問題：詩詞意境如何通過意象、抒情方式以及藝術(shù)處理高度融合的整體美？

前言

“藝術(shù)處理高度融合”聽上去有點(diǎn)玄，其實(shí)沒有那么復(fù)雜。簡單來說，可以把意象當(dāng)作一串串珠子，串起來作成項(xiàng)鏈即可。

至于意象如何選擇，順序如何排列，中間那根線怎么穿，就看詩人自己的功力了。

一、意象的選擇

意象由意+物象組成。例如雨是物象，是中心語，加上修飾語例如春、秋、好、等等帶有感情色彩的“意”，既是意象。

意象的選擇首先是中心語的選擇，例如選擇風(fēng)還是雨。

確定了中心語，例如：風(fēng)，那么春風(fēng)、秋風(fēng)、好風(fēng)、寒風(fēng)、東風(fēng)、西風(fēng)帶有完全不同的感情色彩。

例如[宋] 李廌的《 虞美人》中是好風(fēng)：

玉闌干外清江浦，渺渺天涯雨。好風(fēng)如扇雨如簾，時(shí)見岸花汀草、漲痕添。
青林枕上關(guān)山路，臥想乘鸞處。碧蕪千里思悠悠，惟有霎時(shí)涼夢、到南州。

假如改為'寒風(fēng)如扇'味道便有不同。

桐履如飛不可尋，一壺雙笈嶧陽琴。舟橫野渡寒風(fēng)急，門掩荒山夜雪深。

貧笑白駒無去意，病慚黃鵠有歸心。云間二室勞君畫，水墨蒼蒼半壁陰。

假如物象不改，還是風(fēng)和雪，改一下修飾語，便成了不同的意象：東風(fēng)、瑞雪。

桐履如飛不可尋，一壺雙笈嶧陽琴。舟橫野渡【清】風(fēng)【好】，門掩【松】山【瑞】雪深。

貧笑白駒無去意，病慚黃鵠有歸心。云間二室勞君畫，水墨蒼蒼半壁陰。

詩中的蕭颯氣氛減去了一半，把下半部改一改，

桐履如飛不可尋，一壺雙笈嶧陽琴。舟橫野渡【清】風(fēng)【好】，門掩【松】山【瑞】雪深。

貧笑白駒無去意，醉吟鱸膾有歸心。云間二室勞君畫，水墨蒼蒼半壁陰。

主人公從貧病交加的人物形象變成了一個(gè)瀟灑自在的形象。

無論寫人、詠物、還是懷古，不同的意象選擇，會(huì)帶來不同閱讀感受。這種選擇要根據(jù)整首詩的立意來確定。

好比拍一部悲情電影，要是選擇沈騰、郭德綱作為演員就不太協(xié)調(diào)。拍一部喜劇電影，您選擇李雪健、陳道明也不太適合。

所以說，意象的選擇有點(diǎn)像選演員，雖然這個(gè)比喻不太恰當(dāng)，但是大家應(yīng)該能理解。

二、意象的串聯(lián)與組合

選擇了意象，剩下的就是串聯(lián)和組合的問題了。

一句中的意象安排，是句法。

例如杜甫的名句：香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。如果改成“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”便索然無味。詩人是為了突出香稻、碧梧這兩個(gè)意象。

一篇中的先后，是章法，先說什么，后說什么，詩人自有安排。

例如杜甫《登樓》

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵?？蓱z后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。

第一句寫的意象：花、樓、客，說明自己在登高望遠(yuǎn)，第三句接第一句，寫登臨所見的意象：錦江春色、玉壘浮云。

第二句寫心情：“萬方多難”，第四句接第二句，這里的意象有北極朝廷、西山寇盜。

在意象的安排上，詩人環(huán)環(huán)相扣，心中所向、眼中所見，前后呼應(yīng)。

結(jié)束時(shí)，在第七句轉(zhuǎn)折，用的意象是后主劉禪這個(gè)昏君，來襯托諸葛亮這個(gè)意象。

整體是表達(dá)了對(duì)于國家多難、君無良才和自己懷才不遇的感慨。

結(jié)束

意象是為主題服務(wù)的，所以挑選意象和挑選演員一樣慎重。

意象的安排也要符合整體表述的順序，在句子中，什么為主、怎么突出？在整篇中，誰先誰后？這就看詩人是否有清晰的脈絡(luò)了。

@老街味道