林幼槐作品賞析

晉韻宋意師正宗 寫(xiě)意流麗繪心訣

—記著名書(shū)畫(huà)家林幼槐

書(shū)畫(huà)同源這是法度，書(shū)畫(huà)同功這是造詣。雖然有書(shū)畫(huà)同源的法度，但是很難取成書(shū)畫(huà)同功的造詣。所以當(dāng)代書(shū)畫(huà)出現(xiàn)了兩門(mén)各立，互不相通的流弊。畫(huà)家如果不精書(shū)法，是龍?zhí)藿罟?。?shū)家如果不諳丹青，是鳳拔其羽。當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)家林幼槐先生得學(xué)家涵養(yǎng)，獨(dú)有書(shū)畫(huà)通濟(jì)的才華，執(zhí)著于書(shū)畫(huà)同源的磨礪，功承正宗，技修全能，成為當(dāng)代書(shū)畫(huà)龍脈的傳承法家！

他的書(shū)法以磨礪二王晉韻為核心，諸書(shū)皆成，傾情于行書(shū)的不激不厲，恣意抒情。師法二王不但取法為上，因?yàn)榕R池不輟，心追手臨數(shù)十年，所以得法亦為上乘。把他的行書(shū)與晉人法帖并列而觀，賢風(fēng)得傳，筆妙有續(xù)，文人翰墨的書(shū)卷氣息，帶著高古雅然，撲面而來(lái)。如果不是紙質(zhì)鮮亮的原因，很容易把他的書(shū)法認(rèn)定為高古舊本！從這個(gè)角度來(lái)講，他的書(shū)法在筆墨氣韻上是傳承古法的典范，妙在執(zhí)筆，外實(shí)內(nèi)虛，不使拘攣，控制筆墨和諧自然，達(dá)成心筆合一的運(yùn)行境界，當(dāng)然可以放手寫(xiě)心，恣意抒情。

林幼槐作品賞析

書(shū)法抒情，自古最難。林幼槐先生卻能依書(shū)抒懷，書(shū)由心生，這正是他的書(shū)法完全得享心訣的見(jiàn)證。王羲之小醉書(shū)蘭亭，并不是刻意創(chuàng)作的結(jié)果，而是揮縱自如，下筆既賦法的心感輸出。他師書(shū)圣，貴在師心，自由為法的晉韻精髓深入心田，避免了呆板抄書(shū)的匠氣，全然是放手寫(xiě)心的線條神采，此是得法亦為上乘根本原因！他的書(shū)法氣韻自晉韻而出，沿著翰墨正脈前行，指向宋意追求。蘇東坡、黃庭堅(jiān)的作品也是他的求索法本，借助對(duì)蘇門(mén)書(shū)風(fēng)的融會(huì)貫通，致使筆墨運(yùn)行極其痛快，相當(dāng)沉著，把蘇東坡如瀑如風(fēng)的碩墨與黃山谷長(zhǎng)槍大戟的勁筆合二為一，書(shū)出神質(zhì)風(fēng)范，立成骨感卓然，筋骨、血?dú)?、脈絡(luò)全具，在儒含蓄雅的兩側(cè)，再植入文膽不羈的爽勁，宋意極趣，一目了然！

林幼槐作品賞析

作為追求傳統(tǒng)文人書(shū)畫(huà)涵養(yǎng)的當(dāng)代文人，他的繪畫(huà)借助書(shū)法修煉而成的書(shū)寫(xiě)性，把畫(huà)法修成了寫(xiě)法，畫(huà)蘭為寫(xiě)蘭，畫(huà)荷為寫(xiě)荷，畫(huà)竹亦為寫(xiě)竹。一個(gè)寫(xiě)字，恰是中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意真經(jīng)！執(zhí)筆寫(xiě)意，功在傳神。妙在似與不似之間的花鳥(niǎo)，涌涌而顯明清文人的筆墨趣旨。技法相當(dāng)嫻熟，并不進(jìn)行刻意炫耀，用筆墨當(dāng)隨時(shí)代的追求，在當(dāng)代丹青圈派生出意趣審美的力量，以技法積淀雄才，以文化修成氣質(zhì)，梅蘭竹菊荷，全是足足的陶冶內(nèi)涵，筆典墨雅，賞心悅目！

晉韻宋意師正宗，寫(xiě)意流麗繪心訣。要更加全面地體驗(yàn)他筆墨的文化氣韻，不止于看書(shū)法，也不止于賞花鳥(niǎo)，還需要仰觀他的山水塑造。他的山水從宋元入手，一河兩岸寫(xiě)虛實(shí)，此岸積墨皴筆皆實(shí)質(zhì)，彼岸峰逸巒渺成虛幻。施墨寫(xiě)山崖起伏，用彩染峰巒青綠，在江水空蒙的靈性中，寫(xiě)意兩岸待渡的山水哲學(xué)！把流麗如夢(mèng)幻畫(huà)成獨(dú)與天地精神往來(lái)的意象，這正是歷代大家外師造化中得心源的卓越造詣！

著名書(shū)畫(huà)評(píng)論家 史峰 2019年8月9日

林幼槐作品賞析

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