為什么詩人、詞人的風(fēng)格會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)換？

詩詞是藝術(shù)作品，是感情的載體，志向的表達(dá)。

所以每逢人世滄桑（個(gè)人）、世事變幻（社會(huì)）的時(shí)期，佳作噴薄而出，不可勝數(shù)。南渡就是這樣一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折期。

風(fēng)格變化

我們說“國(guó)家不幸詩家幸”，其實(shí)是分情況的，一個(gè)朝代的末年，出現(xiàn)各種隱逸派、享樂派詩詞創(chuàng)作，這是大時(shí)代的滑落，詩人對(duì)社會(huì)已經(jīng)失去了信心，各種風(fēng)格旖旎的作品出現(xiàn)，卻沒有真正的好詩詞。都是空洞、華麗、言之無物的頹廢作品。

什么時(shí)候看到國(guó)家不幸的時(shí)候才會(huì)情緒沖動(dòng)呢？只有在對(duì)國(guó)家抱有極大希望的時(shí)候。

兩宋之間的南渡，就是這種情況。士大夫認(rèn)識(shí)到國(guó)家的衰落，但并不認(rèn)為會(huì)達(dá)到滅國(guó)的境地。大家對(duì)國(guó)家充滿感情。靖康之恥，王室南遷，對(duì)這種對(duì)國(guó)家抱有希望和激情的詩人們，產(chǎn)生極大的心理沖擊。這種沖擊一直延續(xù)到南宋中期，才被放棄。

像李清照、張?jiān)?、張孝祥、辛棄疾、陸游，都是宋詩宋詞的巔峰人物。他們的詩詞成就，都來自于南渡對(duì)精神世界的沖擊，正好證明“國(guó)家不幸詩家幸”。

而葉夢(mèng)得的風(fēng)格轉(zhuǎn)換，也是一樣的。只是他在詞作流傳下來不多，同時(shí)因?yàn)樗缙谝栏接诓叹?，名聲不如他人清正，所以我們?cè)谔崴卧~詞人時(shí)就選擇性地忽略了他。

少年

葉夢(mèng)得出身名門，又少年得志，早期詞風(fēng)迤邐，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，既有柳永的花詞柔情，又有富家公子的高人一等的閑適。最著名的就是十八歲時(shí)的作品。

《賀新郎》：

睡起流鶯語，掩蒼苔房櫳向晚，亂紅無數(shù)。吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕暑，寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女。驚舊恨，遽如許。

江南夢(mèng)斷橫江渚，浪粘天、葡萄漲綠，半空煙雨。無限樓前滄波意，誰采蘋花寄??？但悵望、蘭舟容與，萬里云帆何時(shí)到？送孤鴻、目斷千山阻。誰為我，唱金縷。

囿于回答篇幅，就不詳解詞意了，但是很簡(jiǎn)單可以看出葉夢(mèng)得早期作品的特色。用詞艷麗工細(xì)、寄托深遠(yuǎn)，流鶯、蒼苔、亂紅、寶扇、垂楊，這些意象直接繼承晚唐五代綺麗特點(diǎn)，而煙雨、江渚、蘭舟、云帆、孤鴻，這些意象卻又有李白、孟浩然的盛唐風(fēng)度。二者相容，使作品風(fēng)格華艷宏偉。

現(xiàn)在讀來，倒是覺得“葡萄漲綠，半空煙雨?！?/span>真是又貼切，又奇特，實(shí)在是蘭心蕙質(zhì)美少年的風(fēng)流作品。

成長(zhǎng)

稍年長(zhǎng)一些，經(jīng)歷過官場(chǎng)沉浮，世事變遷，葉夢(mèng)得的作品開始向蘇軾清曠疏朗的風(fēng)格靠近，這是個(gè)人的成長(zhǎng)，社會(huì)環(huán)境并未發(fā)生大的改變。

《念奴嬌·南歸渡揚(yáng)子作雜用淵明語》：

故山漸近，念淵明歸意，翛然誰論。歸去來兮秋已老，松菊三徑猶存。稚子歡迎，飄飄風(fēng)袂，依約舊衡門。琴書蕭散，更欣有酒盈尊。

惆悵萍梗無根，天涯行已遍，空負(fù)田園。去矣何之窗戶小，容膝聊倚南軒。倦鳥知還，晚云遙映，山氣欲黃昏。此還真意，故應(yīng)欲辨忘言。

這是借用了陶淵明的《歸去來兮辭》和《飲酒詩》，感慨自己的人生遭遇，抒發(fā)對(duì)田園生活的向往。全詞敘述、議論、抒情融為一體，為南宋中后期“以文為詞”作了有益的探索。這正是北宋時(shí)期廣受批評(píng)的蘇軾文風(fēng)，不再認(rèn)為“詞別是一家”，這種風(fēng)格對(duì)詞的創(chuàng)作選材、創(chuàng)作方式都有了大的推動(dòng)。

南渡

葉夢(mèng)得五十一歲隨高宗南渡。到了這個(gè)該閑適的年紀(jì)，氣質(zhì)卻隨之一變。作為南渡詞人中年輩較長(zhǎng)的一位，葉夢(mèng)得開拓了南宋前半期以“氣”入詞的詞壇新路。對(duì)蘇軾詞風(fēng)的學(xué)習(xí)在這個(gè)時(shí)期厚積薄發(fā)，再加上遍覽萬象，年齡加持，葉夢(mèng)得的詞風(fēng)進(jìn)入簡(jiǎn)約淡定卻豪氣外露的時(shí)期。

《水調(diào)歌頭·秋色漸將晚》：

秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花。小窗低戶深映，微路繞欹斜。為問山翁何事，坐看流年輕度，拚卻鬢雙華。徙倚望滄海，天凈水明霞。

念平昔，空飄蕩，遍天涯。歸來三徑重掃，松竹本吾家。卻恨悲風(fēng)時(shí)起，冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳。誰似東山老，談笑靜胡沙。

這是作者隱居湖州弁山后寫的作品。葉夢(mèng)得隨高宗南渡，起為江東安撫大使，曾兩度出任建康知府兼總四路漕計(jì)，是抗金的主要后勤保障。岳飛、張憲被殺后，主戰(zhàn)派受到打壓，他被迫上疏告老隱退。

“冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳。誰似東山老，談笑靜胡沙?！?/span>能像謝安一樣?xùn)|山再起，驅(qū)逐金兵就好了，可惜年事已高，無能為力。一首抒寫晚年懷抱之詞表現(xiàn)得感情激越、悲涼、慷慨，充滿了愛國(guó)憂民之情。

《水調(diào)歌頭·九月望日與客習(xí)射西園余偶病不能射》：

霜降碧天靜，秋事促西風(fēng)。寒聲隱地，初聽中夜入梧桐。起瞰高城回望，寥落關(guān)河千里，一醉與君同。疊鼓鬧清曉，飛騎引雕弓。

歲將晚，客爭(zhēng)笑，問衰翁。平生豪氣安在，沈領(lǐng)為誰雄。何似當(dāng)筵虎士，揮手弦聲響處，雙雁落遙空。老矣真堪愧，回首望云中。

雖然“老矣真堪愧，回首望云中?！?/span>但是葉夢(mèng)得描寫的是演武場(chǎng)上各路英雄，筆力雄健，詞風(fēng)沉郁而又蒼健，反映了詞人“烈士暮年，壯心不已”的情懷，與蘇軾的“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”神似，赤誠的愛國(guó)心讓人深受鼓舞和振奮。

總結(jié)

葉夢(mèng)得的詞早年屬婉約派，受蘇軾的影響，詞風(fēng)逐漸轉(zhuǎn)向清曠豁達(dá)，晚年則更進(jìn)一步發(fā)展了這一特點(diǎn)，在特殊的歷史時(shí)期則又增添了雄壯豪邁的氣勢(shì)。這種寓壯懷于清曠的詞風(fēng)恰恰顯露出由蘇詞向辛詞過渡的最初跡象。

葉夢(mèng)得南渡前后的作品，風(fēng)格無非兩個(gè)詞，一是“閑情”，一是“豪情”。

前中期作品閑情重于豪情，晚期作品則豪情重于閑情。

所以他南渡前的作品風(fēng)格是綺艷宏麗漸變清曠疏淡，而南渡后則簡(jiǎn)約淡定中豪氣勃發(fā)。