關于倫理禁忌的狗血泰劇，咱們推薦過不少，雖然部部震碎三觀，但總是能夠讓人看得欲罷不能。

而就在最近，又一部勁爆刺激的泰劇播出了，妥妥的虐心大戲，分分鐘叫你上頭——《新版地獄天使》。

看名字就知道，這是一部翻拍劇。

原版劇集拍攝于1997年，主角是一對雙胞胎姐妹，父母離婚后，姐姐跟了媽媽，妹妹跟了爸爸。

不同的成長環(huán)境，使兩人長成了不同的性格。妹妹純真善良、溫柔聰明，姐姐任性驕縱、性癮成疾，私生活極度混亂。

1997版《地獄天使》

《新版地獄天使》沿襲了原版的基本框架，但狗血量只增不減。

在新版里，姐妹的分離并非因為父母離婚，而是由于媽媽是妓女，和爸爸未婚生子，生下孩子后媽媽不上心，忍無可忍的爸爸選擇了離開。

迫于生活壓力，媽媽接受了姑媽的建議，以200萬泰幣的價格將妹妹賣給了爸爸。

從此兩人不再往來，彼此都假裝只有一個女兒。

后來，媽媽為了讓姐姐過上好日子，在曼谷找了個小老板。

而爸爸則不幸車禍身亡，妹妹也就被姑媽帶去了南邦撫養(yǎng)。

多年以來，姑媽千防萬防，生怕這倆姐妹相遇，發(fā)現(xiàn)身世的真相。

為了阻止妹妹去曼谷發(fā)展，她又是送她去國外留學，又是把她留在家里工廠工作。

然而，冥冥之中自有定數(shù)，該來的總會來，隱藏了多年的真相也終究要被揭開。

整個事情，要從患有性癮的姐姐開始講起。

姐姐由于患有癮癥，平日里幾乎“無肉不歡”，她可以把好朋友當炮友，也可以毫無顧忌地勾搭陌生人，連到家里修空調的小哥，只要她看上了都不會放過。

有一次為了刺激，她雇了五個壯漢和自己玩強奸的角色扮演游戲。

當時她的炮友也在場，兩人正在南邦游玩，但炮友對此并不知情。

沒想到，就在強暴戲演到一半的時候，身為警察的男主發(fā)現(xiàn)了案情，趕來施救。

結果姐姐不僅沒有享受到，還不得不想方設法擺脫男主，以免被發(fā)現(xiàn)是自己組的局。

事后，機敏的男主推測出了真相，頓時整個人都不好了，終日無法釋懷。

但巧的是，男主的堂弟一直暗戀的女孩，剛好就是和姐姐長得一模一樣的妹妹。

幾天后，堂弟把妹妹帶到了男主面前，男主瞬間又不好了。

他很自然地把妹妹當成了姐姐，認為她在人前人后有兩副面孔，外表清純、內心放蕩，于是對她冷嘲熱諷。

毫不知情的妹妹莫名奇妙就遭到排擠，心里當然非常不爽了。

于是，她也開始和男主作對。

結果誰也沒想到，見面就互懟的這兩人，竟然拿到了歡喜冤家劇本。

隨著交流加深，他們漸漸發(fā)現(xiàn)了對方身上的閃光點。

比如，有次男主辦案，遇到一個家暴男持刀傷害妻子，男主只知道沖上去武力制服，但妹妹卻能動之以情、曉之以理，最后說得家暴男心甘情愿離開妻女。

還比如，有次妹妹逛街時碰到偷拍女生裙底的流氓，男主當場將其抓獲，給妹妹留下了極深的印象。

總之，兩人不由自主地開始互生好感。但由于放蕩姐姐的那個疑團始終沒解開，男主一直以為妹妹有雙重人格。

他找來心理學書籍多番研究，懷疑妹妹是因為缺愛才染上性癮，還建議她去看心理醫(yī)生。

事實上，男主說的有一定道理，姐姐之所以會變成現(xiàn)在這樣，就是因為曾受過嚴重傷害。

小時候，她曾遭到猥瑣大叔的猥褻；長大后，繼父也一門心思從她身上揩油，讓她不得不想盡辦法應付。

就連她的初戀情人也是個人渣，把她騙到小賓館后，找來一群男人性侵了她。

正是這一連串的遭遇，讓姐姐產生了極度扭曲的性欲，開始放棄自我。

從南邦回來后，她認識了一個無比愛她的男人，和對方結了婚，本打算徹底擺脫混亂生活。

但經過長久的克制和掙扎，她還是在一個獨自在家的雨夜，和家里的工人們發(fā)生了關系。

后來老公發(fā)現(xiàn)了此事，兩人感情破裂，姐姐也獨自回到了曼谷。

不得不承認，這部泰劇有一種魔力，讓人在五雷轟頂、三觀盡毀的同時，又忍不住繼續(xù)看下去，好奇后面還會有什么神展開。

而在已經播出的集數(shù)里，除了雇人強奸、雨夜群P這樣驚世駭俗的情節(jié)點之外，各種各樣的抓馬劇情也的確俯拾皆是——

比如雙胞胎之謎的破解、姐姐冒充妹妹勾引男主、姐妹因嫉生恨等等……

說實在的，像性癮成疾這樣的話題，既關乎到人類的基本本能，又能引申出極富深度的思辨，不少影視作品都以它作為切入點來展開故事。

比如，在法鯊主演的電影《羞恥》中，我們看到了愛無能之下的性狂熱，也看到了令人絕望的孤獨與痛苦；

比如拉斯·馮·提爾的名作《女性癮者》，則采用了極端的手法來展示女性精神與欲望的復雜性，表達的是女性從情欲到靈魂的自我探索和確認。

在本劇中，性癮也不僅僅是一個讓人瞠目結舌的戲劇噱頭，它同時構成了姐姐人生的悲劇底色。

無論是悲慘的過往和成長陰影，還是面對真愛時極力抵抗病態(tài)欲望的苦苦掙扎，以及被發(fā)現(xiàn)后的懺悔痛哭，都足以說服觀眾放棄對姐姐在性道德上的審判，產生憐憫之情。

值得一提的是，自打和老公分開后，姐姐便很少再進行過荒唐的行為了。

這不只是源于對錯失愛情的深深自責，也因為她深愛著媽媽，想要徹底改變自己，不再讓媽媽失望傷心。

后來，她不幸墮入繼父的魔掌，本來也是為了奪取門店，好讓母女倆以后能夠有資本獨立生活。

所以，就像劇中妹妹和男主爭論時所說的一樣，要想徹底改變姐姐的生活狀態(tài)，需要的是愛和溫暖。

但可惜的是，自打妹妹出現(xiàn)后，作為姐姐唯一依靠的媽媽，也將情感的天平偏向了失而復得另一個女兒，深深傷害了姐姐的心。

于是，為了守住僅有的母愛，姐姐才被嫉妒和仇恨淹沒，一步步走向了更可怕的深淵。

相比之下，妹妹的經歷雖然沒那么黑暗波折，但她的人生也同樣充滿悲情。

從小在姑媽家長大的她，算是寄人籬下，為了獲得關愛，她養(yǎng)成了討好型人格。

這種性格讓她在對待旁人時，顯得既知書達理又善解人意，但也因此被姑媽的女兒，也就是她的大表姐深深嫉妒。

好巧不巧的是，大表姐還愛上了男主。

在發(fā)現(xiàn)男主愛的是妹妹之后，她更是怒急攻心，要把妹妹掃地出門。而姑媽姑父為了女兒的幸福，也直接勸誡妹妹放棄男主……

可見，姐姐和妹妹，盡管遭遇和性格大不相同，卻都生活在某種地獄之中，各有難以化解的悲戚。

所以，剝離驚人的狗血來看，這部劇所講的，其實是破碎殘缺的家庭給孩子帶來的重大災難。

畢竟，對于一個人的成長而言，完整而幸福的家庭環(huán)境是最重要的。

托爾斯泰在《安娜·卡列尼娜》的開篇就寫道：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”

當這份不幸延續(xù)到孩子身上，很有可能就是他們綿延一生都無法掙脫的苦難。

所以，維護好家庭的幸福與完整，其實是每個身為家長的人最基本的一項責任。如果無法做到的話，至少也應竭盡所能，給予孩子最大的呵護與愛，讓他們不必一直在孤獨和害怕中迎接自己的成長。