這里的真實(shí)，從創(chuàng)作技法上來說即王靜安之“寫景之不隔”，從美學(xué)上來說則是“沖淡洗煉”，寄至味于淡泊，達(dá)到“豪華落盡見真淳”的返璞歸真。“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”當(dāng)如是。

所謂悠遠(yuǎn)，則必須具備“言有盡而意無窮”，要有“空靈蘊(yùn)藉、寧靜淡遠(yuǎn)”之意境。“醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河”當(dāng)如是。

因此，以下入選詩詞，當(dāng)以此兩種美學(xué)特質(zhì)為準(zhǔn)。

悠遠(yuǎn)

01.

春水碧于天，畫船聽雨眠。

——韋莊· 《菩薩蠻》

意境清麗唯美，余韻悠遠(yuǎn)。

這本是韋莊以江南之美襯托思?xì)w之意，以樂襯哀的手法。卻塑造了一個(gè)極美的意境：碧綠的春水，比天空還要明凈，躺在游船畫舫之中，和著雨聲入睡，何等之美，何等空靈。

02.

悠然遠(yuǎn)山暮，獨(dú)向白云歸。

——王維· 《歸輞川作》

03.

微云淡河漢，疏雨滴梧桐。

——孟浩然

04.

行到水窮處，坐看云起時(shí)。

——王維· 《終南別業(yè)》

05.

波平風(fēng)軟望不到，故人久立煙蒼茫。

——蘇軾· 《出潁水，初見淮山，是日至壽州》

06.

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

——張繼· 《楓橋夜泊》

07.

潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。

——張祜· 《題金陵渡》

08.

南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。

——《西洲曲》

09.

淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。

——姜夔· 《踏莎行》

10.

長淮忽迷天遠(yuǎn)近，青山久與船低昂。

——蘇軾· 《出潁口初見淮山，是日至壽州》

人在船上，船隨風(fēng)波起伏，而人在船中，也跟著青山和船一道一起一伏，妙不可言。

這真的是只有古人才能體會(huì)的情趣。

11.

二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。

——姜夔· 《揚(yáng)州慢》

12.

長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。

——姜夔· 《暗香》

意境清麗幽寂，又高冷悠遠(yuǎn)。尤其是“壓”字妙不可言。

13.

一葉舟輕，雙槳鴻驚。

水天清、影湛波平。

魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。

過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。

算當(dāng)年、虛老嚴(yán)陵。君臣一夢(mèng)，今古空名。

但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青。

——蘇軾· 《行香子·過七里瀨》

此詞中運(yùn)用白描兼比喻的手法寫景，上闕寫水，下闕寫山。

筆墨簡潔，動(dòng)靜交錯(cuò)，意境空明清幽，令人悠然神往。

14.

流波將月去，潮水帶星來。

——楊廣· 《春江花月夜》

沒錯(cuò)，就是被史書描繪成昏君的那個(gè)隋煬帝。

15.

夜涼船影浸疏星。——張孝祥· 《浣溪沙》

16.

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

——杜牧· 《秋夕》

17.

景員鳴禽集，水木湛清華。

——謝混· 《游西池》

18.

君問終南山，心知白云外。

——王維· 《答裴迪輞口遇雨憶終南山之作》

世尊拈花，迦葉微笑。

19.

水隔淡煙修竹寺，路徑疏雨落花村。

——楊徽子· 《寒食寄鄭起侍郎》

20.

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

——林逋· 《山園小梅·其一》

林逋以梅花的姿態(tài)形神塑造了一個(gè)永恒的經(jīng)典意境畫面，這種畫面是抽象的，很難具化。他把梅花的氣質(zhì)風(fēng)神寫到盡矣美矣，清逸絕倫、幽獨(dú)高潔、端莊秀雅，俱在其中。

21.

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月，江月何年初照人。

人生代代無窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

——張若虛· 《春江花月夜》

22.

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。

——王勃· 《滕王閣序》

25.

論意境之悠遠(yuǎn)，壓卷的還得是張孝祥的《念奴嬌·過洞庭》：

洞庭青草，近中秋，更無一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。

素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會(huì)，妙處難與君說。

應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊。

盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客?？巯溪?dú)嘯，不知今夕何夕。

這首詞意境渾然一體。寫洞庭之景，寫得最空靈，最靜謐壯美的詩詞，沒有之一。

真實(shí)

26.

葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

——周邦彥· 《蘇幕遮》

“雨露之晶瑩，碧葉之清圓，風(fēng)荷之亭亭”，本已美極。

但一個(gè)“舉”使得靜態(tài)的畫面一霎鮮活了起來，風(fēng)神畢現(xiàn)。

27.

明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀。

——謝靈運(yùn)· 《歲暮》

28.

今何許，憑闌懷古，殘柳參差舞。

——姜夔· 《點(diǎn)絳唇·丁末冬，過吳松作》

29.

細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。

——杜甫· 《水檻遣心二首·其一》

30.

曲終人不見，江上數(shù)峰青。

——錢起· 《省試湘靈鼓瑟》

31.

吹燈窗更明，月照一天雪。

——袁枚· 《十二月十五夜》

32.

池塘生春草，園柳變鳴禽。

——謝靈運(yùn)· 《登池上樓》

33.

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

——《柳宗元·江雪》

34.

野曠天低樹，江清月近人。

——孟浩然· 《宿建德江》

35.

大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A。

——王維· 《使至塞上》

36.

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

——翁宏· 《春殘》

37.

落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。

——《杜甫·后出塞五首·其二》

38.

夜深千帳燈。

——納蘭容若· 《長相思》

39.

萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜。

——納蘭容若· 《如夢(mèng)令》

似乎“真實(shí)”與“悠遠(yuǎn)”兩者不可兼得，其實(shí)不然。

有些詩詞，悠遠(yuǎn)與真實(shí)并存。

40.

溪邊照影行，天在清溪底。

天上有行云，人在行云里。

——辛棄疾· 《生查子·游雨巖》

人行溪邊，影在水中，人影相隨。人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融為一體，很難說清是人在天上走，還是云隨行人游。似真非真，似幻非幻，那種只停留在理論層面的“天人合一”，此時(shí)竟然真真切切的感受到了！

41.

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。

荷笠?guī)标?，青山?dú)歸遠(yuǎn)。

——?jiǎng)㈤L卿· 《送靈澈》

此詩，已臻化境。

“荷笠?guī)标枴眲僭谇槿?，“青山?dú)歸遠(yuǎn)”勝在意象，合起來就構(gòu)成了一副絕妙的畫境。

而這首詩最大的特點(diǎn)是蘊(yùn)含了文人的風(fēng)度和雅致，開創(chuàng)了“風(fēng)致”之流。

42.

采菊東籬下，悠然見南山。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

——陶淵明· 《飲酒·其五》

陶，詩中哲人也。與天地一體，與萬物為一，“見”而忘我。