的作品，獲得了社會認(rèn)可。三是作家的作品在國內(nèi)外傳播日久，產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)膰H影響。獲獎(jiǎng)的作家中有一些來自于非英語國家，他們的作品一定是大量、較長時(shí)期地被翻譯成了英語或其它語言進(jìn)行傳播，形成了一定的讀者和評論群體。1992年莫言的第一部英譯本中短篇小說集《爆炸》在美國出版，1993年《紅高粱》英譯本在歐美出版，2000年莫言的《酒國》獲法國儒爾·巴泰庸外國文學(xué)獎(jiǎng)，2005年獲意大利諾尼諾國際文學(xué)獎(jiǎng)，2011年莫言獲韓國萬海文學(xué)獎(jiǎng)，2012年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在獲諾獎(jiǎng)之前，莫言的作品已經(jīng)被翻譯成了幾十種語言，在世界各地廣為傳播。如果作品沒有被優(yōu)秀的翻譯家譯成不同語言的譯本陸續(xù)出版，很難想象莫言能夠獲得諾獎(jiǎng)評委們的一致認(rèn)可。中國大眾對于殘雪等進(jìn)入博彩公司諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家賠率排行榜充滿期待，并不令人奇怪。這些中國作家長期從事小說、詩歌創(chuàng)作，形成了鮮明的創(chuàng)作個(gè)性，他們數(shù)十年地孜孜以求建構(gòu)著屬于自己的敘事藝術(shù)，在敘述模式、意象營造、結(jié)構(gòu)創(chuàng)新等方面都取得了豐富的成果。作為早已成名的作家，他們的作品都被大量地翻譯成英語、德語、法語、日語等不同語言加以出版，事實(shí)上已經(jīng)產(chǎn)生了廣泛的閱讀受眾和文學(xué)影響力。如果今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單中出現(xiàn)中國作家的身影，這并不讓人驚詫。在今年進(jìn)入博彩公司賠率排行榜的作家中，殘雪的創(chuàng)作特征似乎更為突出。從發(fā)表處女作《黃泥街》以來，殘雪數(shù)十年來為中國文壇奉獻(xiàn)出了《山上的小屋》、《種在走廊上的蘋果樹》、《蒼老的浮云》、《痕》、《突圍表演》、《松明老師》等現(xiàn)代主義質(zhì)地鮮明的作品。
從20世紀(jì)80年代中期至今，中國文壇城頭變幻大旗，殘雪卻始終堅(jiān)持現(xiàn)代主義的藝術(shù)實(shí)踐，建構(gòu)起了嚴(yán)謹(jǐn)對稱的小說結(jié)構(gòu)、晦澀隱秘的敘事意象、詭譎變形的故事情節(jié)、冷峻荒誕的環(huán)境塑造，給人留下了極為深刻的印象。著名評論家卓今甚至認(rèn)為，殘雪是目前僅存的繼續(xù)進(jìn)行先鋒寫作的作家?！皟H存”二字，既凸顯了殘雪極為突出的創(chuàng)作特質(zhì)，又反映了其作品在文壇的重要意義。更重要的或許還在于，殘雪作品對于新中國前二十七年在社會主義建設(shè)探索時(shí)期所遭遇的坎坷歷史進(jìn)行了深刻的追溯與集中書寫，以文學(xué)作品將一代人的青春與夢魘烙印進(jìn)了文學(xué)作品，在荒誕夸張的情節(jié)中展示出人們的精神異化狀態(tài)，顯示出相當(dāng)犀利而深刻的歷史厚重感和社會承擔(dān)意識。這一點(diǎn)，或許能夠贏得諾獎(jiǎng)評委們的青睞。當(dāng)然，其他入選的作家在歷史反思、人性書寫、社會批判的角度也同樣犀利。在文學(xué)逐漸邊緣化的語境下，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評選可謂來得適當(dāng)其時(shí)。仿佛是一場每年準(zhǔn)時(shí)上演的大戲，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)吸引著來自各行各業(yè)的人們關(guān)注文學(xué)、談?wù)撐膶W(xué)、傳播文學(xué)。這種關(guān)注和興奮也許是短暫的，但能夠讓大眾在繁忙的工作中歇息片刻，讀讀文學(xué)作品，喚醒沉睡的靈魂，呼吸想象的氣息，這便已是諾獎(jiǎng)的大貢獻(xiàn)。無論今年中國作家是否能夠蟾宮折桂，作為久已被寫入中國當(dāng)代文學(xué)史的作家，他們早已值得我們尊敬與紀(jì)念。（作者：龍其林，廣州大學(xué)文學(xué)系教授，廣州大學(xué)嶺南文化藝術(shù)研究院研究員）
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