當(dāng)?shù)貢r(shí)間12日晚，上海歌劇院舞劇團(tuán)的現(xiàn)代舞劇《早春二月》在迪拜歌劇院完美收官，為上海歌劇院的此次中東首秀拉下了帷幕。

9月5號(hào)到12號(hào)，五場(chǎng)演出，從西方經(jīng)典歌劇《圖蘭朵》到中國舞劇《早春二月》，上海歌劇院首度登陸世界頂級(jí)劇場(chǎng)——迪拜歌劇院，便以其精彩的表現(xiàn)驚艷了中東觀眾，每晚演出結(jié)束，現(xiàn)場(chǎng)上千名觀眾起立喝彩，高呼BRAVO，“希望上海歌劇院下次能攜更多的作品到迪拜來！”

（舞劇《早春二月》）

“第一次看中國的舞蹈，和我們中東的舞蹈有很大的不同，很柔美，能看得出這是一個(gè)講述‘愛’的故事，非常喜歡……”演出結(jié)束，第一次接觸到中國舞蹈的現(xiàn)場(chǎng)觀眾便被中國舞者所展現(xiàn)出來的極具中國江南典雅之美所深深吸引。

舞劇《早春二月》以柔石的著名小說《二月》為藍(lán)本，反映上世紀(jì)二十年代江浙一帶鄉(xiāng)土文化的傳統(tǒng)觀念下，中國青年知識(shí)分子，在壓抑的、扭曲的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前的苦悶彷徨。劇中，宋雨飾演的主人公蕭澗秋心懷理想?yún)s又屢遭挫折，不斷地在自我認(rèn)同與質(zhì)疑中，經(jīng)受著多重的心靈拷問。

一如編導(dǎo)王媛媛一直強(qiáng)調(diào)的那樣，“盡管故事的年代背景是上世紀(jì)二十年代，但其中對(duì)人性的觀照卻是超越時(shí)代的共通話題。這部舞劇一定是基于時(shí)代、但打破時(shí)代的。我認(rèn)為即便是年代戲，也不一定要用大家已經(jīng)固化的、標(biāo)簽化的元素來呈現(xiàn)。我更希望打動(dòng)觀眾的，是其中的精神內(nèi)核，以及我們對(duì)原作的理解與詮釋的表達(dá)?！?/p>

出演主角蕭澗秋的是舞劇團(tuán)的青年演員宋雨，1米84的大高個(gè)兒，這是小伙子繼《奔月》之后，再度挑大梁出演男一號(hào)，“我原來的身形和你現(xiàn)在看到的完全不一樣，過去演后羿，是個(gè)中國英雄人物形象，體型上需要高大魁梧，而蕭澗秋是個(gè)典型的書生，需要展現(xiàn)清瘦文弱的一面，一下子從原來的160多斤減到了150斤?！?/p>

“這次出訪迪拜是我們上海歌劇院30年來首次帶一部完整的舞劇亮相國際舞臺(tái)，意義非凡，所以起初得知自己要挑戰(zhàn)蕭澗秋這個(gè)角色，心里多少有些沒底?！彼斡暾f，“這是個(gè)內(nèi)心戲極度復(fù)雜的角色，舞技方面的挑戰(zhàn)還在于其次，如何能將人物在命運(yùn)面前的掙扎舉重若輕地表現(xiàn)出來，編導(dǎo)和吳潔副院長(zhǎng)都給予了我很大幫助和信心。”

集中復(fù)排的四個(gè)月，全團(tuán)上下齊心協(xié)力，為的就是要將上海歌劇院舞劇團(tuán)最強(qiáng)的實(shí)力展現(xiàn)給中東的觀眾們，他們做到了，這群平均年齡不過25歲出頭的年輕人，以他們對(duì)藝術(shù)的不懈追求和滿腔的熱情，將這個(gè)“在矛盾中撕扯，在理想中遭遇破滅”的感情糾葛凝重而復(fù)雜的戲，通過他們的舉手投足、眉眼蹙顰、呼吸緩急，表達(dá)得酣暢淋漓。

（歌劇《圖蘭朵》）

此番上海歌劇院迪拜之行是作為迪拜歌劇院2019-2020年演出季的開幕演出。作為“一帶一路”沿線新建成的文化藝術(shù)地標(biāo)，2016年正式開門迎客的迪拜歌劇院，不但憑借獨(dú)特的建筑造型和超一流的設(shè)施成為各地游客到訪迪拜的“打卡”勝地，同樣也作為中東地區(qū)集納全球頂尖文化藝術(shù)的平臺(tái)，吸引了多明戈、卡拉雷斯等世界頂級(jí)藝術(shù)家的到訪。能夠作為其全新演出季的開幕大戲，足見上海出品日益擴(kuò)大的影響力。

迪拜當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月5日晚，當(dāng)劇中最著名的詠嘆調(diào)“今夜無人入眠”響徹整個(gè)劇院，將全劇推向高潮，還未等最后一個(gè)音符落地，全場(chǎng)觀眾情不自禁起立鼓掌喝彩，“演出太棒了，出演男、女主角的歌唱家，無論是演唱技巧還是對(duì)人物的刻畫都是一流的?！爆F(xiàn)場(chǎng)觀眾紛紛翹起大拇指為上海歌劇院的精彩表現(xiàn)點(diǎn)贊。

近十分鐘的謝幕中，掌聲、口哨聲、歡呼聲此起彼伏、持續(xù)不斷。此時(shí)在臺(tái)上帶領(lǐng)著全體演員謝幕的上海歌劇院院長(zhǎng)許忠心中難掩激動(dòng)。

走下舞臺(tái)，來到指揮休息室，已濕透幾身襯衣的許忠大汗淋漓，褪去燕尾服換上便裝的他毫不掩飾自己的高興，“為了這次迪拜演出，我們做了十分全面和充分的準(zhǔn)備。從角色的音樂作業(yè)到戲劇排練、合樂，我們?cè)诿總€(gè)難點(diǎn)的打磨甚至?xí)?xì)扣到單獨(dú)的某一個(gè)聲部。應(yīng)該說，我們每一個(gè)人為了這次迪拜亮相都扒了層皮，但也提升了一個(gè)臺(tái)階。從演出的反響來看，我們四個(gè)多月來的辛苦和努力沒有白費(fèi)?！?/p>

特別值得一提的是，在這部普契尼生命最后譜寫的巔峰之作中，普契尼巧妙地將中國民歌《茉莉花》主旋律融入其中，而在這次迪拜演出中，更由迪拜童聲合唱的小演員們與上海歌劇院演員共同唱響“茉莉花”，為全劇增色不少。

為了展現(xiàn)中國歌劇的實(shí)力，這次上海歌劇院還特別邀請(qǐng)了連續(xù)15年受邀意大利維羅納歌劇節(jié)擔(dān)任主角的頂級(jí)女高音歌唱家和慧加盟出演“中國公主”圖蘭朵。從第二幕中“圖蘭朵”的詠嘆調(diào)《在這座宮殿里》到“圖蘭朵”與“卡拉夫”三道謎題的二重唱，和慧與韓蓬這組“公主王子”組合飽含深情的演唱，挑戰(zhàn)著一個(gè)又一個(gè)高難度的演唱技巧，將全劇不斷地推向高潮，贏得掌聲一片。

“三天演出、同一標(biāo)準(zhǔn)！高水平演繹、超穩(wěn)定發(fā)揮，這才是劇院藝術(shù)實(shí)力與專業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)?！背テ饺諏?duì)演員的嚴(yán)格要求與出發(fā)前整一個(gè)月的強(qiáng)化排練，來到迪拜的四五天里，院長(zhǎng)許忠一直泡在樂池。

走臺(tái)、彩排時(shí)不斷給角色、合唱、樂隊(duì)以精準(zhǔn)的手勢(shì)和極具辨識(shí)度的表情提示之外，徐忠還會(huì)抓住每一個(gè)空檔，“盯住”個(gè)別聲部、個(gè)別演員“死扣”細(xì)節(jié)。即便在開場(chǎng)前的半小時(shí)、或是中場(chǎng)休息間，他也會(huì)不斷叮囑角色、合唱和樂隊(duì)各自需要注意的藝術(shù)處理?！斑@里的觀眾很懂行，你們各個(gè)細(xì)節(jié)的完成度如何，他們都會(huì)在每個(gè)互動(dòng)點(diǎn)直接反饋出來。”9月7日最后一場(chǎng)《圖蘭朵》幕間休息快要結(jié)束，準(zhǔn)備上場(chǎng)的許忠氣定神閑。三場(chǎng)觀眾的熱情告訴他，這段時(shí)日下的苦功沒有白費(fèi)。

功夫不負(fù)有心人，每當(dāng)演出結(jié)束，與臺(tái)下上千名觀眾為上歌團(tuán)隊(duì)出色表現(xiàn)同喝彩的還有迪拜歌劇院CEO — Jasper Hope，“這次上海歌劇院帶來的《圖蘭朵》是這部經(jīng)典歌劇第一次在迪拜歌劇院，也是第一次在阿聯(lián)酋上演，而上海歌劇院更是第一個(gè)登上迪拜歌劇院舞臺(tái)的中國院團(tuán)。今晚的演出盛況證明這是一個(gè)在兩個(gè)偉大國度、兩座城市、以及兩大藝術(shù)機(jī)構(gòu)之間的愉快合作?！?br>

這次上演的歌劇《圖蘭朵》與現(xiàn)代舞劇《早春二月》是雙方精心策劃之舉。上海歌劇院黨委書記、常務(wù)副院長(zhǎng)范建萍告訴記者，從題材上看，歌劇之于劇院與院團(tuán)都是見實(shí)力的“拳頭產(chǎn)品”，而舞劇則是在迪拜頗受歡迎的演出品類；而從內(nèi)容來看，《圖蘭朵》作為普契尼經(jīng)典歌劇極具東方文化色彩，首演于2018年的上海歌劇院全新制作版本《圖蘭朵》，邀請(qǐng)了來自普契尼故鄉(xiāng)的著名導(dǎo)演羅貝托·安多，匯集200余位藝術(shù)家的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，融入上海歌劇院所特有的的海派文化特質(zhì)，而改編自柔石小說《二月》的《早春二月》作為近年歌劇院的原創(chuàng)舞劇，則透過詩意的舞步傳遞江南文化之美。

作為中宣部“2019年文藝院團(tuán)海外巡演項(xiàng)目”之一，上海歌劇院的迪拜之行亦是2019年上海市“中華文化走出去”專項(xiàng)扶持資金支持項(xiàng)目，得到了上海市人民政府新聞辦公室與上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)的支持。

隨著近年歌劇院“走出去”的步伐越發(fā)頻繁，上歌在演出實(shí)踐中也摸索出一套適合自身藝術(shù)規(guī)律與院團(tuán)實(shí)際情況的運(yùn)作方案。尤其是隨著“走出去”的影響力逐漸深入，其與海外演出方、劇院的合作模式也日益優(yōu)化。范建萍說：“今年的迪拜項(xiàng)目中，我們首度嘗試與世界級(jí)歌劇院成本共擔(dān)、風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)、票房共享的合作模式，開啟了中國舞臺(tái)藝術(shù)作品與國際主流劇場(chǎng)平等合作的先河?！?/p>

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