被罵“丑的像條狗”的女星卻在老公出柜后，成功睡到了閨蜜的兒子

昵稱18154423 2019-09-14

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最近一部《致命女人》刷屏了，故事女主發(fā)現(xiàn)老公出軌而且又出柜后，傷心報(bào)復(fù)與小奶狗為愛鼓掌。事后小奶狗問道“你還想再來嗎？”。

女主很驚喜的說“當(dāng)然，你哪天方便 ”。本來以為還有下一次已經(jīng)很驚喜了，卻不成想小奶狗說的是“現(xiàn)在”。女主不禁感嘆“年輕真好”，似乎瞬間知道蕭亞軒男友為啥一直年輕的原因了呢。

再來個(gè)動(dòng)圖感受一下姐姐的演技，這句“Ah youth”已經(jīng)成為了羨慕姐弟戀的戀情必備社交恭維用語了（拿出你的小本本記下來，重點(diǎn)?。?/section>

來看看他倆是怎樣一拍即合為愛鼓掌的，整個(gè)過程不超過五分鐘，一氣呵成賊拉刺激。

然后女主再次以親身經(jīng)歷告訴了我們“年輕真好”，哈哈哈...這一段羊笑到滿地找頭，找到下班。

（你還想看少兒不宜？！自己幾歲心里沒數(shù)嗎？實(shí)在想看？文末給羊點(diǎn)個(gè)【在看】羊私信發(fā)你高清無碼動(dòng)圖）

小爽之后我們?cè)賮砜磧扇苏J(rèn)識(shí)的過程，女主是上世紀(jì)80年代的名媛貴婦，經(jīng)營(yíng)著畫廊，有著愛他的老公，一切都很幸福。順便還在她剛失婚的好友面前，用自己的幸福生活安慰她。

然后就遭到了報(bào)復(fù)，好友在宴會(huì)花籃上放了薩曼妮丈夫跟另一個(gè)男人親吻的照片。本應(yīng)該老來俏的老公卻突然老來gay，這擱誰誰能受得了。于是女主命令丈夫上樓收拾行李滾出家門。

宴會(huì)結(jié)束后她看到丈夫試圖以服安眠藥自殺逃避時(shí)，罵了一句“去你媽的”然后轉(zhuǎn)頭優(yōu)雅報(bào)警。

聊著聊著看到丈夫昏睡的臉氣不過輪了他一巴掌，再次轉(zhuǎn)頭繼續(xù)優(yōu)雅的報(bào)警。（姐姐，真slay！）

在得知是好友搞的鬼后，立馬扯頭發(fā)開干?。ń憬?，真slay?。?/section>

當(dāng)然姐姐也有脆弱的一面，隔天借酒消愁，小奶狗來安慰她趁著她傷心就順手揩油，oh不，順手表白了。

那句“我13歲就想那么做了”及“雖然犯罪的念頭讓我精神振奮”，讓好不容易找回頭的羊再次笑掉。

這個(gè)13歲就有想法的小奶狗不是別人，正是薩曼妮閨蜜的兒子。而“犯罪念頭”顯然因?yàn)榫裾駣^而欲罷不能。

兩人的戀情因?yàn)榇鷾隙a(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)般的喜感。

后來小奶狗因?yàn)榕髡煞蚨源?，轉(zhuǎn)頭跟女主女兒約會(huì)，引發(fā)女主吃醋（關(guān)系有點(diǎn)亂），兩人和解的時(shí)候女主戴著了這個(gè)讓她嫌棄的Swatch防水手表，以示自己愛的深沉。

女主一定是全劇的搞笑擔(dān)當(dāng)，懟天懟地懟人懟空氣，懟的不留一絲痕跡又讓你服氣。

當(dāng)小奶狗因?yàn)榕髡煞蚩柤m纏她而吃醋的時(shí)候，女主這樣安慰他。

當(dāng)小奶狗要單挑她丈夫時(shí)，女主這樣安撫他。

在為愛情鼓掌時(shí)，女主因?yàn)槟昙o(jì)而耿耿于懷，小奶狗安慰她一點(diǎn)都不老是女神時(shí)，她這樣回饋小奶狗的贊美。

當(dāng)然她并沒有對(duì)丈夫產(chǎn)生任何留戀，在她知道丈夫吃安眠藥自殺只是苦肉計(jì)時(shí)，她這樣反駁。

當(dāng)跟小奶狗鼓掌完回來后，出軌又出柜的丈夫夸她容光煥發(fā)，詢問是不是因?yàn)榫毩艘豁?xiàng)新運(yùn)動(dòng)時(shí)。

她滿面春光的笑到“是的，我打算有空就去練這個(gè)項(xiàng)目”。（你看這個(gè)帽子又綠又圓）

埋葬婚姻，不如埋了丈夫

哈哈哈，如此又爽又搞笑的可不是什么普通家庭片，而是一部黑暗喜劇驚悚片——《致命女人》。

《致命女人》的英文名又叫“WHY WOMEN KILL”，這劇名聽起來就爽。以不同年代、不同職業(yè)、同住在一棟房子里的三個(gè)女人為背景，講述在遭遇丈夫出軌時(shí)她們是如何處理的。

emmm，看海報(bào)的話答案已經(jīng)很明顯了，用實(shí)力演繹了“埋葬婚姻，不如埋了丈夫”。

全篇圍繞三位女性各自婚姻問題展開了抓人又抓馬的狗血鬧劇。

1、保守主婦。

60年代沒有工作沒有愛好，所做的一切都是為了照顧丈夫的全職主婦貝絲。她的丈夫跟一個(gè)服務(wù)員出軌了，為了挽回婚姻，她跟服務(wù)員做起朋友，中間還意外找回了當(dāng)初的夢(mèng)想。

看似溫順的貝絲，在得知丈夫出軌的那一剎那，還是忍不住握著餐刀咬牙問到“我在想你什么時(shí)候會(huì)死”。

2、絕命主婦。

看似丟了老公撿了奶狗的人生贏家薩曼妮，其實(shí)遭到了所有人的背叛。先是結(jié)婚10年的老公一直隱瞞自己的真實(shí)性取向，只為吃口軟飯，并在真相暴露后以名聲和女兒的婚禮要挾薩曼妮不準(zhǔn)離婚。

而她的好友們也不是省油的燈，一個(gè)透露給她老公出柜消息（前邊手撕頭發(fā)那位）。一個(gè)知道她老公出軌但是卻瞞了她兩年沒有告訴她（這個(gè)人就是小奶狗他媽）。

3、主夫主婦。

還有一個(gè)是2019年的律師泰勒，與丈夫一直維持著“在外有炮友，回家你是唯一”的開放式婚姻。直到有一天泰勒把自己的炮友帶回家，丈夫?qū)ζ湟灰妰A心，然后就由“二人世界”變成了“三口之家”這種更為開放的婚姻。

原本看似快樂的三人行卻在妻子對(duì)炮友動(dòng)了真心后瓦解了。

她們?nèi)齻€(gè)人之間在婚姻里處于不同地位，卻都遭遇了“出軌”問題。其中每個(gè)人的殺人動(dòng)機(jī)看似很明確，但同時(shí)又暗藏懸念。

全程目睹過這一切的鄰居對(duì)這三段婚姻命案發(fā)表了感慨。

60年代時(shí)貝絲家發(fā)生命案時(shí)，鄰居問的是媽媽，媽媽回答他“婚姻比它看起來要難多了”。

80年代薩曼妮家發(fā)生命案時(shí)，鄰居問的是未婚妻，未婚妻回答他“死比離婚容易”。

19年泰勒家發(fā)生命案時(shí)，鄰居問的是老婆，老婆回答他“又一愛情故事以謀殺告終”。

到處都是彩蛋

不要以為這只是一出狗血爽劇爽完就算了，其實(shí)在劇中隱藏著很多彩蛋，向各種藝術(shù)大師致敬。

彩蛋1：從歷史背景看性與婚姻

羊一直在提三位女主角所處的時(shí)代，其實(shí)也是有原因的，她們所處的時(shí)代背景決定了她們婚姻里的態(tài)度跟處理方式。

貝絲所處的年代是上世紀(jì)60年代，此時(shí)女性解放運(yùn)動(dòng)才剛剛開始。波伏娃在50年代寫的《第二性》預(yù)示著女性獨(dú)立意識(shí)的崛起，為60年代的“性解放”與“性自由”運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。

所以我們可以在劇中從貝絲日常生活觀看書籍發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，還是保守主婦期談?wù)摰氖?strong>《女性的奧秘》，這本書講的是號(hào)召?gòu)V大婦女勇敢挑戰(zhàn)性別角色，為自己爭(zhēng)取權(quán)利。

開始對(duì)待不平等的夫妻關(guān)系提出質(zhì)疑。

后來在反抗初期，鄰居給她看到《婚姻解剖學(xué)》（ooxx小黃書）寓意著女性的“性解放”意識(shí)開始萌芽。

反抗中期鄰居說的“性是女性獲得權(quán)力的方式”，可以看得到那個(gè)年代人們對(duì)“性”認(rèn)知與接受承認(rèn)度的轉(zhuǎn)變。

等到80年代時(shí)，第三波女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)正呈噴薄式發(fā)展，女性在此時(shí)有了更多的主動(dòng)權(quán)與選擇權(quán)。

不同于只是丈夫附屬品的貝絲，薩曼妮有了自己出色的事業(yè)，并且婚姻上有了更多的主動(dòng)性，她有過三任丈夫還有個(gè)小奶狗情人。但此時(shí)的她仍然會(huì)認(rèn)為“有男人愛自己”才是決定自己人生是否成功的關(guān)鍵。

在與隱瞞自己出柜十多年的丈夫離婚時(shí)，首先在意的也還是外人對(duì)這段婚姻的看法。

再到2019年的泰勒，正值Me Too活動(dòng)風(fēng)潮，女性權(quán)利的爭(zhēng)奪戰(zhàn)已經(jīng)蔓延到全世界全民族。

我們可以看到這個(gè)年代的泰勒，已經(jīng)在事業(yè)與婚姻上掌握了絕對(duì)主動(dòng)權(quán)。在外是事業(yè)有成的律師，面對(duì)裝修工人性別歧視的時(shí)候，可以快準(zhǔn)狠的拿專業(yè)知識(shí)回懟他，并帥氣的甩下一句我是合同甲方，不管我是不是女人“我的迪奧都比你大”你得聽我的。

在婚姻上，養(yǎng)著閑賦在家的編劇丈夫供著豪宅的房貸。雙性戀、開放式的婚姻都代表了“性”的發(fā)展。

此處還涉及人種的問題，泰勒是黑人但她的炮友及老公都是白人，而白人老公卻有黑人基友，這個(gè)黑人基友卻對(duì)白人姑娘存有幻想與偏見。

最后我們?cè)诨乜慈慌鞯娜宋镌O(shè)定及背景：60年代的白種人貝絲、80年代的黃種人薩曼妮、19年的黑種人泰勒，寓意了“女性權(quán)利”在年代與人種之間發(fā)展的歷程，展現(xiàn)女性由獨(dú)立意識(shí)萌芽，到自尊自愛，再到同位同格、擺脫權(quán)力壓制的過程。

彩蛋2：致敬電影與藝術(shù)

不同年代與人種間的三段婚姻展現(xiàn)形式本應(yīng)大相徑庭，但本劇卻將其經(jīng)歷、遭遇卻都無縫隙融合，例如三代女人都住在同一所房子里，連去過的超市都是同一家。

這個(gè)情節(jié)是不是似曾相識(shí)，與2002年的《時(shí)時(shí)刻刻》如出一轍，只不過一個(gè)是圍繞“生活”一個(gè)是圍繞“性生活”。

而片頭漫畫的形式及劇中謀殺懸疑部分情節(jié)，卻像馬克爾斯的《一樁事先張揚(yáng)的謀殺案》。

除此之外，各年代間的轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡的也非常自然，不會(huì)因?yàn)閳?chǎng)景的轉(zhuǎn)化顯得非常突兀。當(dāng)講述完60年代貝絲家的故事后在銜接80年代時(shí)，是從豪宅地板磚花紋與材質(zhì)的轉(zhuǎn)變緩慢過渡的。

鏡頭視角一開始是俯視貝絲，然后緩慢往下推，同時(shí)伴隨著地板的變化，鏡頭并沒有停，再?gòu)牡匕逋频綐翘?，此時(shí)薩曼妮登場(chǎng)。如此手法頗有種“一日百年”的感覺。

同樣另一個(gè)場(chǎng)景的切換也是如此，在講完19年泰勒家的事后轉(zhuǎn)回60年代貝絲家，場(chǎng)

景的切換則是用同一個(gè)餐盤進(jìn)食的時(shí)間線做銜接。

另外劇中還隱藏著許多小細(xì)節(jié)，例如貝絲在逛超市時(shí)聽到鄰居在議論她老公出軌的這個(gè)鏡頭。有注意到旁邊的罐頭嗎？那是那個(gè)年代著名的坎貝爾番茄湯。

這個(gè)包裝在當(dāng)年被波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾融入創(chuàng)作，制作了著名的“金寶湯罐頭”

60年代時(shí)安迪·沃霍爾還屬于比較小眾的，等到80年代事他的波普藝術(shù)收到大肆追捧。這時(shí)我們可以看到生活在80年代的薩曼妮家中就掛著一幅波普風(fēng)格的“瑪麗蓮夢(mèng)露”畫像。

與安迪沃霍爾60年代初創(chuàng)作的《瑪麗蓮夢(mèng)露》如出一轍，非常契合時(shí)代主題。

而這種波普風(fēng)格貫穿了整個(gè)電影，在片頭用了同樣風(fēng)格的復(fù)古動(dòng)畫形式，將劇中出軌狗血的劇情變的更加drama，同時(shí)人物深層心理活動(dòng)與行為也通過夸張的漫畫表情與動(dòng)作外現(xiàn)出來。

再仔細(xì)看片頭動(dòng)畫劇情，展示了各種women kill的鏡頭，影射劇中的謀殺。

片花中的鏡頭也非常有深意，比如看似可愛的馬卡龍色洗衣機(jī)里洗的卻是血衣，這是否是在暗示生活中看似乖順服從的妻子內(nèi)心其實(shí)已經(jīng)崛起，萌生了“毀滅這段不平等關(guān)系”的殺意。

彩蛋3：女主就是導(dǎo)演

本片中最大的彩蛋應(yīng)該就是導(dǎo)演了，你萬萬想不到導(dǎo)演正是上文中與小奶狗激情開車的薩曼妮的扮演者——劉玉玲。

上次是《殺死比爾》這次是《殺死卡爾》，她的每一次“殺人事件”都能給觀眾帶來意想不到的驚喜。

對(duì)于想不出更高級(jí)形容詞的羊只能雙手鼓掌感嘆一句“太TM牛逼了，介結(jié)（姐姐）”。

就沖這劇的陣容，啥也不說，一個(gè)字“看！”。

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