?《通俗前后漢演義》再版感言 

石夫(白鷺) 

2013-05-30

        大型連環(huán)畫套書《通俗前后漢演義》間隔二十六年之后終于再版了?？吹疆嬅媲逦?、印刷精良、裝幀一新的盒裝套書，我作為主繪者之一，首先感到高興，其次表示祝賀。往事歷歷，諸多感言，難以全表，茲擇要述略如下。

        在中國連環(huán)畫套書中，唯有三十集《通俗前后漢演義》畫出了一部完整的漢代史。該套書系統(tǒng)的描繪了漢代四百多年，從《巨鹿大戰(zhàn)》到《黃巾起義》等重大歷史事件和歷史名人事跡典故，全面反映了大漢王朝從創(chuàng)建到滅亡的歷史進(jìn)程。這是一套有影響力的連環(huán)畫作品，多年來，一直受到各方好評。套書出版后，即受到廣大讀者的喜愛，第一集面世，就狂銷百萬冊。在海外，同樣引起華人的關(guān)注，遠(yuǎn)居瑞士的華僑梁某，曾在英國倫敦的華人書店中買到個別分集，贊不絕口，接連來函索購套書二部，一部自留珍藏，一部贈送親人。這還是一部獲獎的作品，1989年全國第三屆連環(huán)畫創(chuàng)作評獎中，《通俗前后漢演義》榮獲文學(xué)腳本三等獎。本世紀(jì)初，連環(huán)畫出現(xiàn)收藏?zé)岷?，這套書受到廣大連友的青睞與熱捧，被列為 “ 十大套書 ” 之一，頻現(xiàn)于全國各地連環(huán)畫拍賣市場，價格屢創(chuàng)新高，有的連友將這套書戲稱為 “ 標(biāo)王 ” 。

        該系列首集出版于1981年4月，1985年9月出齊，歷時五年之久。這是一部集體創(chuàng)作的作品。繪畫由福建、浙江、上海三地畫家共同完成。

        全套30集，我 (上海) 主繪15集，即 (九)《文帝耕田》、(十)《緹縈救父》、(十二)《金屋藏嬌》、(十四)《絲路駝鈴》、(十五)《絕域功罪》、(十六)《霍光輔政》、(十七)《昭君出塞》、(十八)《王莽篡漢》、(二十一)《昆陽喋血》、(二十二)《銅馬皇帝》、(二十五)《馬革裹尸》、(二十六)《班超定遠(yuǎn)》、(二十七)《竇憲賜死》、(二十八)《張綱毀車》、(二十九)《黨錮之禍》。

         鄒越非(上海)主繪6集，即(七)《大風(fēng)歌》、(十一)《七國叛亂》、(十三)《邊城名將》、(二十三)《得隴望蜀》(上、下)、(二十四)《京師臥虎》、(三十)《黃巾起義》。

        福建畫家王耀偉、王輝、傅萌、胡振德、林容生等繪制6集，即 (一)《巨鹿大戰(zhàn)》、(五)《烏江恨》、(六)《劉邦登基》、(八)《呂母復(fù)仇》、(二十)《綠林群英》。

        浙江畫家黃小金、朱子容、徐陸林等繪制3集，即 (二)《火燒阿房》、(三)《暗10渡陳倉》、(四)《鴻溝為界》。

         腳本文字由福建與浙江 (錢婺、馬立) 兩地作者合作完成。

        我認(rèn)為，《通俗前后漢演義》能全部順利出版并取得成功，馬力先生功不可沒。馬力先生是福建人民出版社一位資深老編輯，全套書由他擔(dān)任責(zé)任編輯。他編輯前通讀了《資治通鑒》、《漢書》、《后漢書》、《史記》等史籍，以及有關(guān) “ 兩漢 ” 問題的歷史論著，列出大事年表，將套書擬為三十集。由于組織文字腳本由多人分頭編寫，他多次與各位作者反復(fù)探討，逐集認(rèn)真審讀，對故事情節(jié)做了大量增刪、裁剪、綜合，不少分集曾經(jīng)幾度易稿。他在給我的信中寫道：“ 因這套書要求事事有根據(jù)，反映歷史力求準(zhǔn)確，需參閱較多史料，而修改腳本又只有我一人才能掌握，其他同志無法代勞?！?nbsp; 所以，他的工作非常繁重。據(jù)我所知，有九部腳本原稿全部推翻，最后是由他一人重新編寫而成的。

        在繪畫合作問題上，馬力先生認(rèn)為：“ 前后漢 “ 因歷史時間長，故事人物多，而參加創(chuàng)作的同志又分散，因此關(guān)于人物造型如何統(tǒng)一，即成為問題，另者繪畫的風(fēng)格也希望能接近統(tǒng)一?！?他邀請我和鄒越非先生擔(dān)綱全書人物造型與場景設(shè)計工作，他要求人物造型 “ 應(yīng)以史實為依據(jù) ” ，“ 服裝道具悉按出土文物所提供，而不是過去的舞臺戲服?！?他反對 “ 進(jìn)行個人的任意加工 ” ，畫家必須 “ 如實再現(xiàn)歷史真實場面 ” 。繪畫風(fēng)格上，則強調(diào)：一，要求寫實畫風(fēng)，不能用變型；二，人物造型要求逼真?zhèn)魃?，個性鮮明。

        在馬力先生精心協(xié)調(diào)下，該套書雖由滬閩浙三地多位畫家分冊繪制而成，然整體格局上還是統(tǒng)一的。三地畫家在諧調(diào)的基礎(chǔ)上，又有各自的個性，如用線之粗細(xì)簡繁，構(gòu)圖之疏密虛實、場景處理、人物刻化上皆各有千秋。多而繁的戰(zhàn)爭場面被描繪得氣勢恢宏，轟轟烈烈，基本上達(dá)到了先生提出的 “ 如實再現(xiàn)歷史真實 ” 之要求。

        為了讓讀者對古代地理形勢有所了解，馬力先生認(rèn)真繪制了 “ 示意 ” 地圖。在歷史故事連環(huán)畫中增附地圖，這在當(dāng)時尚屬首創(chuàng)。先生不知疲勞、通宵達(dá)旦地工作著，他的頭發(fā)一把一把地脫落，幾乎成了禿頂，表現(xiàn)出忘我的敬業(yè)精神，他對連環(huán)畫事業(yè)的奉獻(xiàn)，受到大家高度評價。1986年第三屆全國連環(huán)畫評獎時，先生獲得了 “ 連環(huán)畫工作榮譽獎 ” 。 

       我于1980年11月下旬受馬力先生之邀，正式加入三地畫家創(chuàng)作團(tuán)隊。從始創(chuàng)《緹縈救父》到1984年12月完成封面畫《黃巾起義》，為了這套書，前后伏案整整四年。其中最艱辛的是1983年至1984年，馬力先生將二十五、二十六、二十七、二十八、二十九共五集腳本交給我，囑我：“ 務(wù)必在84年12月15日之前完工 ” 。我一口承諾了，一諾千金，不完成是不行的。于是我中止了所有的社交，放棄了應(yīng)有的休息，常常從深夜畫到凌晨，終因勞累過度，生了一場大病。盡管如此，我還是如約交了稿。先生對此深為感動，來信道：“ 吾兄幾年來，為了完成兩漢套書的創(chuàng)作任務(wù)，不避寒暑、廢寢忘餐，以至夜以繼日地埋頭苦干，尤其是今年，更是竭盡全力，精心繪制，艱巨勞動與堅毅的精神，更使弟感激五內(nèi)，雖然，創(chuàng)作是為了出版工作，但私人間的情誼則是首要的?！?nbsp;  先生說的沒錯，如無彼此真誠相待，無私互助，我也決不會不顧自己身體，成為 “ 拼命三郎 ” 的。

        我主繪15集，圖2284幅。在創(chuàng)作中，我堅持用白描畫風(fēng)，以細(xì)筆為主，有時粗細(xì)相兼，一般少用枯筆、皴、擦等國畫寫意技法。在構(gòu)圖上分別運用了密、疏二體，因傳統(tǒng)連環(huán)畫尚密體，故以密體為主，疏體為輔。馬力乃諍友也，先生對我的 “ 密體 ” 畫風(fēng)表示欣賞，同時也直言提出了批評，他信中寫道：“ 吾兄畫風(fēng)細(xì)膩，周密，傳統(tǒng)風(fēng)格十分突出，在構(gòu)圖上，疏密布局之時，如能再注意疏字的位置，可能效果更好。”  由于我誤讀了他的意思，在《金屋藏嬌》、《銅馬皇帝》中過度用了 “ 疏 ” ，先生又再次提出了批評：“ 先部畫稿構(gòu)圖較為飽滿，只是有的過于壅塞，最近幾部似乎又走到另一極端，大有不夠飽滿之嫌?！?nbsp; 于是我又重新調(diào)整為繁密畫風(fēng)，其中《馬革裹尸》、《班超定遠(yuǎn)》最為成功，密則繁而飽滿，疏則簡而空靈，密體構(gòu)圖中，力求繪畫細(xì)膩精致；疏體構(gòu)圖中，力求繪畫有新意，真正做到了疏密有致。馬力先生看了畫稿后非常滿意，大為贊賞。 

        全套書中有15張封面畫是我繪制的。馬力先生對封面畫極為重視，對此項工作抓得也很緊。他來信道：“ 很多讀者對一、二、六、七集封面不滿，認(rèn)為畫的太草率、粗糙。因此出版社要求：一，今后發(fā)稿封面，必須粗中有細(xì)，尤其是人物臉部的刻劃要求清晰；二，不能太過寫意，因為太寫意，群眾不歡迎。”  我經(jīng)認(rèn)真思考后，決定吸納漢代帛畫藝術(shù)，在帛上運用傳統(tǒng)工筆重彩技法，畫出一批新帛畫來。封面畫規(guī)定尺寸非常小，僅10.5公分*28.5公分左右，在如此小的帛上畫人物眾多的工筆重彩，并非易事。帛畫一旦畫壞，根本無法修改，搞突擊，趕速度是不行的，因此我畫得既小心又很慢，尤其《絕域功罪》封面，場面大，人物多到小幅繪畫之極限，整整用了一個多星期才完工。我的封面畫出版后，讀者十分喜愛，反響熱烈。馬力先生很高興，亦對色彩贊嘆不已。

        連環(huán)畫收藏界都知道《通俗前后漢演義》存在 “ 六大缺本 ” ，即全套書中最后六集：《馬革裹尸》、《班超定遠(yuǎn)》、《竇憲賜死》、《張綱毀車》、《黨錮之禍》、《黃巾起義》。關(guān)于 “六大缺本” 來龍去脈，我想談?wù)勎宜赖膬?nèi)情。84年底最后六集如期完稿后，可出版社領(lǐng)導(dǎo)卻一直積壓著，未能及時出版，原因有二：一，新的福建美術(shù)出版社 ( 原福建人民出版社美術(shù)編輯室改制 ) 剛成立，“ 經(jīng)費十分拮據(jù)，總社只撥給五萬元開辦費?！?nbsp; 二，時正值連環(huán)畫發(fā)行大滑坡，訂數(shù)大減或無訂數(shù)，最后六集征訂很不理想。馬力先生嘆道：“一切全亂了套了?！?他深感不安，他明白：最后六集如果不出版，全套書就成了殘本，用現(xiàn)在的話來說，就是成了 “ 爛尾工程 ” ，這將是一大憾事。對想收集齊這套書的讀者來說，簡直無法交待，對作者更是無法面對。他焦慮萬分，多方設(shè)法，或許搭上了海內(nèi)外各種書展之便，在他不懈努力下，最后六集終于在1985年9月出齊了?？上У氖?，印數(shù)很低，尤其是《黨錮之禍》最低，僅2.9萬冊。這本書后來成了連藏 “六缺” 中的最大缺本。馬力先生為此感慨道：“兩漢各分集，相差懸殊，自百萬余降至二萬余。令人嗟嘆！” 

        書是出齊了，但收齊全套卻不容易，就連出版社決定參加86年 “ 香港書展 ” 時，都拿不出一整套書來。“ 當(dāng)時總社兩漢各分集大多殘缺不能配套 ” ，幸好責(zé)編馬力先生份內(nèi)20套樣書不肯散佚送人，于是派上了大用處?！?一套參加香港書展，一套留給總社，二套供應(yīng)在本省二城市展出陳列。”  最后僅存十套，“ 數(shù)套送非送不可的同志 ” ，二套寄海外華人珍藏，二套寄我留念，余下幾套，先生寫道：“ 手邊應(yīng)存幾套做絕版樣書，因估計兩漢套書已不可能再版?！?nbsp; 果如他所料，這套作品竟長達(dá)二十六年未能再版。 

         “ 六大缺本 ” 難覓，成了收藏全這套書的最大障礙，也成了不少連友心中的深深遺憾。連友要收齊這套書不得不花巨資購買 “ 六大缺本 ” 。正因為尋找 “ 六缺 ” 極其困難，于是就出現(xiàn)了大量劣質(zhì)的 “ 六缺 ” 盜版書，連友將此類書苦嘲為 “ 連友本 ” 。這正是連友們的無奈，也是連友們心中的酸與痛。 多年來，全國連友一直呼喚并期待著《通俗前后漢演義》套書能再版。現(xiàn)在吳震宇先生團(tuán)隊正式再版了這套書，終于實現(xiàn)了廣大連友的殷切期盼，圓上了大家心中的一個夢。

        吳震宇先生熱衷于連環(huán)畫事業(yè)，為人誠懇熱忱，他做書嚴(yán)謹(jǐn)慎密，一絲不茍，精益求精。他以盒裝套書為主要特色，在連藏界享有盛譽。他每次見到我，總會對我說：“ 做這套書，盡量不留下遺憾?！?nbsp; 確實他做到了這一點。當(dāng)我看到樣本后，欣喜之情難抑，畫稿制作精致，封面設(shè)計新穎，老版中的斷線、圖形缺失諸問題均得到完美修正。我認(rèn)為這套書做的非常成功。我感到欣慰，相信當(dāng)年所有合作者與我的心情是一樣的。我得知主繪者之一鄒越非先生已去世了，深感哀痛。當(dāng)初我與鄒先生互通信件，共同研究人物造型往事恍如昨日，我想：套書今日成功重版，對鄒先生也是一種告慰吧。

        再版套書中增加了李明、項子武兩位新畫家作品，封面特請著名連環(huán)畫家徐有武先生重新繪制。三位畫家的精美佳作，使再版套書更添新風(fēng)采。 最后我要衷心感謝吳震宇先生和他的團(tuán)隊，如果沒有他們長達(dá)四年的艱苦努力，本套書是無法再版面世的。

        本書再版過程中，先后得到王家龍先生、陳綱偉先生、馮錫單先生的幫助與支持，在此一并表示謝意。

馱夫附：

馬力老師當(dāng)年編輯時手繪地圖