齊白石老先生一生作畫無(wú)數(shù)，他為了將蝦畫好，曾經(jīng)用30年的時(shí)間去研究蝦，他畫的蝦達(dá)到了登峰造極的地步，而不僅其畫的蝦如此，其他的畫也各有神韻，那么，這么多畫作中，他的絕筆是哪一幅呢？過去，大家一直認(rèn)為齊白石老先生的絕筆是《風(fēng)中牡丹》。

但其實(shí)，齊白石的絕筆之作藏于張仃家中，張仃算是齊白石的弟子，只是還未行拜師禮而已。齊白石的絕筆之作名為《葫蘆》，它被齊白石老先生生前的好友以及學(xué)生證明了，它確實(shí)是白石老人生前最后的作品，只是由于因?yàn)楸还_過，所以很少有人知曉。曾經(jīng)在中國(guó)嘉德2010秋季拍賣會(huì)，齊白石 葫蘆 成交價(jià)2240萬(wàn)元。

齊白石在完全“胡涂”狀態(tài)下畫了一個(gè)葫蘆，但似乎有一種魔力，在它為人所知之后，每隔一段時(shí)間，白石老先生的弟子李可染，黃面子等人總要去張宅去看上這幅畫一眼，如癡如醉，時(shí)而唉聲嘆氣，時(shí)而拍案叫絕。據(jù)鄒配珠老先生說到，在看過這幅畫以后，人就會(huì)不由得開心，有精神，如果長(zhǎng)時(shí)間不看這幅畫，就像得了病一般。其實(shí)這幅畫，是白石老人晚年時(shí)作的畫，老人家在這個(gè)歲數(shù)，眼睛也看不清了，腦袋也糊涂了，連這幅畫上的“九”字怎么寫，他都是問的李可染。而在寫歲字時(shí)，他實(shí)在是想不起來了，于是便寫了錯(cuò)字。

年事已高的齊白石，蝦和牡丹這種較為復(fù)雜的物他已經(jīng)畫不了了，只能畫簡(jiǎn)單的事物，于是，他就選擇了葫蘆這種較為簡(jiǎn)單的物體來作畫。但因其行有余力不足，他在作畫時(shí)也出錯(cuò)了，他在畫葉子和藤蔓時(shí)都化成了葫蘆的形狀，葉子甚至是從葫蘆中穿了個(gè)洞一樣。

而藤蔓，用筆也是剛勁有力，白石老人在作這幅畫時(shí)已經(jīng)不是手在動(dòng)，而是心在動(dòng)，已不是筆在畫，而是神在畫。筆墨中的精神氣完全超越了齊白石先生現(xiàn)實(shí)的身體健康狀況。曾有人說，作畫的提升并不是越畫越像，越畫越復(fù)雜，而是越畫筆畫越少，最后寥寥幾筆就可將物的神韻或是人的精神境界展現(xiàn)出來，齊白石老人正是達(dá)到了這樣的境界，所以一副普普通通的葫蘆賣了2000多萬(wàn)。

到最后，他完全是用精神在作畫，用一句話說，在此之前，他所作的畫都是“人爵”，而最后的絕筆，才是真正的“天爵”。他的葫蘆已不是現(xiàn)實(shí)意義上的葫蘆，而是包含了其精神境界與人生一輩子繪畫功底的葫蘆，晚年的齊白石日趨簡(jiǎn)化的畫風(fēng)，是日益強(qiáng)化了“不似之似”的造型，也日益強(qiáng)化了“神”的主導(dǎo)地位，臻于“筆愈簡(jiǎn)而神愈全”的境界。

齊白石生命最后一年的“糊涂”筆致，也是一種藝術(shù)中難得的糊涂，是突破了楷書般的筆法，進(jìn)入無(wú)法而法的高妙表現(xiàn)，是藝術(shù)家主宰藝術(shù)形象的最高境界。既齊白石的造型觀，也是齊白石在整個(gè)藝術(shù)格調(diào)上，欲求溝通世俗和文人的審美意趣。既不流于媚俗，也不狂怪欺世的中間選擇。對(duì)此，大家有什么看法。歡迎在下方評(píng)論。