趙冷月

趙冷月被稱為“20世紀(jì)海上最后一位書法大家”，特別是其晚年變法后的作品，達(dá)到了海派書法史上的另一個高度，影響延續(xù)至今。

可惜，這批作品在萌芽期受到了太多質(zhì)疑，尤其是60余歲時參加的一次研討會，對他晚年書法產(chǎn)生了極大影響。

當(dāng)時趙冷月喜歡漢魏碑刻，與上海書風(fēng)偏好的帖學(xué)一路相反。研討會上，趙冷月提出米芾的缺陷時，引得大批與會人員的質(zhì)疑。他并未反駁，而是回到家后將研討會錄音帶反復(fù)聽了上百遍，從反饋中悟得的體會，讓他對未知方向興奮，此后也更純粹地專注寫字。

江蘇省美術(shù)館“趙冷月書法精品展”現(xiàn)場

趙冷月形容自己晚年變法像登山，越往上空氣越稀薄，每向前一小步都步履艱難，于是他寫道“一往無前，莫如八十九十”。

即使生前舉辦過5次個展，但這些晚年變法作品卻從未集中展示，也很少流傳在外。原因是那次研討會之后，趙冷月不再將這批實驗性作品拿出來與人欣賞。

在人生最后幾年，80余歲的趙冷月迫切想去北京辦展，期望在碑學(xué)氛圍濃厚的環(huán)境中切磋交流，渴望得到理解和肯定。那時每次見到書法家沃興華，趙冷月都與他談起該怎么活動，怎么布展，怎么再創(chuàng)作一批更新更好的作品。

可惜，這些計劃并為成型。

江蘇省美術(shù)館“趙冷月書法精品展”

家屬為了完成趙冷月遺愿，其子趙培林在2015年中國美術(shù)館舉辦的“海上明月”趙冷月百年誕辰書法展中，呈現(xiàn)了一批幾乎未曾露面過的晚年書法。時隔4年之后的2019年9月11日，江蘇省美術(shù)館舉辦的“趙冷月書法精品展”再次集中展示其晚年充分發(fā)揮自己藝術(shù)個性的代表性作品。

開幕式現(xiàn)場

從晚年變法至今被廣泛認(rèn)可，時間跨度達(dá)30余年。而舉辦展覽的目的，就是通過以趙冷月的個案分析和解剖，不僅讓其書法被大眾所理解，更要傳達(dá)當(dāng)下對不同書法語言表達(dá)的寬容和往前的動力，這對中國當(dāng)代藝術(shù)、中國文化起到推進(jìn)作用。

【藝術(shù)上的三次逃離：首次“逃離”館閣體】

趙冷月，浙江嘉興人，原名良如，后改為亮，又因為明月俗稱月亮，取名冷月。23歲投于徐墨農(nóng)門下，受學(xué)五年。

其祖父為晚清舉人，受到家族熏陶，5歲便開始學(xué)寫字。年幼的趙冷月，會趁父親不在自家禮品店時，爬上凳子幫客人寫招牌。來人看完之后沒有任何異議拿去制作，并夸趙冷月的字比其父親寫得好。為此，趙冷月還自豪了一陣。

趙冷月

所有認(rèn)識趙冷月的人，在口頭或書面上幾乎都曾提到，他手不離筆，在用一生詮釋寫字這件事。如此執(zhí)著的他，藝術(shù)和做人風(fēng)格完全相反。生活中溫文爾雅、不愛計較，但只要關(guān)乎書法，趙冷月便出現(xiàn)了另一個極端，寫字大膽，評論直爽。

在趙培林的記憶中，父親80歲時手拿茶杯會抖，但寫字時卻依舊高執(zhí)筆揮毫，經(jīng)常上午練字，下午站著創(chuàng)作。即使到了晚年，趙冷月也只會用毛筆寫信。也許是常年練字，趙冷月身體很好，連腰椎病都不曾有。

除了書法，趙冷月的一生從來沒有接觸過其他第二職業(yè)。家屬在為其更衣整理遺容時，將其手指并攏。然而第二天去看，他的右手卻彎曲著，五指攢簇，成握筆狀。由此沃興華形容，他這一生就是為書法而生的人。

趙冷月 書法 178×97×1 水墨紙本 鏡心

趙冷月對書法的悟性極高，他曾自說，自己在書法上有3次“逃離”，年輕時逃離館閣體；青年時逃離米字；而他的第三次逃離，卻是將學(xué)習(xí)了半輩子顏真卿的“顏”甩掉。他將“活到老，學(xué)到老，學(xué)到老，學(xué)不了”作為口頭禪，最擔(dān)心的是書法“結(jié)殼”，不能再突破。

他的第一次“逃離”，是十幾歲時知道日常書寫的工整字，只是因科舉制度而形的館閣體，嚴(yán)格意義上并不屬于書法時。課余時期，趙冷月臨習(xí)唐人楷書碑帖，喜好蘇軾、米芾書法。20歲時便開始成立“冷月書法學(xué)堂”，設(shè)帳授徒。

趙冷月 書法 103×33×1 水墨紙本 鏡心

【第二次“逃離”：脫離“米”字】

30歲左右，趙冷月逐漸收藏起了一些碑帖，如金農(nóng)、漢隸、北碑、唐碑拓本等，慢慢養(yǎng)成讀碑的喜好。

在2015年趙冷月的個展中，曾亮相一件36歲時的書法，有明顯的“米”字風(fēng)格。趙冷月為了脫離“習(xí)氣”，便開始了他書法上的第二次“逃離”。而這次逃離也比較徹底，從他晚年的作品中可以看到，基本上沒有了“米芾”的影子。

創(chuàng)作這件作品時，趙冷月應(yīng)好友吳怡宗等人邀請剛移居上海不久，而謀生方式依舊是以寫字為主。

趙冷月 行書 115×28×1 水墨紙本 鏡心

書法能迅速受到歡迎，起因是一位同行的老先生。在趙冷月福州路居所的弄堂里，有一位老先生從事寫字生意，例如相片下方的小字，印刷時需要的字體等等。但老先生在50余歲時突然去世，留下婦人和兩個小孩。后來老先生家屬找到趙冷月，有意將寫字生意全部交由他，但是收入平攤至家中小孩畢業(yè)。

趙冷月答應(yīng)了這個口頭協(xié)議，一直到幾年后老先生家小孩找到工作，老婦人便主動向趙冷月說明，讓其獨自經(jīng)營。

隨后趙冷月搬到福州路靠門面的地方，還請來沈尹默幫其寫了“趙冷月書法館”的招牌。據(jù)透露，當(dāng)時趙冷月一個月的收入，可以養(yǎng)活10個人。

趙培林還記得，小時候家中人來人往，找父親寫字的人多至將樓板都踩穿了。

趙冷月書法

趙培林年幼時也經(jīng)常伴隨父親去朵云軒、古籍書店、文物商店里看貼，遇到價格合適的，趙冷月便會湊資購買。因此家中碑帖塞滿了書柜，甚至多到放置在床底。其中有現(xiàn)在看來都是國寶級碑帖的顏真卿《麻姑仙壇記》和柳公權(quán)《玄秘塔碑》拓本等。

到了文革時期，教徒、寫字生意關(guān)閉后，趙冷月進(jìn)入上海市廣告裝潢公司，雖然也是寫字，但收入不如從前。即使如此，當(dāng)時用700元巨資購入了宋拓本《九成宮醴泉銘》，是趙冷月最開心的事。

但是迫于生計，后來趙冷月又將大部分碑帖賣給了朵云軒，其中包括宋人馬麟題拔的冊頁四幀。

趙冷月書法

在文革期間，工作之余，趙冷月唯一的消遣就是練字，保持不間斷的讀碑抄貼，從晉、唐、宋人帖學(xué)到漢魏六朝碑學(xué)無不精研，并開始大量創(chuàng)作將晉、唐、宋人貼與北碑融為一體的書法。

到60年代初期，上海書法篆刻研究會（上海書法家協(xié)會前身）成立時，沈尹默擔(dān)任會長，而趙冷月是創(chuàng)始會員之一。當(dāng)時他與書法家交往密切，包括沈尹默、馬公愚、潘伯鷹，后來也認(rèn)識了胡問遂、任政、單孝天等人，常一起互贈作品，闊談書法藝術(shù)。

【第三次“逃離”：脫離“顏真卿”】

漫不經(jīng)心 35.5X66 水墨紙本 鏡心

趙冷月從30歲開始學(xué)顏真卿，一直延續(xù)到60歲，期間他常臨顏真卿《爭座位》、《祭侄稿》拓本，但這也是他第三次“逃離”的主要對象。

與第二次逃離不同，在他晚年的作品里還是能看到“顏真卿”的影子。

趙冷月其子趙培林

趙冷月除了去北京舉辦展覽外，出版榜書集也是他未完成的事情。

60歲從裝潢公司退休后，趙冷月將所有精力全部放在寫字上。在當(dāng)時以內(nèi)容完整為主導(dǎo)的書法環(huán)境下， 趙冷月非常超前的開始書寫榜書，強(qiáng)調(diào)起筆和收筆裹束。當(dāng)時為寫好“一”字，他耗費了小半年和兩千張紙，從起筆、行筆、收筆，都富有哲學(xué)和美學(xué)意味。

趙培林記得，當(dāng)時家中最多的是各種尺寸的上好宣紙、筆、碑帖和硯臺，這也為趙冷月的榜書提供了物質(zhì)條件。

趙冷月書法

有人曾認(rèn)為，趙冷月的榜書受到了井上有一的影響，其并不是。

趙冷月生平曾提到過一些喜歡的日本書法家，如手島右卿、空海、良寬、小坂奇石等。而最初創(chuàng)作榜書的想法，是因為看到了日本書法家豐道春海在北京故宮前寫榜書的視頻。當(dāng)時趙冷月直抒己見，認(rèn)為榜書并不是將小字放大。

趙冷月 書法 131.5X67 1 水墨紙本 立軸

我可以看到，他的榜書不固步自封，造意識特別強(qiáng)，如1984年創(chuàng)作的《凝露》，具有中國人審美意趣的疏可走馬，密不透風(fēng)。畫面中注重對比關(guān)系，強(qiáng)調(diào)視覺效果，追求形式構(gòu)成，對活躍于當(dāng)今書壇的一部分創(chuàng)新書家影響很大。另外他的墨法韻味也具有中國人的色彩觀念，既溫潤又含蓄，百看不厭。

另外，趙冷月書寫的文字內(nèi)容高雅，文學(xué)性很強(qiáng)，也說明其修養(yǎng)非常全面。所以，在周玉峰看來， 收藏決定了審美，也證明了趙老的深厚學(xué)養(yǎng)。而這樣具備全面學(xué)識的趙老，只有不斷變法，才能滿足他內(nèi)心對藝術(shù)的高標(biāo)準(zhǔn)追求。

因此晚年變法，對趙冷月說來，是隨著年齡和內(nèi)心世界的豐富遞進(jìn)，循序漸進(jìn)自然而然發(fā)生的事情。

【75歲之后20余年，晚年風(fēng)格大變的誤解】

趙冷月 書法 245×122×1 水墨紙本 鏡心

晚年時，趙冷月在朵云軒寄售了幾件變法后狂放風(fēng)格的作品，被退貨，理由是字太怪。以至于后來，市面上常見的趙冷月書法多為中規(guī)中矩風(fēng)格。

趙培林曾問父親，如何形容自己晚年的書法？

趙冷月回答：松綁。

在趙冷月的書法中，萬物都是辯證的，而這種“覺醒”貫穿了他晚年的整個20年。在晚年變法中，趙冷月從技近乎于道，把技法包袱放下，堅持碑帖融合，從不會寫到會寫，從會寫到不會寫，從不自由達(dá)到自由的松綁過程，但是這樣超前的變法也往往伴隨一些誤解。

趙冷月書法

誤解一：晚年是風(fēng)格大變？

有很多人提到趙冷月晚年的書法，會認(rèn)為其是風(fēng)格大變。其實并非如此。

根據(jù)上方提到的3次“逃離”，可以說明趙冷月每個時期都在打破自己，不斷提升審美趣味，所以他不斷尋覓最佳切合點，表達(dá)自己的審美趣味和獨特的個性化，因此變是他藝術(shù)發(fā)展的唯一出路。

他將以往所學(xué)全部反芻出來，去其糟粕，存其精華，又借鑒西方現(xiàn)代美術(shù)觀念，強(qiáng)調(diào)筆墨對比，構(gòu)成關(guān)系，才形成了個性鮮明的“趙家體”。

而周玉峰看來，晚年趙冷月將一生所學(xué)通過變法而迸發(fā)出來，是為達(dá)到內(nèi)心的平衡和審美理想，“因此晚年趙冷月的美學(xué)趣味、結(jié)構(gòu)、章法都凸顯了他的獨特面貌。他對傳統(tǒng)經(jīng)典學(xué)得非常透徹而又不滿足，創(chuàng)作從某種角度上是劃時代的學(xué)習(xí)典范?！?/span>

趙冷月書法

誤解二：晚年放棄了帖學(xué)？

在諸多評論中也有提到，趙冷月晚年從碑棄帖。但其實在20世紀(jì)，碑帖結(jié)合已成為中國書法的主流，沈曾植、于右任、徐生翁、謝無量等都是具有代表性的書家。沃興華認(rèn)為，趙冷月是承續(xù)了這種書風(fēng)，在傳統(tǒng)的碑版法帖中注入了改革開放時代精神，創(chuàng)造出一種新的風(fēng)格面貌。

因此，雖然趙冷月晚年大量寫漢魏六朝碑學(xué)，其實一直主張碑帖一體，創(chuàng)出了自己去媚、去俗、去巧的個性化書法語言。

趙冷月書法

改革開放后，在家庭經(jīng)濟(jì)條件允許下，趙冷月又大量收集碑帖，堆滿了書房。平時練字，便隨意拿起觸手可及的一本。其中長臨的既有蘇軾的《黃州寒食帖》，也有顏真卿的拓本。所以說，“父親的習(xí)字和書法創(chuàng)作，一直是碑帖融合”，趙培林表示。

常年寫字的習(xí)慣，讓趙冷月的榜書、草、楷、隸、篆、魏碑等均達(dá)到了高水準(zhǔn)。

趙冷月書法

誤解三：丑書的鼻祖？

趙冷月雖然在書法創(chuàng)新上大膽突破，但在遵循法度上可謂是“老實人”。

同樣習(xí)字的趙培林，以旁觀者的角度，親歷了父親晚年的變法過程。在他心中，父親的書法極為遵守法度，“他始終說用筆千古不易，不能違背我們傳統(tǒng)書法的法度，非常反感完全背離傳統(tǒng)筆墨法度的所謂創(chuàng)新?！?/p>

他追求書法“清”的基礎(chǔ)上進(jìn)而“奇、古、怪”，再如何變，始終都保持一種文靜的“清”氣。

為了去除因習(xí)書過于熟練而產(chǎn)生的“俗”，他從上古三代鐘鼎及碑版文字中吸取營養(yǎng)，寧拙毋巧。因此他筆下重、拙、大的書風(fēng)，與當(dāng)時上海偏于流暢秀麗的書風(fēng)截然不同，而衍生出不同的評論。

江蘇省美術(shù)館“趙冷月書法精品展”捐贈現(xiàn)場

1999年1月，趙冷月身前最后一次書法展覽上將大部分作品捐獻(xiàn)給了上海市紅十字會。而趙冷月逝世后，趙培林等家屬成立了“趙冷月基金會”，通過不同公益形式，向其家鄉(xiāng)或公立機(jī)構(gòu)捐贈作品?！拔腋赣H生前便熱衷于公益事業(yè)，因此我們成立基金會也期望能以此培養(yǎng)書法人才以及擔(dān)負(fù)起普及書法的責(zé)任。通過對趙老藝術(shù)成就的研究梳理、總結(jié)，來推動今后書法創(chuàng)作和書法教育、深化書法文化。”

趙冷月

那么如今百花齊放的藝術(shù)生態(tài)下，趙冷月的書法是否已被接受？

周玉峰認(rèn)為，要被大眾接受認(rèn)可可能還需一些時日，“但打動人心的藝術(shù)作品本身，與不斷提高地社會審美，會讓這一階段加速到來?！?/p>