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博納爾的色彩我一直很喜歡，通過(guò)這次資料收集整理，我終于深入了解他的繪畫(huà)理念和人生經(jīng)歷，了解了他在繪畫(huà)史中的地位。對(duì)于博納爾，我覺(jué)得最重要的幾個(gè)點(diǎn)是： 以上的每一個(gè)點(diǎn)都需要我覺(jué)得對(duì)于要學(xué)習(xí)他的人來(lái)說(shuō)都很重要，我在寫(xiě)生中也盡量去關(guān)注這些，但是，因?yàn)橐郧耙恢睂W(xué)的是印象派，所以畫(huà)的過(guò)程中經(jīng)常不由自主的又回到老路上去了（淚奔）。老師的方法很好，選一個(gè)點(diǎn)切入，上周的寫(xiě)生有一些收獲，但是中途有事停了幾天，那種好狀態(tài)又不見(jiàn)了......以后狀態(tài)好的時(shí)候得接連不斷的畫(huà)畫(huà)鞏固。皮埃爾·博納爾 （Pierre Bonnard1867-1947），出生于法國(guó)的楓特奈歐羅茲，逝于康奈。他是納比派的代表畫(huà)家，早期從事廣告和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，曾經(jīng)是納比派成員畫(huà)風(fēng)具有東方趣味。1889年定居巴黎。主要?jiǎng)?chuàng)作油畫(huà)和版畫(huà)插圖，作品多取材室內(nèi)景、靜物和裸體模特，畫(huà)風(fēng)又受印象主義和新印象主義影響。博納爾22歲時(shí)，曾在巴黎朱利安美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)，他賣(mài)掉一幅《法國(guó)香檳》招貼畫(huà)之后便專業(yè)于繪畫(huà)。博納爾的繪畫(huà)被認(rèn)為是從印象派蛻變而來(lái)的，但他不像印象派那樣忠實(shí)于外光的再現(xiàn)，而是用感情的色彩來(lái)描繪自然，是把印象派視覺(jué)的觀察變成了感情的感受。他對(duì)色彩有著細(xì)膩、敏銳的感受力，因而他的作品是一個(gè)由色彩構(gòu)成的絢爛的藝術(shù)世界，為此他獲得“色彩魔術(shù)師”的美稱。此外，博納爾作品的構(gòu)圖也與眾不同，畫(huà)中人物往往只露出一部分,桌上的物象常被切去一半，這種布局給人以無(wú)限廣闊的空間聯(lián)想和環(huán)境的親密感。他畫(huà)中的一切物象并不各自獨(dú)立，也無(wú)主次之分，它是由一片色與形構(gòu)成的和諧溫暖的融合體，它帶給觀眾的是一種純繪畫(huà)視覺(jué)的愉悅感。博納爾所代表的納比派是一個(gè)風(fēng)格濃烈的藝術(shù)派系。在色彩方面，它們深受印象派大師高更“加深色彩，簡(jiǎn)化形式”的影響。他們無(wú)視常規(guī)透視，強(qiáng)調(diào)自我心靈關(guān)照的觀察方式，用濃烈的色彩創(chuàng)造一個(gè)更為詩(shī)意的世界。納比派誕生原因正是印象主義的勝利以及文學(xué)上的象征主義和高更的直接影響，這些對(duì)藝術(shù)充滿苛求又極富激情的年輕人向往一種擺脫了大自然一切字面意義的偉大繪畫(huà)，既客觀變形又主觀變形，還有平涂和裝飾 ，他們宣稱：藝術(shù)作品是藝術(shù)家把自己綜合為個(gè)人的美喻和符號(hào)，從而獲得最終的視覺(jué)傳達(dá)。他們這些理論，為20世紀(jì)藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。納比派這種講究藝術(shù)的主觀綜合，不受寫(xiě)實(shí)原則的束縛，追求感受、形式的創(chuàng)作理念，正是20世紀(jì)藝術(shù)所具備的特征。因而納比派被稱為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的先聲。在理念上，他們崇尚象征主義，力圖擺脫寫(xiě)實(shí)的束縛，向往對(duì)大自然的重組。他們對(duì)早前的印象派表示不滿，認(rèn)為印象派對(duì)自然純客觀的描寫(xiě)成就渺小。在納比派畫(huà)家眼中，一幅能如詩(shī)或音樂(lè)一般充分表達(dá)出藝術(shù)家“自我”(Ego)的作品，才叫好的作品。創(chuàng)作時(shí)，博納爾通常憑借記憶和草稿決定一幅畫(huà)的先決題材，把瞬間的模糊和零星的感受當(dāng)作他創(chuàng)作的主題。博納爾與印象派畫(huà)家相比走得更遠(yuǎn)，他不僅有意識(shí)地關(guān)注自然，而且關(guān)注記憶中的世界。他把印象主義的客體和象征主義對(duì)情感和文化記憶的肯定結(jié)合起來(lái)，利用“第一印象”——每個(gè)人進(jìn)入一所房子內(nèi)第一眼看到的東西，借助于室內(nèi)結(jié)構(gòu)與色彩的思考，能夠?qū)⑦@些東西保存下來(lái)，并將情感傾注于畫(huà)布之上，最終是獲取夢(mèng)幻般的、充滿陽(yáng)光的伊甸園。博納爾的作品主要表現(xiàn)的是靜物和風(fēng)景，有時(shí)在室內(nèi)場(chǎng)景和風(fēng)景中表現(xiàn)一些女人體和面目模糊的人物，他在造型上當(dāng)然也是主見(jiàn)鮮明的，比如切入生活的構(gòu)圖處理、不確定的松散的外形描繪以及在插圖作品中更顯見(jiàn)的負(fù)形的使用。但讓觀眾記憶深刻的一定是他作品中神奇的色彩世界?？催^(guò)博納爾作品的人都無(wú)法釋?xiě)眩粔K塊橙色、綠色、紅色、紫色充斥著大腦，一些零星的光點(diǎn)和隨意的涂抹在其間閃爍，隨意卻又恰到好處，將觀眾帶入一個(gè)虛擬的童話般的境地。在此之前莫奈也曾做過(guò)這樣的努力，其偉大的藝術(shù)成就無(wú)人能及。博納爾也許意識(shí)到了這一點(diǎn)，因此他放棄了莫奈的“描寫(xiě)”和“記錄”，而采取了“臆想”和“編造”的方式，創(chuàng)造了令所有觀眾感覺(jué)“陌生的熟悉世界”。博納爾擅長(zhǎng)運(yùn)用濃烈變化的色彩表現(xiàn)光怪陸離的現(xiàn)象，似乎每一塊顏色都是會(huì)發(fā)光的寶石，讓觀眾產(chǎn)生炫目迷離的視覺(jué)幻象。任何人企圖尋求他畫(huà)中的色彩與現(xiàn)實(shí)之間的吻合都是困難的。我們僅有從他所處的時(shí)代和他的作品中去窺探，去試著借博納爾之眼猜想畫(huà)家究竟用什么在看？怎樣看？看見(jiàn)了什么？以此解讀他的色彩世界來(lái)自何處又為何要如此呈現(xiàn)呢。勃納爾并沒(méi)有像早期印象主義畫(huà)家那樣局限于對(duì)瞬間表象的感知，他用屬于個(gè)人的方式，以令人折服的力量給我們呈現(xiàn)了融合了強(qiáng)烈主觀感受的客觀色彩世界，從而達(dá)到驚人的畫(huà)面效果，當(dāng)你站在他的畫(huà)前，你的眼睛、大腦、耳朵、鼻子甚至心靈都無(wú)法抗拒那一份斑斕和震顫，那是一種似曾相識(shí)又無(wú)法斷定的奇異感受。 對(duì)于畫(huà)家而言， 對(duì)象、題材的存在是令人生厭的， 繪畫(huà)的出發(fā)點(diǎn)乃是一種想法， 如果作畫(huà)時(shí)對(duì)象就在那里， 那就必然有被直接、 即刻觀察的偶然性帶走的危險(xiǎn)。 畫(huà)家總是通過(guò)第一個(gè)想法達(dá)到普遍性， 如果第一個(gè)想法被抹掉了， 所剩的就只有題材了， 對(duì)象便浸入了畫(huà)家， 從那時(shí)起， 他便不再畫(huà)自己的畫(huà)了。 故鄉(xiāng)風(fēng)景寫(xiě)生實(shí)踐：山，是我對(duì)故鄉(xiāng)最深的感受，因?yàn)槲业墓枢l(xiāng)在一個(gè)山溝里面，我們地方上管這樣的地形叫“槽子”，因此故鄉(xiāng)周?chē)际歉吒叩偷偷纳?。小時(shí)候，因?yàn)榻煌ㄍㄓ嵉热司訔l件不發(fā)達(dá)，“槽子”在外面人的眼里是落后的代名詞，外面的人不喜歡來(lái)這兒，故鄉(xiāng)的人也拼命的往外面跑，考大學(xué)、進(jìn)城務(wù)工都是脫離“槽子”的好途徑。我是屬于很特殊的哪一類(lèi)人，出去又回來(lái)的那少數(shù)一群人。師范學(xué)校畢業(yè)后，我回到故鄉(xiāng)教書(shū)，又回到了“槽子”里，說(shuō)也奇怪，我從未覺(jué)得故鄉(xiāng)有什么不好，反而在我的眼里很有美感，那些小橋流水、那些秋日晨曦中升起的裊裊炊煙、那些暮歸的老牛、那些金黃金黃的稻田、那些淳樸善良的鄉(xiāng)親......無(wú)一不時(shí)時(shí)撥動(dòng)我的心弦，催動(dòng)我拿起畫(huà)筆，畫(huà)不完的鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情......
這次課程的學(xué)習(xí)，我最大的收獲是通過(guò)不斷的挖掘內(nèi)心，知道了現(xiàn)階段自己在繪畫(huà)語(yǔ)言方面的真正喜好，看到了自己在未來(lái)的努力方向，也在近期的一些寫(xiě)生中進(jìn)行了探索，比如說(shuō)我在“加深色彩，簡(jiǎn)化形式”方面的探索；又如我在主觀色彩的嘗試，雖然作品常常以失敗告終，且因?yàn)閷?xiě)生數(shù)量不夠畫(huà)面還在搖擺不定，但每每有一出現(xiàn)一點(diǎn)接近內(nèi)心的畫(huà)面也都讓自己欣喜不已。以上是形式色彩網(wǎng)絡(luò)班，最后兩周研究大師任務(wù)，以下是前期作業(yè)：
繪畫(huà)于我，是一種發(fā)自內(nèi)心的喜好。自學(xué)繪畫(huà)的我，在繪畫(huà)技巧上可謂“拙劣”，一路畫(huà)來(lái)也是跌跌撞撞，但我總覺(jué)得我畫(huà)面上對(duì)故鄉(xiāng)真摯的情感才是我的作品最為寶貴的地方。
6月15日至7月12日作業(yè)匯總：我畫(huà)中騎車(chē)旅行這個(gè)其實(shí)是我老師和他兒子，老師和師母很恩愛(ài)，三年前師母癌癥去世，老師為了救師母借錢(qián)、賣(mài)畫(huà)籌治療費(fèi)，最終沒(méi)能留住。小孩有輕度憂郁癥，不大愛(ài)接觸人，老師幾乎每個(gè)周末都帶他騎行、徒步旅行，小孩性格逐漸有了變化。每周看老師發(fā)的朋友圈，我能深深體會(huì)到他們父子之間的感情，這種感情給了我很大的觸動(dòng)，于是我就畫(huà)了這一個(gè)系列——他的旅行。
上面這張作業(yè)源于單位的監(jiān)控，出了辦公室，到處是監(jiān)控盯著你，很不舒服，就有了這些想法，朋友看到畫(huà)說(shuō)有些驚悚，像幽靈，其實(shí)我要表達(dá)的是 現(xiàn)在的人在無(wú)處不在的監(jiān)控下沒(méi)有什么秘密可言，全是“透明人”。
初中物理老師年輕時(shí)候很漂亮，其實(shí)她現(xiàn)在也很漂亮。經(jīng)常在朋友圈發(fā)一些做瑜伽的圖片，讓我在形式上有一些觸動(dòng)，于是就想畫(huà)成一個(gè)系列。
都說(shuō)女人是半邊天，這些女人每天要承擔(dān)家務(wù)還要工作，特別害怕衰老，更害怕身材變形走樣。想方設(shè)法保持身材，但哪有那么容易，該老的還是會(huì)老該胖的還是會(huì)胖。最后，課程結(jié)束之際， 感謝秋林老師兩個(gè)月來(lái)的精心備課和耐心指導(dǎo)，感謝同學(xué)們的鼓勵(lì)，藝無(wú)止境，一起加油?。?br>
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