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元 趙孟頫 幽篁戴勝圖絹本淡設(shè)色　25.4x36.2cm 北京故宮博物院藏

此圖畫幽篁細(xì)枝，停棲著一只戴勝鳥。筆法工整細(xì)致，多用勾勒，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，有南宋院體花鳥畫法的遺意。設(shè)色清雅和諧，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快。是趙孟頫花鳥畫的精妙之作。

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趙孟頫有著深厚的學(xué)養(yǎng)和功力，不僅提出“作畫貴有古意”的主張，并且還把它和“不求形似”的士大夫畫相結(jié)合，再融以“師法自然”，就此奠定了元代文人畫的理論基礎(chǔ)。明人王世貞曾說：“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門。”這句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國(guó)繪畫史上的地位。唐宋繪畫的意趣在于以文學(xué)化造境，但元以后的繪畫意趣則更多地體現(xiàn)在書法化的寫意上。而這之間，趙孟頫起到了橋梁作用。元以前的文人畫運(yùn)動(dòng)主要表現(xiàn)為理論上的準(zhǔn)備，元以后的文人畫以其成功的實(shí)踐逐步成為畫壇的主流。而引發(fā)這個(gè)變化的人物就是趙孟頫。

趙孟頫在人物、山水、花鳥、竹石、馬獸諸畫科皆有成就，并全面實(shí)踐他的文人畫主張。其花鳥畫相對(duì)較為工細(xì)，曾畫過杏花、葵花、秋菊、梅花、鴛鴦、游魚等，但傳世的并不多見，流傳至今的、我們能見到的僅有《幽篁戴勝圖》。

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此圖畫一只戴勝鳥棲于幽篁之上。戴勝鳥以工筆的手法繪成，勾染結(jié)合，局部運(yùn)用絲毛法。其顏色以淡墨色為主，背部罩以淡赭黃，局部重色的翎毛染以花青。整只鳥羽毛豐滿，神采奕奕。鳥后的竹枝及竹葉均以雙鉤畫成。用筆密而不亂，工中帶寫；筆法精致而富有變化，頗見功力。竹枝挺秀繁密，筆筆見力，富有彈性。整幅畫筆法工整細(xì)致，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，工而不艷，細(xì)而不拘，既無南宋花鳥畫的濃艷之弊，又無北宋以來士大夫畫逸筆墨戲之陋。趙孟頫在強(qiáng)調(diào)文人畫重神情的同時(shí)，又?jǐn)P棄了文人畫忽視形象的游戲態(tài)度，充分展示了其藝術(shù)追求。

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戴勝（學(xué)名：Upupa epops，英文名：Eurasian Hoopoe）是戴勝科戴勝屬的鳥類 ，又名胡哱哱、花蒲扇、山和尚、雞冠鳥、臭姑鴣、咕咕翅。頭頂花冠似折扇，嘴極為細(xì)長(zhǎng)、向下彎曲，常被誤認(rèn)為是啄木鳥，實(shí)際上啄木鳥嘴粗短。戴勝在地面找到蟲子后，猛地甩頭將蟲子拋起，并張開嘴吞入。廣布于歐、亞、非三洲。中國(guó)新疆維吾爾自治區(qū)西部、東北地區(qū)，臺(tái)灣、海南等省，西藏自治區(qū)都有分布。在長(zhǎng)江以北為夏候鳥和旅鳥，在長(zhǎng)江以南為留鳥。戴勝是以色列的國(guó)鳥，也是中國(guó)三有保護(hù)鳥類。

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