1895年12月28號(hào)，在法國(guó)巴黎卡普辛路14號(hào)的一家咖啡館的地下室里，進(jìn)行了世界上第一次電影公映。盧米埃爾兄弟拍攝的《火車進(jìn)站》（豆瓣8.9）中，當(dāng)火車從遠(yuǎn)處緩緩駛來，占滿了整個(gè)屏幕，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾失聲尖叫，甚至四處逃竄。在這場(chǎng)騷亂中，電影宣告了自己的誕生。

所以，電影從它誕生的那一刻，便讓人們又驚又喜。而對(duì)于我這樣的普通影迷來說，電影吸引我的地方之一便是這種驚奇的感覺。也許你看過我下邊要說的這些電影后，也會(huì)說一句:“哦，電影竟然還可以這樣拍”。

1.低俗小說（豆瓣8.7）

我以前的觀影量確實(shí)少得可憐，只有少量老港片和大陸片，外國(guó)電影也就那幾部推爛了的電影。2014年戛納國(guó)際電影節(jié)上，致敬了1994年勇奪金棕櫚的昆汀的《低俗小說》，當(dāng)時(shí)其實(shí)是被那段舞吸引了，然后下了電影來看。我從來沒見過(之后也沒見過)敘事結(jié)構(gòu)這么奇怪的電影，而且人們看似說著一堆廢話卻毫不做作，黑色幽默隨處可見，當(dāng)時(shí)確實(shí)是我看過最古怪的電影了，第一次看就特別喜歡，現(xiàn)在仍然是我最喜歡的電影之一。

2.一條安達(dá)魯狗（豆瓣8.1）

你能想象一部電影沒有情節(jié)，沒有情感，只有一系列匪夷所思的鏡頭毫無邏輯的連在一起嗎？1928年，踩著默片的尾聲，年輕的布努埃爾奉上了對(duì)自己今后風(fēng)格影響至深的極具先鋒性的電影，這部電影也成為超現(xiàn)實(shí)主義的代表作。這部電影我看了至少十幾遍，當(dāng)時(shí)太喜歡這個(gè)電影了，記得當(dāng)時(shí)下載到手機(jī)上，沒事了就看看

3.奇遇（豆瓣8.4）

相信每一個(gè)第一次看《奇遇》的人，都和我一樣，都在等失蹤的安娜的下落，不管是死是活，還是找不到尸體，總要有個(gè)結(jié)局吧，然而故事在尋找安娜的過程中戛然而止，被另一個(gè)故事代替，這種“大膽的”做法在1960年的戛納國(guó)際電影節(jié)展映當(dāng)天，現(xiàn)場(chǎng)不斷出現(xiàn)噓聲。沒想到的是，放映后安東尼奧尼在大廳看到一紙聲明，上面簽滿了重要導(dǎo)演、影評(píng)人的名字，內(nèi)容是：“《奇遇》將是本屆電影節(jié)上最好的一部電影?！?/p>

4.假面（豆瓣8.7）

時(shí)隔兩年，我依然記得我第一次看到《假面》時(shí)的激動(dòng)的心情，影片開始那些看似與劇情無關(guān)的鏡頭，那個(gè)神秘的小男孩，女演員的突然失聲，兩張拼湊在一起的臉，還有從兩個(gè)角度拍攝的同一個(gè)鏡頭。如果讓我選五部最喜歡的電影，是假面，迷魂記，低俗小說，東京物語，花樣年華。如果是三部，就是假面，東京物語，花樣年華。如果是一部，毫無疑問，是英格瑪伯格曼的假面。

5.堤（豆瓣8.8）

1895年，人們震驚于運(yùn)動(dòng)的畫面，電影在法國(guó)誕生了。60多年后，人們震驚于電影的靜止，法國(guó)電影新浪潮影響了世界。不需要運(yùn)動(dòng)的畫面，一幅幅靜止的照片同樣可以去講一個(gè)故事，年輕就應(yīng)該多去嘗試，多去實(shí)驗(yàn)，探索無限的可能。

6.小城之春（豆瓣8.6）

這是我的一個(gè)個(gè)人喜好，我非常喜歡東方導(dǎo)演去拍那種屬于東方的內(nèi)斂的感情，所以我會(huì)喜歡《花樣年華》，會(huì)喜歡《詩》。而《小城之春》驚艷我的地方在于，在六十多年前的中國(guó)，費(fèi)穆拍出了如此有詩意，如此美的一部電影，電影中沒有人物的沖突，也沒有像默片時(shí)代《神女》那種為了批判社會(huì)去拍這樣一樣電影。《小城之春》誕生在1948年，既不像之前的老上海的默片，也不像新中國(guó)成立之初的那些電影，空前絕后。而費(fèi)穆這種不刻意去營(yíng)造沖突，對(duì)人物塑造的這種深度在中國(guó)無疑也是相當(dāng)超前的，和日本的小津遙相呼應(yīng)。

7.圣女貞德蒙難記（豆瓣8.7）

沒有人第一次看到《圣女貞德蒙難記》不會(huì)驚訝，因?yàn)槿獛缀跞渴翘貙戠R頭，攝影機(jī)聚焦在貞德的臉上，她脫下了戰(zhàn)袍，不再是一個(gè)英勇的將軍，鏡頭給我們呈現(xiàn)的是另一面的貞德，一個(gè)可憐的女孩，一個(gè)被誣陷品德敗壞的少女。她的那些表情是電影史上最動(dòng)人的表情。

8.讓娜迪爾曼（豆瓣8.5）

這是我介紹的這些影片中唯一一次都沒有看完的作品，在2012年《視與聽》評(píng)選的影史最偉大電影中排名35，是唯一進(jìn)入前五十的女性導(dǎo)演的作品，從我看的那一部分來講，影片就像一個(gè)記錄儀一樣，記錄迪爾曼的一天，削土豆，做飯，吃飯，打掃衛(wèi)生…鏡頭一直聚焦在這些瑣事上，仿佛沒有任何意義，到這恰恰說明了本片的存在主義的意義:生活本身是日復(fù)一日的重復(fù)，人生荒誕，沒有意義。

9.持?jǐn)z影機(jī)的人（豆瓣8.9）

這部電影給人驚訝的原因自然是他的炫技，這部誕生在80多年前的蘇聯(lián)電影，首創(chuàng)了多個(gè)電影技法，即使這部電影沒有劇情，也沒有一個(gè)字幕卡，但你根本不會(huì)感覺無聊，因?yàn)槟切┭刍潄y的特技鏡頭時(shí)刻刺激著你的神經(jīng)，讓人驚訝:那個(gè)時(shí)代竟然就有這樣的技術(shù)了！

10.著魔（豆瓣8.9）

《假面》和《著魔》是唯二的我大部分都沒看懂，卻非常非常喜歡的電影，從配樂到劇情到演員我都相當(dāng)喜歡，雖然從配樂到劇情到演員都透漏著詭異。另外，看完從此戀上阿佳妮。

太喜歡著魔了，多貼幾張

11.大地之歌（豆瓣8.8）

我感覺驚訝是因?yàn)檫@部名貫影史的大作居然是雷伊的處女作。作為一個(gè)非專業(yè)普通影迷(不懂電影專業(yè)的一些專業(yè)知識(shí))，我最主要關(guān)注電影的兩個(gè)方面:一是我不在乎故事本身，而是講故事的方式，二是電影對(duì)人物的塑造，人物要真實(shí)，要有深度。我是看完《偷自行車的人》之后看的《大地之歌》，說實(shí)話，我不太喜歡《偷自行車的人》，主角的形象設(shè)計(jì)的太扁平了，有點(diǎn)臉譜化了。似乎除了憐憫，再?zèng)]有別的感覺。而《大地之歌》看完，真的被深深地被感動(dòng)了，一個(gè)導(dǎo)演拍自己的民族，本來就值得鼓勵(lì)，而且雷伊通過一個(gè)小孩的視角，靜靜地觀察這個(gè)貧苦的世界，其中也有一些苦難的鏡頭，但并沒有表現(xiàn)得很刻意，甚至有些片段還相當(dāng)歡樂，《偷自行車的人》當(dāng)中的主人公是這樣:社會(huì)對(duì)我不公，我好不容易找到工作，還丟了自行車，人生太痛苦了。而對(duì)阿普來說:我們和鄰居都很窮，但也會(huì)有矛盾，也有自私自利，鄰居也會(huì)吵架，我們也有自己的快樂。阿普的姐姐在雨中起舞的片段是我最喜歡的電影片段之一，好電影就是有這種魔力，當(dāng)duga(阿普的姐姐)在雨中披著長(zhǎng)發(fā)，光著腳丫翩翩起舞，我嗅到了死亡的氣息，仿佛是花在死亡之前的最美麗的綻放，又像是荊棘鳥找到了那根最長(zhǎng)的刺，唱出了世間最美麗的歌曲，果然之后duga發(fā)燒死去，完成生命中最美麗的綻放后枯萎。

12.筋疲力盡（豆瓣8.1）

既然說到了處女作，就不得不說說戈達(dá)爾的筋疲力盡了，我看這個(gè)電影之前已經(jīng)對(duì)存在主義有了一些了解，在薩特的戲劇《蒼蠅》中，俄瑞斯忒斯殺了自己的母親，為父親報(bào)仇，并說出了“我的責(zé)任確確實(shí)實(shí)由我承擔(dān)，這正是我活著的理由，我的驕傲?！彼_特用這種“絕對(duì)自由”的存在主義觀念解決了哈姆雷特問題，而戈達(dá)爾絕對(duì)是我見過最自由的導(dǎo)演，想怎么拍就怎么拍，不搭建攝影棚，不啟用專業(yè)演員，零散化的剪輯…以往電影界定下的規(guī)矩在戈達(dá)爾這全都不好使了。我最敬佩的兩類導(dǎo)演，有一類就是戈達(dá)爾這樣的，勇于創(chuàng)新，打破規(guī)則，我看過的每部戈達(dá)爾電影中都有那些令我難忘的“點(diǎn)子”。還有一類導(dǎo)演十年如一日的堅(jiān)持自己的電影美學(xué)，布列松一生幾乎所有的電影都在賠錢，即使是在文藝片的黃金時(shí)代，觀眾普遍觀影水平都較高的時(shí)代?？墒撬麖膩頉]有放棄過自己對(duì)電影的理解，就像小津臨死前死死拽住后輩的已經(jīng)說“我的電影和你的格格不入。”他們是真正愛電影的人。

13.第三人（豆瓣8.2）

《第三人》和其他電影不同的地方在于它的鏡頭的傾斜，幾乎所有的畫面都是歪的，我也很喜歡電影的配樂。另外，這部電影貢獻(xiàn)了我看過的所有電影中最精彩的人物出場(chǎng):門口的貓叫聲，一雙大鞋，霍利的挑釁，窗子打開，射出來的燈光打在哈里萊姆的臉上，鏡頭拉近，看清了他神秘莫測(cè)的表情。還有結(jié)尾那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，攝影機(jī)架在路中央，男主靠在車上吸煙，車停在離攝影機(jī)不遠(yuǎn)處的路邊，秋天的樹葉嘩嘩的落下，女主從路的遠(yuǎn)處慢慢走近，經(jīng)過男主，然后徑直走出鏡頭。

14.群鳥（豆瓣8.1）

希區(qū)柯克是世界上最偉大的“群眾演員”，也是世界上辨識(shí)度最高的偉大導(dǎo)演，也是驚悚的代名詞。新浪潮小將們視他為技術(shù)的百寶箱，給了他最高的評(píng)價(jià)：“他就是電影”。他也在各大影史最偉大的導(dǎo)演中名列榜首，而且絕對(duì)是第二名難以撼動(dòng)的。對(duì)！說了這么多就是因?yàn)橄Ｅ质俏易钕矚g的導(dǎo)演之一。

希胖最令我震驚的電影不是那部享譽(yù)世界的《驚魂記》，《驚魂記》結(jié)尾那段心理學(xué)家的自述，一直存在兩派觀點(diǎn)，一種觀點(diǎn)認(rèn)為那段話是廢話(羅杰伊伯特就是這么認(rèn)為的)，剪掉那段會(huì)使電影趨于完美，一派認(rèn)為那多很有必要，剪掉會(huì)使結(jié)局突兀。不管怎樣，對(duì)于希胖來說，那段一定是要留下的，不管是希胖，還是比利懷爾德，亦或是約翰福特，這些好萊塢黃金時(shí)代的導(dǎo)演最關(guān)注的其實(shí)是電影的票房，假使剪掉那段，你確定普通觀眾看到最后諾曼貝茨的自述后能看懂？保留那段才能讓普通觀眾產(chǎn)生即時(shí)的驚訝。

所以，從《驚魂記》看《鳥》，就會(huì)明白我驚訝的原因了，當(dāng)然電影本身也有一定的驚訝，但最令我驚訝的卻是希胖的改變，看電影的時(shí)候，我一直在等結(jié)尾給出一種解釋，但是沒有，這些鳥完全是無緣由的攻擊，所以《鳥》也成為希區(qū)柯克最神秘的作品。

15.羅生門（豆瓣8.7）

相信很多人都看過黑澤明的《羅生門》，并且試圖去解讀它，一件普通的謀殺案，在四個(gè)當(dāng)事人中產(chǎn)生了不同的描述，最終成了一個(gè)謎。對(duì)于我來說，這部電影帶給我最大的興趣就是去探究人在什么情況下會(huì)說謊，當(dāng)然，黑澤明的本來興趣可能也不在這。

16.甜蜜的生活（豆瓣8.6）

這是一部如此歡樂的電影，這是一部如此悲傷的電影。只有費(fèi)里尼能拍成這樣的電影?！短鹈鄣纳睢肥琴M(fèi)里尼作品的一個(gè)分水嶺，他之前所拍的影片是以德西卡和羅西里尼為代表的意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，旨在揭露二戰(zhàn)后人民的疾苦。主要代表人物還有維斯康蒂，現(xiàn)在一般認(rèn)為，費(fèi)里尼和維斯康蒂是不適合新現(xiàn)實(shí)主義的，因?yàn)榫S斯康蒂是個(gè)貴族，而費(fèi)里尼也是因?yàn)樗麖?qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格根本和新現(xiàn)實(shí)主義難以相容。他們也分別在拋棄新現(xiàn)實(shí)主義之后拍出了自己的代表作?！短鹈鄣纳睢肥俏铱催^的第一部費(fèi)里尼的電影，那種強(qiáng)烈的費(fèi)里尼風(fēng)格真的很感染我，這種無休止的歡樂的場(chǎng)景也只有在費(fèi)里尼的電影中才能看到，到這種狂歡的背后恰恰是人們心靈的枯萎，縱情享樂之后就給人的是無盡的空虛和落寞，費(fèi)里尼高明的地方在于，他從頭到尾都沒有表現(xiàn)這種落寞，你卻感受得到。

17.霸王別姬(紀(jì)念張國(guó)榮)（豆瓣9.5）

《霸王別姬》應(yīng)該是我最早看的那幾個(gè)經(jīng)典電影之一，在看了十幾年“爛片”之后，看到一部如此偉大的國(guó)產(chǎn)電影真的很激動(dòng)。從開始霸王和虞姬出場(chǎng)，空蕩蕩的屋子里能聽到回聲，這就很有藝術(shù)感。這個(gè)電影令我印象深刻的鏡頭數(shù)不勝數(shù)，蔣雯麗拉著小程蝶衣出去，把他的第六根手指剁了，如果一個(gè)垃圾導(dǎo)演開拍，小豆子會(huì)掙扎著大喊大叫，而電影中小豆子疼的發(fā)不出聲音，然后倒了下去，他一輩子也沒有忘掉這天，知道他長(zhǎng)大也會(huì)說“娘，我冷?！比缓缶褪悄莻€(gè)戲班逃跑的那個(gè)小學(xué)徒，他和小豆子一塊逃跑被抓回來，在看到小豆子被師父打，有一個(gè)細(xì)節(jié)，他把所有的糖葫蘆都塞到了嘴里，然后上了吊。然后就是那句“小尼姑年方二八，正青春被師父削去了頭發(fā)，我本事女嬌娥，又不是男兒郎…”當(dāng)小程蝶衣在師兄的逼迫下第一次說對(duì)了這句戲詞，事實(shí)上就已經(jīng)注定了他的一生，他在認(rèn)知上已經(jīng)把自己當(dāng)成了虞姬，他太入戲了，所以他的戲已經(jīng)爐火純青，而葛優(yōu)可以挑出段小樓步數(shù)的錯(cuò)誤，段小樓沒有入戲。

而有一段戲是我所有觀看的影片中最令我動(dòng)容的片段之一。國(guó)民黨來聽?wèi)?，最后打了起來，?chǎng)面非?；靵y，而程蝶衣依舊在臺(tái)上唱戲，仿佛所有的事與他無關(guān)。張國(guó)榮在電影中太過亮眼，以至于其他主演都不太有存在感，對(duì)于鞏俐，讓我印象深刻最深刻的是文革中段小樓說菊仙是妓女，他和菊仙斷絕關(guān)系，然后給了一個(gè)鞏俐的特寫，那個(gè)絕望的眼神讓我至今記憶深刻。還有以后，程蝶衣?lián)]劍自刎，像虞姬對(duì)霸王那樣，只不過那不是唱戲，那是真劍，也許那是程蝶衣最好的結(jié)局，哀莫大于心死，他和菊仙一樣，心早就死了。

18.2001太空漫游（豆瓣8.6）

估計(jì)很多人聽到片名都興致勃勃的帶著極大的好奇心去看，結(jié)果感覺自己走錯(cuò)了片場(chǎng)，打開的是動(dòng)物世界吧？太空呢，漫游呢？在美國(guó)，這部電影的第一批觀眾就是這種感受，開始長(zhǎng)達(dá)30分鐘的對(duì)于原始人的描述讓很多人堅(jiān)持不下去，即使堅(jiān)持了下去也會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影臺(tái)詞少得可憐，讓人昏昏欲睡，我本人只看了一遍多一點(diǎn)，談不上多喜歡，只是在影片處理上庫布里克確實(shí)很合我喂口，我喜歡這種弱化臺(tái)詞的設(shè)置，只要去看就好了，導(dǎo)演要做的就是把想給你看的拍給你，至于怎么理解就看你自己了。