什么叫蒙太奇？

蒙太奇是法語montage一詞的音譯，原是構成、裝配之意。到了20世紀中期，電影藝術家將它引入到電影藝術，意思轉變?yōu)榧糨?，組合剪接，即影片構成形式和構成方法的總稱。具體說就是指電影鏡頭與鏡頭之間的構成與組合，在電影創(chuàng)作中，如果把兩個不相連續(xù)的鏡頭加以連接，就叫蒙太奇。

著名的蒙太奇大師謝爾蓋·愛森斯坦曾經(jīng)在其著作中提到：漢字中的"口"和"犬"組成"吠"，要知道，這就是蒙太奇。"口"和"犬"都是名詞，各自有獨立的含義，但是，當把它們組合到一起的時候便發(fā)生了質的變化，成了動詞。它們展現(xiàn)在銀幕上，"口"和"犬"的特寫鏡頭剪輯在一起，自然使觀眾悟到那是一只叫著的狗，或是那有一只狗在叫，并且如聞其聲。

于1925年問世的《波將金號戰(zhàn)艦》被公認為影史最經(jīng)典電影之一，他以磅礴的氣勢和驚人的獨創(chuàng)性開創(chuàng)了世界電影的新紀元。著名的"敖德薩階梯"的場面調度是全片亮點，三個石獅子的鏡頭，被愛森斯坦所作出的富有詩意地剪輯處理，構成"石獅怒吼"的形象，使影片的情緒感染力，達到高潮點。

下面是一個典型的蒙太奇創(chuàng)作試驗的著名例子，同樣是三個鏡頭，采取不同的剪輯方法，就會產(chǎn)生不同的效果：
①一個人在笑。②手槍直指。③驚恐的臉。如此的順序組合鏡頭，給觀眾的感覺是人物的怯懦和惶恐。
①驚恐的臉。②手槍直指。③一個人在笑。如此的順序組合鏡頭，則表現(xiàn)的是人物的勇敢。

1. 前進蒙太奇

這是由遠到近的組接方式，它把觀眾的視野從總體環(huán)境逐步引向局部細節(jié)。比如：《偷天換日》茫茫雪山大遠景——>房屋與人物遠景——>主角們出現(xiàn)的中景——>羅布飲酒的近景，從大到小，依次排列，井然有序，富有層次感，就像“從前有座山，山里有座廟，廟里有個老和尚”那樣的層次感。

2. 后退蒙太奇

這是由近到遠的組接方式，它把觀眾的視野從近處的局部引領到遠處的整體。比如：《偷天換日》對懷表的特寫——>羅布的表情——>堵車的遠景，利用人物對緊迫時間的焦慮和煩惱心理采用這樣的倒退式蒙太奇，簡單易懂，不晦澀。

3. 連續(xù)蒙太奇

一條線索或一個連貫動作的連續(xù)出現(xiàn)。如表現(xiàn)百米賽跑，運動員準備、起跑、途中跑、沖刺、從頭到尾，脈絡清晰，交待清楚，其特點是容易理解和接受。它是影視中最基本的，也是使用最多的一種敘述方式。 如斯皮爾伯格電影《紫色》姐姐等待遠方妹妹來信的一段。

4. 積累蒙太奇

同類的相加，即把一些性質同屬一類，而畫面內(nèi)容并不相同的許多鏡頭連續(xù)組接在一起。 比如，“枯藤，老樹，昏鴉，小橋，流水，人家，古道，西風，瘦馬，夕陽西下”十個鏡頭連在一起，營造了孤清冷寂的氣氛。比如剛剛獲得諾貝爾文學獎的民謠搖滾傳奇鮑勃·迪倫在MV《Duquene Whiste》開篇對街頭原抓拍，表現(xiàn)了夜幕降臨下熱鬧的紐約街頭。

5. 平行蒙太奇

兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結構中，或兩個以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個統(tǒng)一的主題，或一個情節(jié)。比如泰國小清新愛情電影《荷爾蒙》講述的四個不同的愛情故事。

6. 交叉蒙太奇

將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起。比如寧浩的電影《瘋狂的石頭》中一個可樂瓶的拋下，將四個不同空間，做不同事情的人的緊張氣氛融到同一時間，造成驚險的戲劇效果。。

PS: 平行蒙太奇和交叉蒙太奇的區(qū)別？
平行蒙太奇是指兩條或兩條以上的線索共同發(fā)展，在不同的時空，同時異地或異時同地分頭敘述，而統(tǒng)一在同一個情節(jié)中。 而交叉蒙太奇是在同一時間（注意，一定是同一時間）不同空間內(nèi)容的鏡頭租借在一起，造成驚險或緊張的戲劇效果。

7. 對比蒙太奇

過鏡頭（或場面、段落）之間在內(nèi)容上（如貧與富、苦與樂、生與死、高尚與卑下、勝利與失敗等）或形式上（如景別的大小、角度的俯仰、光線的明暗、色彩的冷暖和濃淡、聲音的強弱、動與靜等）的強烈對比，產(chǎn)生相互強調、相互沖突的作用，以表達創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。比如伊朗電影《小鞋子》中貧與富的對比。

8. 重復蒙太奇

它相當于文學中的復敘方式或重復手法,在這種蒙太奇結構中，具有一定寓意的鏡頭在關鍵時刻反復出現(xiàn)，以達到刻畫人物,深化主題的目的。比如電影《霸王別姬》中眾徒們練功喊嗓的小河一共出現(xiàn)四次，四個季節(jié)的時令變化，展現(xiàn)出時光流轉，世事變造的歲月畫面，大大強化了觀眾的印象。

9. 隱喻蒙太奇

通過鏡頭的對列，用某種形象或動作比喻一個抽象的概念，或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來解釋另一現(xiàn)象（利用兩個現(xiàn)象的共同點），從而含蓄形象地表達某種寓意或感情色彩。比如電影《阿甘正傳》影片一開始白色羽毛隨風飄搖的場景和結尾處從書中掉出繼續(xù)飄飛的場景相照應，令人印象十分深刻，運用長鏡頭對羽毛隨風飄舞的描寫，留給觀眾的是對羽毛產(chǎn)生的無盡想象。

10. 象征蒙太奇

利用某種視覺形象來表達某種象征意義，象征蒙太奇有利于刻畫人物性格、揭示作品主題，讓觀眾感受到深層次的思想內(nèi)涵。比如電影《守望者》20世紀70年代，美國深陷越戰(zhàn)泥潭，美國本土掀起大規(guī)模反戰(zhàn)浪潮，遭到軍警的血腥鎮(zhèn)壓，這一鏡頭中女孩將花朵插到槍口中，卻遭到軍警開槍射擊，這一鏡頭就象征性的展現(xiàn)了這一事件。

PS: 隱喻蒙太奇和象征蒙太奇的區(qū)別？
隱喻，本體和喻體之間的關系是形象上的相似。比如以江南景色比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，以連綿不斷的雨比喻愁之時間長和難以斷絕。象征，則更加抽象，它是指本體喻體兩者之間帶有人類經(jīng)驗感情的關系。比如荷花象征著品行高潔，還有陶淵明使得菊花與酒成為隱逸之風的象征。這種關系之間就帶有某種情結了，但是，你能說人長得和花一樣嗎？

11. 錯覺蒙太奇

這種構成方法，首先是故意使觀眾猜想到情節(jié)的必然發(fā)展，但是在關鍵時刻忽然來一個180度轉彎，下邊接上的竟不是人們預料中的鏡頭。和文學創(chuàng)作中的"歐亨利結尾"類似，劇情的發(fā)展出人意料，但又在情理之中。比如電影《云水謠》陳秋水被告知王碧云來找他，興奮至極結果發(fā)現(xiàn)王金娣將名字改成了王碧云。

蒙太奇與長鏡頭

所謂長鏡頭，顧名思義，就是在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。它通過連續(xù)的時空運動把真實的現(xiàn)實自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨特的紀實風格，著名的法國新浪潮電影往往采用長鏡頭片段拍的攝手法。蒙太奇與長鏡頭看上去是對立的，但絕非水火不相容，它們都是電影表現(xiàn)手段的兩大形態(tài)，二者是辯證的統(tǒng)一。比如電影《阿甘正傳》開篇處運用長鏡頭對羽毛隨風飄舞的描寫，留給觀眾的是對羽毛產(chǎn)生的無盡想象，為故事情節(jié)的發(fā)展作了鋪墊。

結尾

延伸閱讀：蒙太奇，蒙太奇類別，緣起的魅力：蘇聯(lián)蒙太奇學派 ，電影藝術：形式與風格（第8版），電影理論基礎（第2版）

如果有人問你推薦電影，問你這部電影好不好看，不要再用“這部電影超感人”，“這部電影票房已經(jīng)10億啦”，“這部電影已經(jīng)耍爆朋友圈了”這種門外漢用語啦，你可以從電影的劇本，攝影，鏡頭，剪輯，敘事手法，配樂，導演風格等上去分析。

就好比喝紅酒為什么非得要醒酒，喝普洱茶非得用紫砂壺泡一樣，懂得品味才能喝出風月，喝出情趣。作為一個電影愛好者有必要提高自己的閱片專業(yè)修養(yǎng)，讓好的電影遇上好的觀眾。