“萊溪華寶——翁氏家族舊藏繪畫展”9月9日在上海博物館隆重開幕。

常熟翁氏家族書畫收藏，是近現(xiàn)代江南書畫鑒藏史上的重要組成部分，其核心部分由其先祖在19世紀(jì)收集奠定。傳承六代的丹青墨寶，由翁同龢五世孫，社會活動家、書畫鑒藏家翁萬戈先生珍藏于美國居所“萊溪居”中。主要由上海博物館、美國波士頓美術(shù)館等著名機(jī)構(gòu)收藏的翁氏家藏書畫，以質(zhì)量上乘、大師序列恢弘、保藏狀態(tài)良好和流傳著錄清晰見長。

南宋梁楷《白描道君像圖》卷

去年，翁先生于百歲壽辰之際，特將所藏明代沈周《臨戴文進(jìn)謝安東山圖》軸和清代王原祁《杜甫詩意圖》軸兩件繪畫珍品捐贈上海博物館。今年1月，翁同龢后人翁以鈞先生攜夫人柳至善女士，代表翁萬戈先生參加了在上海博物館舉行的捐贈儀式。加之此前征集入藏的翁氏家族最重要的書畫珍品——南宋梁楷《白描道君像圖》卷，常熟翁氏家藏共計三件繪畫名跡皆回歸，也填補(bǔ)了上博館藏相關(guān)領(lǐng)域的空白。

“萊溪華寶——翁氏家族舊藏繪畫展”，集合了上海博物館書畫展陳研究與策劃、數(shù)字化技術(shù)、展陳設(shè)計、文物保護(hù)、宣教出版等多方面力量，傳統(tǒng)的文字說明之外，采用現(xiàn)代多媒體技術(shù)，嘗試一種前所未有的中國古代書畫展覽展陳模式，使得觀眾體驗全新的觀展感受。

展出的三件展品，可謂各具特色。南宋梁楷《白描道君像圖》卷是目前傳世僅見的梁氏工筆白描畫作，為探討其早年藝術(shù)風(fēng)格提供了重要的實物依據(jù)。在不足74厘米長的畫卷上，畫家描繪了90余位人物和鬼神形象，鋪繪了繁密的背景和故事情節(jié)，呈現(xiàn)了精湛的繪畫技藝。展覽使用投影儀將全圖放大10倍，投影到正前方的墻壁上，供觀眾細(xì)細(xì)品味和解讀。

明沈周《臨戴文進(jìn)謝安東山圖》軸

明沈周《臨戴文進(jìn)謝安東山圖》軸，為大青綠設(shè)色。沈周畫多仿元人，此畫風(fēng)格在他的作品中既是一件孤品，也是一件奇品，堪稱絕無僅有。畫家對畫中人物謝安和幾名女妓刻意描寫，其造型端莊，服飾儼然，在沈氏存世作品中難得一見。展覽以3D動畫視頻復(fù)原圖畫中山水，等比例放大兩倍投影在文物一側(cè)，使觀眾恍若跟隨畫中人物游覽山水，體會到傳統(tǒng)中國畫可游可居的畫中境界。

清王原祁《杜甫詩意圖》軸

《杜甫詩意圖》軸是上博館藏清初畫家“四王”之一王原祁畫作中最大的一幅，是其在京任職期間為同僚所畫康熙御書杜詩詩意。畫面高321厘米，堪稱巨制。由于年久失修，該圖軸入藏上博時已無法懸掛。上博對此圖重新修復(fù)裝裱，并首次進(jìn)行長達(dá)半年的跟蹤拍攝，在展廳以視頻形式，再次呈現(xiàn)全部修復(fù)過程。

在展陳設(shè)計方面，三件展品分別使用獨立的密封展柜展示，配合獨特的燈光設(shè)計，既保證了文物安全的展陳環(huán)境，又拉近了觀眾與文物的距離。此外，配合展覽出版的圖錄《萊溪華寶——翁氏家族舊藏繪畫》，全新嘗試以二維碼的方式收錄展覽中的視頻和多媒體文件，將展覽全方位、呈現(xiàn)給讀者。

上海博物館館長楊志剛表示，作為上海博物館的老朋友，翁萬戈先生捐獻(xiàn)珍貴繪畫之義舉，再次體現(xiàn)了先生與上海博物館締結(jié)的不解情緣，這是一場文化的接力，也是海外游子對中華文化的傳承與守望。本次展覽應(yīng)用現(xiàn)代多媒體技術(shù)、文物保護(hù)科技等多種視角詮釋展品，不僅為上博東館，更是為未來的中國古代書畫展覽探索一條嶄新的“讓文物活起來”的展陳之路。

據(jù)悉，美國波士頓美術(shù)館同期舉行“翁氏家藏精品展”。兩展呼應(yīng)，全面地向世人呈現(xiàn)翁氏家族書畫鑒藏方面的成就。

翁氏家族代表翁銘慶、翁以鈞及書畫大家陳佩秋等出席開幕儀式。展覽名稱“萊溪華寶”，系翁萬戈先生齋名及其夫人程華寶女士之名合成，寓有翁氏家族所珍中華瑰寶之意。

展覽將持續(xù)至10月7日。

*本文素材來源上海博物館*