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杜甫出生于一個(gè)“奉儒守官”的家庭，年輕的時(shí)候就懷抱有“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的遠(yuǎn)大理想；中年時(shí)代思想趨于成熟，更是產(chǎn)生“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的偉大抱負(fù)，惜乎仕途多舛，終歸是企望。杜甫到長安應(yīng)試之時(shí)，恰遇奸相李林甫導(dǎo)演“野無遺賢”，悲慘地成了這場鬧劇的一個(gè)犧牲品。  杜甫困頓長安城的十多年，其境況之差，如其詩所寫：“騎驢十三載，旅食京華春。朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛?！保ā斗钯?zèng)韋左丞丈二十二韻》），“饑餓動(dòng)即向一旬，敝衣何啻懸百結(jié)。”（《投簡咸華兩縣諸子》）。這種屈辱而艱辛的干謁生涯，讓他飽受折磨，不僅僅是身體上的，更多的是心靈上的困擾。也正是由于這段沉痛的經(jīng)歷，慢慢磨煉造就了杜甫，讓其認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的真相，逐漸靠攏于現(xiàn)實(shí)主義，從而形成“沉郁頓挫”的風(fēng)格特征。 即便如此，杜甫仍未放棄自己的政治抱負(fù)，在給他人的詩中激賞道：“致君堯舜付公等，早據(jù)要路思捐軀?！保ā赌呵锿髋岬乐菔衷?，率爾遣興，寄近呈蘇渙侍》）。正因這樣，當(dāng)“安史之亂”爆發(fā)之后的第二年，官身卑微的杜甫仍只身北上，準(zhǔn)備投奔在靈武稱帝的太子李亨，即唐肅宗。途中，他被叛軍俘虜，押解長安，幸好因其官小之故，才沒有像王維那樣遭遇緝押、囚禁。  唐肅宗至德二年（公元757年），三月某天，此時(shí)的杜甫仍被困于長安城內(nèi)，長安城內(nèi)的諸多悲慘狀況，讓杜甫感慨莫名，由此寫下流傳千載的五律名詩《春望》。
題目為“春望”，春天所觀望的。春為四季之首，一年之啟，生命之源，亦正是希望之所在處。題雖曰“春望”，下筆卻直言“國破”，然后道盡“離殤”、“思親”、“身老”之悲情，合一而為“黍離之悲”。既然如此，何不曰“春悲”、曰“春恨”、曰“春傷”？若這般，則陷下下手段。以春日之盛景，襯心頭之感恨悲苦，實(shí)乃老杜妙傳真諦也。  一、破國之悲——國破山河在，城春草木深。 經(jīng)歷過輝煌，才會(huì)愈加珍惜過往。哺育孩子成長，回想一點(diǎn)一滴，就會(huì)更加疼愛。這就是人之常情，亦是人的天性。杜甫在長安十年，雖說身世飄零，生活清苦，但作為現(xiàn)場目擊者，“有幸”親眼目睹昔日盛唐大廈如何頹敗，終至坍塌。后來者感喟嘆道：“國家不幸詩家幸”，或許對于杜甫來說，他是寧肯不要這樣子的“幸”的。 再次回到京城，卻是階下囚、籠中鳥?；叵朐?jīng)繁花似錦的長安，看看眼前這個(gè)經(jīng)過戰(zhàn)火肆虐的長安，詩人肯定是老淚縱橫，情難自已。此時(shí)此刻，他全部的情感都集中起來，從而顯得深沉而厚重。思想無從把握，情感也就同樣的復(fù)雜?；实厶痈Z，朝廷分析，亂寇侵襲，京城陷落，國家已經(jīng)破壞了。即便如此程度，即使悲傷滿懷，然而杜甫仍舊沒有絕望。他在傾圮的城池里，看到了春天，看到了葳蕤的草木，想到了萬里河山，想到了正在山河大地上抵御叛逆的愛國將士。 人評此兩句，有言“山河在，明無余物矣；草木深，明無人矣！”（司馬光《溫公續(xù)詩話》）。意思是說，寫山河在，則暗示其他的事物已破壞殆盡；寫草木深，則說明除了植物尚在已無人物矣！總覺得還是另外理解一番為好，畢竟題目《春望》所示，而“山河在”和“草木深”皆內(nèi)容豐富，蘊(yùn)藏期冀，未嘗不可是詩人的希望所在。  二、離殤之悲——感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 情到深處，方會(huì)觸景生情。若沒有熾熱的心，又怎么會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情。故地重游，本身就是感慨良多，再加上詩人又是身不由己，愈顯得思緒萬千。所以，才會(huì)看到盛開的嬌艷花朵，落下眼淚；才會(huì)聞著鳴囀的活潑鳥聲，驚慟心靈。就像胡適在《夢與詩》中所寫：“都是平常情感，都是平常言語，偶然碰著個(gè)詩人，變幻出多少新奇詩句！”此“感”之“濺淚”，此“恨”之“驚心”，非言花鳥，實(shí)指自身；既然有“愛屋及烏”，當(dāng)然也可有“恨鳥驚心”。 眼前有景上心頭，很多人擲筆難道，杜甫不在此列。情由心生，心有心聲，故而能聲情并茂?！镑鋈讳N魂者，唯別而已！”（江淹《別賦》）。此情此景，詩人把自己內(nèi)在情感，“感時(shí)”和“恨別”這兩種，通過“花”與“鳥”這兩個(gè)具體事物，生動(dòng)逼真地刻畫出來。一“感”一“別”，感過去之繁華榮昌，所以淚濺；別過往之盛景氣象，所以心驚。此處曲筆，用眼前春景襯昔日良辰，移情于物，托人去物非之感。  三、思親之悲——烽火連三月，家書抵萬金。 因?yàn)槁毼槐拔ⅲ鸥H被囚禁，驅(qū)趕回長安城里。這是一種屬于小人物悲傷的哀，也是一種僅限于小人物的悅。盛景之時(shí)，“高帝子孫盡隆準(zhǔn)，龍種自與常人殊”；亂世之中，“可憐王孫泣路隅。問之不肯道姓名，但道困苦乞?yàn)榕保ǘ鸥Α栋鯇O》）。當(dāng)戰(zhàn)火燃燒，叛亂四起，人已經(jīng)與獸無異，正常的“人倫”早就不管用了?？墒?，人終歸是有感情的靈類之長，越在混亂處境，越能暴露出人性之善良與丑陋。 此時(shí)，叛亂轉(zhuǎn)入新春，又已經(jīng)連續(xù)整整三個(gè)月了，詩人記性真好，說明正無時(shí)無刻不在掛念著國事；所謂的憂國憂民不外如此。把日子記得這般牢，亦反映出詩人當(dāng)前處境不佳，真正的是度日如年矣！被俘而困守長安城里的杜甫，在戰(zhàn)亂之初就已經(jīng)與家人離別，如今戰(zhàn)火紛飛，更無親人半點(diǎn)音訊，生死未卜，內(nèi)心的憂慮與擔(dān)心，倍數(shù)增長。近人郁達(dá)夫《奉贈(zèng)》詩之五：“一紙家書抵萬金，少陵此語感人深?！毕雭碛暨_(dá)夫也正歷亂世，更能體悟老杜心思，“心有戚戚焉！”（《孟子·齊桓晉文之事》）。  四、身老之悲——白首搔更短，渾欲不勝簪。 白首當(dāng)然沒有“白首不相離”的浪漫，卻含有雪上加霜的意味。面對國破、離家的雙重夾擊，可謂內(nèi)憂外患。詩人內(nèi)心世界一片狼藉，說急火攻心亦不為過。如此“雪刀霜?jiǎng)?yán)相逼”之下，情緒無法平穩(wěn)，甚至有可能趨于崩潰?！鞍l(fā)為血之梢”，詩人嘔心瀝血憂國憂民，長時(shí)間處于在此種環(huán)境里，是十分傷害身體的。所以，頭發(fā)由黑變白，越來越增加，并且情況更加嚴(yán)重，每天開始大量脫發(fā)，拿起發(fā)簪已經(jīng)快要插不住了。 此時(shí)，就能夠很好地看出詩人之間的各自個(gè)性。內(nèi)心情感如何具象化，才能讓他人感同身受，便成為擺放在詩人面前的問題。詩人的性情不同，其內(nèi)心世界外在化的過程中，所表達(dá)的方式與表現(xiàn)的手法亦千變?nèi)f化。李白性子狂放又灑脫，因此便寫“白發(fā)三千丈”，以夸張手法描述頭發(fā)的長，用來呈現(xiàn)“緣愁似個(gè)長”。杜甫就穩(wěn)重得多了，所以只寫“白首搔更短”，重在寫實(shí)，實(shí)實(shí)在在地?cái)⑹鲆环N當(dāng)下的、真實(shí)的情況，卻因其真實(shí)，愈顯真摯。細(xì)嚼慢咽一番，最終情感像火山，藏于下，蘊(yùn)于內(nèi)，若爆發(fā)出來，將更加猛烈。  本詩意脈暢達(dá)，婉轉(zhuǎn)有致，因破國悲起，轉(zhuǎn)言離殤之情；由思親悲啟，承受身老之哀。景中有情，情內(nèi)帶景，兩者交匯，情景融合，含蓄而深沉，強(qiáng)烈不淺薄。仄起仄落，鏗鏘有力，誠如明人胡震亨在其《唐音癸簽》中所言：“對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動(dòng)奪天巧，百代而下，當(dāng)無復(fù)繼?！?/p> |
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