在《愛爾蘭人》全球首映式上，導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯和阿爾帕西諾、喬·佩西、羅伯特·德尼羅以及電影制片人坐下來討論了這部電影長達(dá)數(shù)十年的銀幕之旅。

馬丁·斯科塞斯《愛爾蘭人》的開場片段是一個(gè)蜿蜒的跟蹤鏡頭，鏡頭穿過一個(gè)療養(yǎng)院單調(diào)的走廊，最后落在一位老人身上。他獨(dú)自一人，孤獨(dú)的氣氛籠罩在空氣中。

他的名字叫做弗蘭克·希蘭。

故事講述了他一生的興衰（大部分是真實(shí)的）：從出身卑微的卡車司機(jī)到成功的黑手黨，最后成為了一位被遺憾充斥的孤寡老人。故事以倒敘的手法展開，觀影時(shí)猶如翻開了一本小說，其中夾雜著許多漫長的段落和驚心動(dòng)魄的時(shí)刻。3.5小時(shí)的電影時(shí)長非常適合Netflix，這部電影將于11月27日在Netflix平臺(tái)上播放，11月1日在有限的院線上映。

《愛爾蘭人》演員陣容強(qiáng)大，聚集了多位老牌影帝攜手演繹黑手黨的陰謀算計(jì)和老無所依的晚年哀歌。除了德尼羅，加盟該片的大佬還有阿爾帕西諾，在電影中飾演熱情的工會(huì)主席吉米·霍法。以及斯科塞斯暴徒電影偶像喬·佩西，20年來第三次重返銀幕飾演費(fèi)城犯罪家族當(dāng)?shù)仡^目Russell Bufalino，片中Sheeran效命于他。他們之間的友誼是黑手黨生活的基本組成部分，雖然他們對大部分暴徒都漠不關(guān)心。這種不一致形成了這部電影的情感中心。正如Sheeran所知道的那樣，善意大有裨益，而驕傲則像死亡一樣脆弱和具有破壞力。

斯科塞斯、德尼羅、阿爾帕西諾和佩西以及兩名制片人——Jane Rosenthal 和Emma Tillinger Koskoff在《愛爾蘭人》2019年紐約電影節(jié)首映后登上了舞臺(tái)，他們討論了這部電影數(shù)十年的銀幕之旅，工業(yè)光魔為此開發(fā)的逆齡技術(shù)以及制作的艱辛歷程等等。

Netflix拯救了這部電影

2007年，Rosenthal回憶起，當(dāng)時(shí)派拉蒙公司的負(fù)責(zé)人Brad Grey和斯科塞斯團(tuán)隊(duì)間的一次談話，為編劇Steven Zaillian改編查爾斯·布蘭特的書《我聽說你刷了房子》鋪平了道路。

“Brad Grey說了每個(gè)制片人都想聽的話，”Rosenthal說?！澳愕囊馑际歉嬖V我，你想讓我許可的這部電影現(xiàn)在是一項(xiàng)開發(fā)協(xié)議嗎？”

斯科塞斯想要使用逆齡技術(shù)讓大多數(shù)七旬老人來飾演他們40多歲時(shí)的自己。工業(yè)光魔也同意開發(fā)這門技術(shù)，但成本實(shí)在太高了，所以派拉蒙公司最終放棄了這個(gè)項(xiàng)目。十年來，《愛爾蘭人》一直被束之高閣。

斯科塞斯說：“多年來一直沒有人愿意投資我們，最終，我們等到了Netflix CEO Ted Sarandos?！庇谑?，這部電影獲得了1.6億美元的預(yù)算。

一部史詩巨制

Rosenthanl表示：“等待時(shí)間那么長對這部電影來說未嘗不是件好事，因?yàn)榧夹g(shù)總是日新月異?！?/p>

確實(shí)，Sarandos決定投資該項(xiàng)目的催化劑是看到工業(yè)光魔多年來不斷完善的技術(shù)展示。斯科塞斯準(zhǔn)備了電影《好家伙》里的一場戲，其中他對德尼羅的表演使用了“逆齡”技術(shù)。當(dāng)?shù)履崃_本人看到小樣時(shí)，他說：“我想，我的職業(yè)生涯有望再延長30年了?！?/p>

斯科塞斯一直致力于開發(fā)這項(xiàng)技術(shù)，因?yàn)樗幌Ｍ瘖y或傳統(tǒng)動(dòng)作捕捉工具影響演員的表演?！肮I(yè)光魔已經(jīng)想出了不會(huì)干擾鮑勃和阿爾表演的解決方案，”斯科塞斯說，他指的是拍攝現(xiàn)場原可能需要演員穿戴的動(dòng)作捕捉系統(tǒng)，而這些工具可能會(huì)影響到演員對細(xì)節(jié)的一些演繹。

斯科塞斯補(bǔ)充說：“這是個(gè)昂貴的實(shí)驗(yàn)。Ted和Netflix所有人都表示支持這部電影，為電影提供資金，并創(chuàng)造性與我們協(xié)調(diào)。沒有任何干擾，偶爾會(huì)有些建議，我們也進(jìn)行了處理。”

斯科塞斯說：“從某種意義上說，這是個(gè)有趣的‘混血兒’。你如何處理電影和在家、在影院和電影節(jié)上觀看之間的平衡？我們正處在一個(gè)非同尋常的變革時(shí)期。但當(dāng)涉及到它時(shí)，我們覺得電影必須是為我們自己而作，真的?！?/p>

斯科塞斯解釋說，工業(yè)光魔技術(shù)需要兩臺(tái)分別帶有三個(gè)鏡頭的攝影機(jī)，攝影師Rodrigo Prieto稱其為“三眼怪物?！逼鸪酰箍迫箵?dān)心這些攝影機(jī)的可操作性，但最終能夠?qū)⑺鼈儼仓迷诓季暗莫M窄角落里。通常，一個(gè)場景需要兩臺(tái)“三眼怪物”，也就是一場戲要6個(gè)鏡頭。

令人難以置信的是，Tillinger Koskoff透露，獨(dú)特的視覺特效和攝影需求沒有對制作產(chǎn)生太大的影像?！斑@項(xiàng)技術(shù)并沒有使我們放慢腳步，”她說。

這個(gè)制作項(xiàng)目總計(jì)有9臺(tái)攝影機(jī)、309個(gè)場景、117個(gè)場地和108個(gè)拍攝日。也就是說“比一般制作需要更多卡車，”斯科塞斯說。劇組人員有時(shí)每天需要趕三個(gè)場地。

斯科塞斯說：“人們總是談?wù)撈瑘鍪嵌嗝闯錾２?，這是工作！但我們很享受工作。”從影評人早期的評論來看，努力得到了回報(bào)。

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