結(jié)合歷代相關(guān)書法論著，根據(jù)個(gè)人理解，今天來聊一聊有關(guān)挫筆、疾澀、接筆、搭鋒、牽絲、筑鋒、過筆、頓筆、蹲筆、駐筆、裹鋒、平鋪在書法中的運(yùn)用及需要注意的地方。

挫筆

蔣和《書法正宗·筆法精解·筆法名目》：“挫：頓后以筆略提，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，離于頓處，凡轉(zhuǎn)角及趯用之。挫有分寸，過則脫節(jié)，不及則氣促?！?/p>

可以看出挫筆是用在頓筆以后，之所以頓筆后要用挫筆，實(shí)際上是為了調(diào)一下筆鋒。頓筆是一個(gè)向下用力的動(dòng)作，且向下按的程度較大，筆毫有很大一部分著紙，如果此時(shí)強(qiáng)行向下行筆，筆尖處就會(huì)把頓筆寫出的筆畫破壞掉了。所以頓筆后要略提筆，稍行筆，使筆尖略微離開一點(diǎn)起筆的位置，然后再向下行筆，這樣就不會(huì)把寫好的筆畫破壞了，筆鋒也容易調(diào)正了。一定要注意分寸，是略提筆，否則就真的脫節(jié)了。

疾澀

蔡邕《九勢(shì)》：“疾勢(shì)，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)。澀勢(shì)，在于緊駃戰(zhàn)行之法。”

疾有快，迅速之意。在永字八法中，短撇為啄，捺為磔，鉤為趯。 也就是說在書寫短撇、捺畫及豎鉤出鉤的時(shí)候，起筆蓄勢(shì)后，行筆要快，慢則失勢(shì)。

澀就是不滑，筆毫在紙上面運(yùn)行，如果拖著筆管運(yùn)行，結(jié)果就是又浮又滑，寫出的線條必然浮薄無力。要想寫出遒勁生動(dòng)的線條，就必須運(yùn)筆要“澀”，也就是說要用手腕推著筆管運(yùn)行，這樣才有勁兒。

接筆

蔣和《書法正宗·接筆法》：“凡字中左與右相接，上與下相接，必有一定之處，所謂斗筍接縫也，接處多用尖筆?！?/p>

一尖接，如“亻”“人”；

兩尖接，如“冂”，接有不宜重頭者，必用兩尖接；

三尖接，如“支”，三筆末鋒在一處；

四尖接，如“攵”；

五尖接，如“欠”，五筆在一處，須用五尖；

兩并遙尖接，如行字右旁第一畫，不可用折，又不可緊接，當(dāng)以尖遙接左旁。

搭鋒

姜夔《續(xù)書譜·筆勢(shì)》：“下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，其一字之體，定于初下筆。凡作字，第一字多是折鋒，第二、第三承上筆勢(shì)，多是‘搭鋒’?！?/p>

意思就是說創(chuàng)作一幅書法作品的時(shí)候，第一個(gè)字的第一筆畫多用折鋒，上一筆畫收筆啟下，下一筆畫起筆承上用搭鋒。字與字之間也是這樣，上字的末畫搭下字之首畫。上筆帶起下筆，上字帶起下字，筆勢(shì)往來順逆如行云流水，整幅作品氣韻貫通，一氣呵成。

牽絲

笪重光《書筏》：“字筋之融接在扭轉(zhuǎn)，脈絡(luò)之不斷在牽絲?！薄叭酥碑嬛牛恢谓z之力更堅(jiān)利多鋒?！?/p>

牽絲就是先后點(diǎn)畫之間筆勢(shì)往來牽帶之纖細(xì)痕跡。出現(xiàn)在行楷、行書、草書之中。它是快速書寫而自然出現(xiàn)的，把上一筆畫收筆與下一筆畫起筆連接在一起，脈絡(luò)清晰，渾然一體。初學(xué)者不應(yīng)過于追求牽絲效果，當(dāng)達(dá)到心精手熟之后就會(huì)在不經(jīng)意間自然而然出現(xiàn)，不可故意造作。牽絲比正式筆畫細(xì)一些，主次分明，同時(shí)增加了粗細(xì)對(duì)比變化的美感。

也正是因?yàn)闀鴮懰俣认鄬?duì)較快，牽絲是率意書寫過程中自然而然的產(chǎn)物，所以說“游絲之力更堅(jiān)利多鋒”。如果是故意造作，那必然是不自然的，軟弱無力的。

筑鋒

顏真卿《述張長史筆法十二意》：“駐鋒下筆，皆令完成，不令其疏。”

筑鋒用在兩個(gè)筆畫相接的地方，使兩個(gè)筆畫相接的更加厚實(shí)而不露筋骨。筑鋒意似藏鋒，而筆力大于藏鋒，藏鋒之力虛轉(zhuǎn)，筑鋒之力實(shí)注。兩畫相接的地方取得“密”的效果，所以說“不令其疏”。

過筆

陳繹曾《翰林要訣·血法》：“過：十分疾過?！庇衷疲骸斑^貴乎疾，如飛鳥驚蛇，力到自然，不可少凝滯，仍不得重改?！笔Y和《書法正宗·筆法精解·筆法名目第二》：“過：十分疾過。凡字有一主筆，虛舟老人所謂立柱也，筆須平正，他畫則錯(cuò)綜用意，作楷知此，便不呆板?！?/p>

從上面兩則書論中可以看出，過筆是寫一字當(dāng)中主要筆畫的行筆動(dòng)作。用“飛鳥驚蛇”來形容，說明行筆不但疾速有力，而且要自然流暢。

一字當(dāng)中主要筆畫要寫的相對(duì)端正一些，這樣字的重心才能穩(wěn)定，其它的一些比較短小的筆畫可以靈活處理，有裝飾之意，使整個(gè)字生動(dòng)靈巧，活潑自然。

頓筆、蹲筆與駐筆

蔣和《書法正宗·筆法精解·筆法名目》：“頓：力注毫端，透入紙背，筆重按下。蹲：用筆如頓，特不重按。駐：不可頓，不可蹲，而行筆又疾，不得住，不得遲澀審顧則為駐，凡勒畫起止用之，又平捺曲處用之，力聚于指，流于管，注于鋒，力透紙背者為頓，力減與頓者為蹲，力到紙即行筆為駐。”

頓筆、蹲筆與駐筆只所以放在一起來說，因?yàn)樗鼈兌际窍蛳掠霉P的動(dòng)作，但是按筆的力度不同，表現(xiàn)在筆畫上就是粗細(xì)不同，但這也都是相對(duì)的。頓筆用力最大，蹲次之，駐再次之。筆鋒著紙后停留時(shí)間也不相同，頓相對(duì)稍長一點(diǎn)，蹲次之，駐則力到紙即行筆，這是因?yàn)楣P毫被按下去的越多，再行筆時(shí)就需要調(diào)整一下筆鋒才能更好的、更加正確的向下書寫，所以就增加了提、挫等調(diào)鋒的動(dòng)作。記在心里，在臨帖的時(shí)候仔細(xì)體會(huì)便可更加明白。

裹鋒與平鋪

包世臣《藝舟雙楫·與吳熙載書》：“河南始于履險(xiǎn)之處裹鋒取致，下至徐、顏，益事用逆，用逆而筆駛，則裹鋒側(cè)入，姿韻生動(dòng)。又始間以肥瘦濃枯，震耀心目。后世能者，多宗二家，東坡尤為上座。坡老書多爛漫，時(shí)時(shí)斂鋒以凝散緩之氣，裹鋒之尚，自此而盛。思翁晚出，自知才力薄怯，慮其懈散，每以裹鋒致勝，然亦用之救敗耳?！?/p>

裹鋒是指書寫時(shí)整個(gè)筆鋒保持圓錐狀的用筆方法，與“筆毫平鋪”筆法相對(duì)而言。筆畫線條表現(xiàn)出來的有方、有圓，對(duì)應(yīng)的筆法就是平鋪與裹鋒。裹鋒使筆畫線條圓潤凝練、有立體感，圓筆則當(dāng)以裹鋒為佳，行草書線條圓轉(zhuǎn)牽絲等處，最適宜用裹鋒。楷書多以方筆為主，所以用筆多平鋪。

又云：“二王真行草俱存，用筆之變備矣。然未嘗出裹鋒也?！?/p>

裹鋒與平鋪筆法應(yīng)兼而有之，這樣用筆才有變化，只是根據(jù)不同書體，不同風(fēng)格，或以裹鋒為主，或以平鋪為主。這樣用筆，筆畫線條也表現(xiàn)的豐富多彩，而不乏味。

以上分享了書法中的12種用筆方法，如有不對(duì)之處，留在評(píng)論區(qū)討論。今天的分享就到這里了，歡迎大家關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論！