清代時(shí)我國(guó)瓷器燒制技術(shù)的最高峰，在許多傳世的國(guó)寶級(jí)文物上，經(jīng)?？梢钥吹揭粋€(gè)名字——唐英。

這個(gè)唐英究竟是何許人也，可以在這些國(guó)寶上面留名？今天《遇鑒》就給大家介紹一下。

唐英，著名陶瓷藝術(shù)家，康熙年間生于沈陽(yáng)，隸屬漢軍正白旗，于1728年任景德鎮(zhèn)督陶官，先后為雍正、乾隆兩位帝王燒制瓷器。唐英燒制的瓷器無(wú)不精美，他督辦的御窯被稱為“唐窯”，他本人則被國(guó)外陶瓷收藏家稱為“陶圣”，足見其成就之高深。

唐英自幼能文善畫，在康熙三十六年的時(shí)候，他被內(nèi)務(wù)府選中，為皇帝畫制瓷器樣稿。在此期間他結(jié)識(shí)了清初“四王”之一的王原祁，技藝和眼界獲得極大開闊，同時(shí)他也備受內(nèi)務(wù)府主管大臣怡親王的賞識(shí)，見識(shí)了眾多頂級(jí)瓷器作品。

在宮中呆了三十年以后，此時(shí)已是雍正年間。在雍正四年，年羹堯被雍正皇帝賜死，他的兄長(zhǎng)，景德鎮(zhèn)督陶官年希堯雖然沒有被株連，卻也因“督辦不力”的罪名受到斥責(zé)和敲打。這時(shí)經(jīng)怡親王舉薦，唐英被雍正皇帝派到景德鎮(zhèn)督辦陶務(wù)。

唐英來(lái)到景德鎮(zhèn)之后，與陶瓷工匠同吃同住，很快就熟悉了陶瓷燒制的各個(gè)流程。同時(shí)為了提高工匠們的積極性，他廢除了自明朝沿襲到當(dāng)時(shí)的“匠籍”制（如果一個(gè)是陶瓷工匠，他的后人世世代代就只能做陶瓷工匠），而改用雇傭制，根據(jù)燒制瓷器的收益和成本，按時(shí)足量發(fā)放俸金，這一做法迅速為他贏得了巨大威望。

在制瓷工藝上，唐英一共做了三件事情，一個(gè)是仿制古瓷。他派人到全國(guó)各地尋訪燒瓷的老工匠，向他們了解之前歷代的瓷器工藝，最終仿制出的宋代四大名窯作品，如仿哥窯的金絲鐵線紋、仿汝窯的冰裂紋，和原作擺在一起幾乎可以以假亂真。

一個(gè)是超越古瓷。前朝瓷器花色往往單一，多為龍鳳、西番蓮等吉祥圖案，而唐英本人則長(zhǎng)于書畫，他大膽地把書法、繪畫和陶藝結(jié)合起來(lái)，把字畫意境融入到瓷器燒制中，最終把瓷器的藝術(shù)水準(zhǔn)推高到了登峰造極的地步。

一個(gè)是創(chuàng)燒新瓷。唐英不但研制出仿古瓷器的釉料配方，還在這個(gè)基礎(chǔ)上研制出新的釉料配方，如新制法青釉、新制烏金釉、新制金紅釉等。此外在器型上唐英也大膽革新，創(chuàng)造出轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶等巧奪天工的器型。

他的這三個(gè)努力，使得雍正一朝瓷器獨(dú)步全清，即便和最巔峰的宋瓷相比也毫不遜色。

日常生活上，唐英也經(jīng)常位置燒制一些瓷器，這些瓷器上經(jīng)常鐫刻著他喜歡的詩(shī)文，藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值都非常之高，目前存世約100件左右，多收藏于各地博物館。

終雍正一朝，唐英做事始終謹(jǐn)慎，在滿足雍正皇帝要求的同時(shí)，也把自己的審美趣味巧妙地糅入到瓷器生產(chǎn)中，既保證了皇家御用之物的富貴大氣，又不失文人雅士的儒雅意趣，真正達(dá)到了“增一分則拙，瘦一分則陋”的境界。

然而雍正只當(dāng)了十三年皇帝就駕鶴西去，在以后的漫長(zhǎng)歲月里，唐英都要面對(duì)新皇帝乾隆的折磨——與雍正清凈素雅的品位不同，乾隆皇帝好大喜功，專一喜好繁雜華麗之物，唐英之前燒制的瓷器自然難入他的法眼。

為此乾隆多次下旨斥責(zé)唐英，說(shuō)他燒制的瓷器太糙，釉水也不好，式樣也太老，更懷疑他濫用公款，一口氣罰了唐英四年工錢一共2164兩銀子。

沒奈何之下，唐英只得委屈求全，去迎合乾隆皇帝的口味，挖空心思創(chuàng)立很多新釉色，燒紙了很多新器型，其中最出名的就是轉(zhuǎn)心瓶和交泰瓶。

轉(zhuǎn)心瓶可以拆卸成兩部分，外瓶中央鏤空，造型是蓮葉荷花，內(nèi)芯則可轉(zhuǎn)動(dòng)，上有四名小童，下有亭臺(tái)仙女，一旦轉(zhuǎn)動(dòng)，就如四名小童繞柱而行，仙女則駕舟穿越蓮叢，匠心獨(dú)具，巧奪天工。

交泰瓶則把瓶身分成上下兩個(gè)部分，二者彼此獨(dú)立，又相互勾連，可作細(xì)微活動(dòng)，卻又不可拆分，寓意上下一體、天地交泰，是我國(guó)古代制瓷史上設(shè)計(jì)最為精巧、工藝最為復(fù)雜的制品。

然而乾隆對(duì)此仍不滿足，仍時(shí)不時(shí)斥責(zé)唐英。面對(duì)這樣一個(gè)審美低下卻又握有生殺大權(quán)的深井冰，唐英的處境可想而知。不過(guò)即便如此，唐英仍把乾隆一朝初期的瓷器維持在了一個(gè)極高的水平。

乾隆雖然對(duì)唐英這不滿意那不滿意，卻始終也沒有拿下他的職務(wù)，歸根結(jié)底，還是因?yàn)樘朴⒌募夹g(shù)水平實(shí)在太強(qiáng)了，強(qiáng)到空前絕后，找不到一個(gè)替代者。

被折磨了二十年以后，乾隆皇帝專門在圓明園接見了唐英。

這時(shí)的唐英已經(jīng)七十五歲，年老體衰，無(wú)力再在景德鎮(zhèn)督辦陶務(wù)，急需接班人。乾隆和唐英說(shuō)打算讓他兒子唐寅保來(lái)接班，此時(shí)此景，都足以證明皇帝陛下對(duì)唐英三十年燒瓷經(jīng)驗(yàn)的認(rèn)可，但唐英本人卻被嚇壞了，冒著抗旨的危險(xiǎn)，說(shuō)唐寅?！爸T事閱歷未久”，請(qǐng)乾隆“另?yè)褓t員，到關(guān)接辦”。

這不鬧呢嗎？我自己都遭不住，讓我兒子來(lái)送死??？

乾隆沒辦法，只好另?yè)袼藖?lái)接替唐英。也是在這一年，唐英溘然長(zhǎng)逝，從此乾隆一朝的瓷器審美就在農(nóng)家樂的道路上越走越遠(yuǎn)，一去不復(fù)返。

在乾隆中期，瓷器雖然古樸之風(fēng)盡失，但是仍然華縟繁巧，靠唐英的遺產(chǎn)維持著最后一點(diǎn)尊顏。到了乾隆晚期，在皇帝陛下的指揮下，瓷器燒制水平終于庸俗異常，再難入人法眼，和乾隆的審美習(xí)慣終于達(dá)到了完美契合。

若唐英泉下有知，看到這么一堆破爛玩意兒，不知道會(huì)是什么心情呢？