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第四類為自右而左的點。如“宣、冥、定、自”四字（見圖一至圖四）。這種行筆習慣也只有《石門頌》中存在。原因在于，一來和字勢相關，因字生形；二來和《石門頌》筆畫時時都含有篆意相關，實質上就是篆書的習慣和用筆。對比此四字來看，切入紙張的角度、行筆的方向都存在差異。 第五類是回旋點。顧名思義，這也是一種比較特殊的點，原本是自左而右行筆，至中段扭轉改為自右而左行筆，實質就是比第四類更為夸張的寫法，極其明顯地呈現(xiàn)了篆書的行筆特點。這一類字形在《石門頌》中特別多，充分說明《石門頌》的“篆意”，不僅體現(xiàn)在線質上，同時也體現(xiàn)在“行筆”上。這類點畫行筆的角度和方向與字形下方的向左或向右的行筆有關，考慮到是否可以保持平衡?！案?、褒、亡、夭”（見圖五至圖八）四字的點畫與橫畫之間的銳角較小，形狀如同逗號的方法，有明顯的的回旋動作?！案摺弊謾M畫起筆有明顯的重頓，有效地保持了呼應，筆法上一氣呵成。這一組當中，前兩字較圓，“亡”字已經(jīng)有明顯的行草筆意，靈動飄逸、點畫迅疾，這種感覺非常難得?！柏病弊謩t為方?！盎?、夷、午”三字（見圖九至圖十一），既有回旋動作，又有縱向的筆勢，字形非常精神，點畫起到了偏中求正的作用?！澳辍⒍?、寫、寧、言、守”（見圖十二至圖十七）這六字一組與前面的七字又有區(qū)別，點畫基本上為“7”字狀，自左而右的行筆過程中多了一秒，視覺觀感上有了明顯的變化?！?”字形點畫要注意行筆的速度和控筆，轉和收如果做不到干凈利落，勢必會臃腫難看。三點。列出“就、然”二字（見圖十八、圖十九）。這二字如果以字中全部的點畫而論，遠不止這三點，實際上有五點之多，此處主要是側重其中的一組而言。“就”字左下方有三點，是由橫畫變來的，因為這一處理，使得整個字行草化了，具有行書意趣，變得靈動飄逸?！叭弧弊謶撌撬狞c底，現(xiàn)在只有三點，最左側一點似乎已經(jīng)風化，不管如何，目前清楚可見的三點似乎恰到好處，如果將最左側的一點算上，字形重心反而覺得偏了。四點。列出“騎、無、烝、庶、勛”五字為例（見圖二十至圖二十四），各呈其態(tài)。“騎”字左側“馬部”四點沒有簡省，有意繁復，使得字的密度加大，四點密集、點畫細長，豎向排開，行筆輕盈，與“馬”字的行筆非常協(xié)調，融為一體?！盁o”字四點比較隨意，中間兩點豎向行筆，兩側是斜向的，形成反差對比?！盁A”字四點呈弧線形，使得字形非常飄逸空靈。“庶”字四點皆為豎向行筆，上寬下尖，右側最下，顯得跌落，略有不協(xié)調之意，估計與石質或捶拓有關?！皠住弊炙狞c比較稀疏，就整個字來講，有些失卻均衡，“重”部中“里”的一塊顯得有些淤塞，可以適當調整，使整個字更加空靈、均衡。當然，點畫的處理在《石門頌》當中可能還有一些未曾提及的，歸結到一點，就是要注重變化、無處不在的變化。同時在多點時注意變化和呼應，比如“就”“然”二字，“就”字右側還有兩點，“然”字除了底部三點之外，上方左右兩點都注意到了呼應變化。“騎”字除了左側四點之外，右“奇”部中尚有三點，都要注意到變化。
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