《韭花帖》用筆和緩，不同于《蘭亭序》的輕快巧麗，筆畫的氣息更加質(zhì)樸沉著。在結(jié)體上，奇中寓險(xiǎn)，險(xiǎn)中見奇。在用墨上盡力使墨氣沉入紙下，充分吸收。章法布局上將字距與行距拉得很開，是真正的清朗寬綽，這種布局在楊凝式以前的作品中是很少見到的，這大概是因?yàn)樗藭r(shí)已經(jīng)不是年少輕狂，而更追求簡(jiǎn)淡瀟散，追求自然。后人黃庭堅(jiān)就贊以詩云：“世人盡學(xué)《蘭亭》面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風(fēng)子，下筆便到烏絲闌。”（《跋楊凝式帖后》）此外，《韭花帖》雖不及楊凝式其他作品那樣以欹側(cè)取態(tài)，卻在單字結(jié)體上獨(dú)出機(jī)杼。從書法意趣的追求來看，唐人尚法，宋人尚意；唐人喜寫楷書，宋人愛作行草。楊凝式處在唐完結(jié)而宋未開啟的這樣一個(gè)時(shí)間段內(nèi)，早年師法歐陽詢、顏真卿、懷素和柳公權(quán)，再上溯“二王”，取眾家精髓而又不被任何一家圈禁，于不期然中走出了唐人書法的境界而開一片天地，身后又開啟了宋代尚意書法的先河。<span class="sup" style="margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: text-top; color: rgb(136, 136, 136); font-size: 0.12rem; line-height: 1;">[4]</span>
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此帖字體點(diǎn)畫生動(dòng)，結(jié)構(gòu)端穩(wěn)，風(fēng)神簡(jiǎn)靜，全帖表現(xiàn)出入規(guī)入矩的端莊與溫雅，結(jié)體妍麗，并以精嚴(yán)的技巧表達(dá)出含蓄內(nèi)在的文人之氣。用筆一絲不茍，卻不顯得古板呆滯，巧妙地將內(nèi)擫和外拓的筆法融為一體。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)卻不失森嚴(yán)密布，通篇秀雅恬淡，二王精髓畢現(xiàn)，魏晉風(fēng)神十足，可謂是作者“心手雙暢，翰逸神飛”的佳作。筆畫遒勁，結(jié)體趨長(zhǎng)，勁健而不乏嫵媚，章法布局更是獨(dú)特——字距較大，行距更寬，疏朗而又渾然一體，在空間之中充滿了平和之氣，這種行距、字距都留得很寬綽的章法，得益于甲骨文、兩周金文和漢隸的疏散排布。該作品洋溢的逸氣靈韻，以及作為其表現(xiàn)特征之一的疏闊章法，則是由楊凝式首開其風(fēng)的。
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首先是該帖用筆的筆法對(duì)二王精神的繼承?！毒禄ㄌ酚小拔宕m亭”的美譽(yù)，這緣于該帖閑適、瀟灑的體貌給欣賞者帶來的感動(dòng)?！胺蛉酥钅群跤霉P” ，《韭花帖》在筆法和意境上都追摹《蘭亭序》的遺蹤，用筆精致含婉，平和中又寄以異態(tài)，行筆乍行乍楷，纖絲連帶自然生動(dòng)，全然一股二王風(fēng)度。<br> 其次是該帖章法與《蘭亭序》的排列有著異曲同工之妙。董其昌《容臺(tái)集》稱其“蕭散有致”，“比楊少師他書欹側(cè)取態(tài)者有殊?！贝颂诖髩K空白的襯托下文字主體顯得更加空靈秀美、淡雅平和。前兩行的字距較小，連接緊密，但相互有穿插，避免了平如算子的棋盤式布局。這種內(nèi)外空間的巧妙處理得益于二王的作品，也能從王羲之的《蘭亭序》中發(fā)現(xiàn)作者的肇端，但楊凝式強(qiáng)化了這種美。他不僅使字內(nèi)空間的表現(xiàn)突破了王羲之的含蓄工穩(wěn)，最主要的是強(qiáng)化了外部空間，除了前兩行字與字、行與行之間連接的比較緊密之外，其他部分皆極盡疏朗之能。從第三行開始行距越來越大，逐步疏朗開闊，節(jié)奏也越來越舒緩。<br> 《韭花帖》中對(duì)二王精神的繼承最為突出的即是它對(duì)結(jié)體的取勢(shì)。如第一行“晝”的上半部分與王羲之《蘭亭序》（以下簡(jiǎn)稱《蘭》）中“盡”的“■”字形如出一轍（見圖a）；第二行第七字“當(dāng)”的上半部分“”與《蘭》中“賞”的上半部分極其相似（見圖b）；第三行第二字與第九字的“之”與《蘭》中的“之”也有著明顯的摹仿傾向（見圖c、d）；第三行第八字“味”的右半部分“未”與《蘭》中的“未”字行幾乎完全一致（見圖e）；第四行第五字“謂”的左半部分“讠”與《蘭》中“詠”的“讠”幾近相同（見圖f）；第三行第七字的“逞”的“辶”與“蘭”中的“游”的“辶”也有著心照不宣的相似（見圖g），第四行第一字“其”，第五行第十字的“陳” 以及第六行第五字的“察”與《蘭》中出現(xiàn)的“其”“陳”與“察”都是一脈相連的（見圖h、i、j）。
