前言：

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《蜀山圖歌》書跡顯系趙孟頫晚年書寫,它字形修長,筆劃舒美,氣勢挺拔,似飄飄然具凌云勢態(tài)。趙孟頫60 歲以后書法已達精美程度,遒勁、豐秀、飄逸,雅正,尤具蒼勁雄放之風,這是為過去不曾企及的。本篇拓本筆法方圓并用,體貌圓潤健朗,蒼勁奔放,縱逸中自欹側(cè),激越中有徐緩,總見點劃多變,跌宕多致,整體雍容平和而又大氣磅礴。然而明代項穆卻道:“趙孟頫之書,溫順閑雅,似接右軍正傳; 妍媚纖柔,殊乏大節(jié)不奪之氣。所以天水之裔,甘心仇敵之祿也,故欲正其書者,先正其筆; 欲正其筆者,先正其心”(《書法雅言》) 。此論偏頗,書法風格多在苦學中養(yǎng)成,與人品實則并無必然聯(lián)系,何況趙孟頫之人品亦非如其說。

《蜀山圖歌》拓本,雖然字間融涵諸家書風,然其主流仍師承“二王”。正如明代宋濂謂:“趙魏公留心羲、獻帖凡臨數(shù)百過,所以盛名充塞四海者,豈無其故哉”。而趙孟頫臨寫“定武蘭亭”拓本有數(shù)百遍之多,并在帖尾先后作跋十三則,盡情傾述感悟心得。由此可見趙孟頫向以晉人二王風范為依舊,勤奮學習不已。試看《蜀山圖歌》拓本中如山、長、之、大、人、不、一、天、為等字,其間架、波磔,及至使轉(zhuǎn)等處,皆與明代何士英一白堂藏“定武蘭亭”原石拓本風貌合拍,特具二王遺風。亦如明代陳繼儒所稱《蜀山圖歌》“直從大令發(fā)脈,同出一轍。應當說《蜀山圖歌》書法中同時也接納大令(即王獻之)《十三行》書體,風骨秀逸?！疤m亭”脈胳,瀟灑絕妙。二者融合,流美而不浮躁,氣韻愈具生動。全篇《蜀山圖歌》拓本筆意婉轉(zhuǎn),姿韻閑逸剛健,映帶成趣,表露出趙孟頫溫文爾雅性格與高深修養(yǎng)。崇法尚韻,始終如一。