▲ 北宗山石畫(huà)法 畫(huà)石用筆先用水筆皴擦，然后嚴(yán)整，用焦墨寫(xiě)之。石形峭拔方硬，腕力而鐵，蒼茫淋漓，氣勢(shì)縱橫，水墨渾融。

▲ 南宗山石畫(huà)法 畫(huà)石下筆宜用中鋒，要有粗細(xì)斷續(xù)、彎曲頓挫、波折靈活，忌板、滯、刻，繁不可重濁，密不可窒塞。皴擦不論多寡，厚而華滋，濕中求毛，枯中求潤(rùn)。石有三面而各有不同，偃仰向背，用筆生動(dòng)，自有神氣。

▲ 小斧劈皴法

▲ 大斧劈皴法

▲ 馬遠(yuǎn)大斧劈皴石法　此法下筆嚴(yán)整蒼勁如截釘，潑墨拖泥帶水，皴擦氣勢(shì)磅礴，墨氣淋漓。

▲ 長(zhǎng)斧劈皴法 長(zhǎng)斧劈皴石法又名直擦皴，此法用筆嚴(yán)整，濕筆焦墨直擦石形峭拔方硬，墨氣淋漓。

▲ 豆瓣皴法

▲ 云頭皴法

▲ 郭熙云頭皴石法

▲ 骷髏皴法　園林中之奇石皴法，名日骷髏皴，形態(tài)宜瘦、透、秀、漏、玲瓏，洞不可過(guò)多，皴法亦不可繁，以氣清為要。

▲ 馬牙皴法

▲ 米點(diǎn)皴法

▲ 米芾米點(diǎn)皴石法

皴法以點(diǎn)代之，而點(diǎn)法下筆須用中鋒，橫點(diǎn)濃淡數(shù)次，然后稍以淡墨染之，則深厚煙雨滿紙。

▲ 高克恭 米點(diǎn)皴石法

▲ 牛毛皴法

▲ 折帶皴法

▲ 倪瓚折帶皴石法

▲ 亂柴皴法

▲ 荷葉皴法

▲ 藍(lán)瑛荷葉皴石法

▲ 巨然短披麻皴石法 用筆畫(huà)匡廓，紋圓而稍曲，短而遵勁渾厚。

▲ 巨然長(zhǎng)披麻皴石法

▲ 范寬雨點(diǎn)皴法.

▲ 李唐骷髏皴石法

▲ 李唐夏圭泥里拔釘皴法　此法中鋒直筆，帶水皴擦，如釘頭鼠尾之形狀。

▲ 劉松年刮鐵皴石法

▲ 礬頭皴法

▲ 黃公望礬頭皴石法　此法山頭多小石，名日礬頭，皴小石不可錯(cuò)亂，須各有氣勢(shì)。

▲ 黃公望礬頭皴石法

▲ 王蒙渴筆解索皴石法 此法用筆如蝌蚪篆籀，圓渾深厚多彎曲，如解開(kāi)之索狀。

▲ 石濤解索皴石法

▲ 龔賢皴石法

▲ 山石勾勒法

▲ 山勢(shì)樹(shù)頭畫(huà)法　山形不得重犯樹(shù)頭，不得整齊。

▲ 雪山畫(huà)法

▲ 雪山畫(huà)法

▲ 溪谷畫(huà)法　水注川名溪，泉通川者谷

▲ 巖澗壑畫(huà)法 懸石者巖，兩山夾水者澗，夾路都壑。

▲ 崖、岫、巒畫(huà)法　峭壁者山崖，有穴者岫，圓形者巒。

▲ 懸崖畫(huà)法

▲ 坪臺(tái)畫(huà)法 凡畫(huà)叢山峻嶺峭壁懸崖 宜畫(huà)一二坪臺(tái)，以舒其氣及破其繁。畫(huà)法：坪臺(tái)上面參差須貫氣，左右不可畫(huà)斷立面，用枯筆渴墨。

▲ 路徑畫(huà)法 路要曲折，莫作連綿之道，時(shí)隱時(shí)顯。路接危時(shí)棧道可要。

▲ 溪流畫(huà)法　水須深遠(yuǎn)，勿教窮涸。

▲ 瀑布畫(huà)法 飛泉涌瀑多湍澈，底翻濤。

▲ 瀑布畫(huà)法

▲ 秋山溪瀑畫(huà)法

▲ 水浪畫(huà)法

▲ 勾云法

▲ 留云法　高山云鎖其腰，長(zhǎng)嶺云翳其腳。

▲ 高遠(yuǎn)構(gòu)圖法　自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)，高遠(yuǎn)之色清明。

▲ 平遠(yuǎn)構(gòu)圖法　自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)之色縹緲。

▲ 深遠(yuǎn)構(gòu)圖法 自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)之色重晦。

▲ 遠(yuǎn)水、遠(yuǎn)山、遠(yuǎn)人畫(huà)法　遠(yuǎn)人無(wú)目，遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝，遠(yuǎn)山無(wú)皴，遠(yuǎn)水無(wú)波。

▲ 漸江畫(huà)山法

▲ 黃秋園焦墨法

▲ 黃秋園皴法

▲ 黃秋園畫(huà)山法

▲ 黃秋園畫(huà)山法

▲ 黃秋園畫(huà)山法

▲ 黃秋園畫(huà)山法

▲ 秋山幽居圖.

▲ 清風(fēng)圖

▲ 匡廬三疊泉

▲ 秋山溪流圖

▲ 秋山隱居圖