螃蟹是齊白石常畫的題材。齊白石畫的蟹都是河蟹。首先用濕墨連著三筆畫出蟹殼，左右兩筆與中間一筆墨色濃淡不同，這樣就顯得蟹殼是凸起來的，同時左右出現(xiàn)兩條小坑，強(qiáng)化了蟹殼堅硬的質(zhì)感。畫蟹腿則一邊伸張，一邊收縮，很好地表現(xiàn)蟹橫行的神態(tài)。您仔細(xì)注意一下白石老人畫的蟹腿，一筆下去，偏圓的形狀、堅硬的感覺都很好表現(xiàn)了出來。而蟹鉗則能讓人感覺到堅硬外殼上裹著一層柔軟的絨毛。

老鷹圖軸，有禽有禽名為鷹，出谷居高日有聲。雀羽不吞雞肋棄，飽之楊翼則飛騰（末句乃白石后人句也）。石安五弟正兩。壬戌四月初五日。兄璜白石翁，時居長沙。

“游魚”象征無拘無束，怡然自得的生活情趣與閑雅淡然的高潔品行。畫中四尾小魚各具姿態(tài)，生動活潑。右側(cè)題款瀟灑靈動，一貫到底，更突顯了游魚的動感。

雞雛圖軸，77.6x72.3cm，署款：借山吟館主者白石齊璜畫。

前人評價齊白石畫蝦：“前人畫蝦，始于八大，繼于板橋，大成于白石?！饼R白石經(jīng)過幾十年的探索，成功地創(chuàng)造了水墨畫蝦的完備技法，早期畫蝦參照前人，中期雖然外形生動但是墨色缺乏層次，晚期進(jìn)一步概括、提煉形象，特別是在蝦頭的淡墨中加入一筆濃墨，體現(xiàn)蝦頭的透明感。

老鼠——白石老人

老鼠——白石老人

老鼠——白石老人

齊白石畫蝦經(jīng)過多次改進(jìn)和變化，比如其中一變，形似而神足，墨色無變化，蝦腿共十條，相對繁瑣。再變時，加上蝦頭一筆濃墨，使蝦頭分量加重，蝦體達(dá)到透明，蝦眼則由圓點(diǎn)改為短橫畫。70歲后蝦五腿進(jìn)一步刪除，蝦須直中有曲、曲中有直、似斷實(shí)連。經(jīng)過無數(shù)次的反復(fù)改進(jìn)，齊白石晚年畫的蝦達(dá)到了爐火純青的境界。

杏子塢，鄉(xiāng)里人叫它杏子樹，又名殿子樹。星斗塘是早年有塊隕星，掉在塘內(nèi)，所以得了此名，在杏子塢的東頭，紫云山的山腳下。紫云山在湘潭縣城的南面，離城有一百來里地，風(fēng)景好得很。”這是齊白石在自述中對于家鄉(xiāng)的描繪。

此件作品為齊白石晚年作品，盡顯齊白石所畫螃蟹的絕妙：他下筆有力，畫出蟹殼又圓又扁的質(zhì)感，同時由于墨水在紙張上的適當(dāng)暈染，讓人感覺蟹鉗、蟹腿有細(xì)毛的韻味，令人拍案叫絕。

水牛圖軸

蘆雁圖軸

菊花八哥圖軸此圖與1918年所作《游鴨圖》（下圖）均是贈二溟先生的，書法、畫法均相似。跋中說自1904年游江西“十五年來”，按齊白石一般計算年代的方法，應(yīng)把游江西當(dāng)年1904年算在內(nèi)，那么此畫當(dāng)作于1918年，即與《游鴨圖》作于同一年乃至同一時日。

1918年（戊午），齊白石在家鄉(xiāng)湘潭，其時兵亂，匪擾，橫行無忌。鄉(xiāng)里傳言要綁齊白石的票，他恐懼之極，悄悄攜家人匿居在紫荊山下的親戚家里。《白石詩草》自序所說“吞聲草莽之中，夜宿于露草之上……綠蟻蒼蠅共食，野狐穴鼠為鄰”指的即此次避亂生活。這一年，白石作畫最少。

這幅畫作于1916年齊白石53歲時，畫中有一株菖蒲和一只青蝦。從畫面右上側(cè)的署款中，我們可以知道齊白石老家有個星斗塘,塘下有菖蒲，嘗有蝦來去其中。少時，齊白石經(jīng)常偷偷的畫所見到的星斗塘景象，而不讓祖母知道。若使祖母發(fā)現(xiàn)，就會被禁止畫畫了。而如今，已過了四十三年，池塘中的菖蒲雖然還在，但祖母已經(jīng)不在了，使齊白石不由發(fā)出了感嘆。