他的作品曾收入百年中國畫集，代表這個時代山水畫發(fā)展，永久寫進中國美術(shù)史；他曾被啟功高度概括為“美院有個李可染，榮寶有個郜宗遠”；他的作品曾得到最高領(lǐng)導關(guān)注，他的觀點曾寫入最高學術(shù)殿堂——高等美術(shù)教育；他的畫展曾走進中國最高美術(shù)殿堂——中國美術(shù)館；他的作品曾被最高藝術(shù)殿堂收藏——“民間小故宮”榮寶齋。他是中國殿堂級山水畫家郜宗遠。

畫家郜宗遠

當代山水畫創(chuàng)作模式豐富多變，呈現(xiàn)出百花齊放的發(fā)展狀態(tài)，許多畫家作出的可貴探索展示出中國繪畫發(fā)展的廣闊空間。郜宗遠先生的藝術(shù)從西方油畫的技法和視角入手，并加入中國畫的水墨基調(diào)，最終形成個人的藝術(shù)語言和繪畫風格。

郜宗遠先生是以西發(fā)繪畫的功底切入山水畫的。有意思的是，像林風眠、徐悲鴻包括吳冠中這樣一代早年的大師，晚年都無一例外地皈依中國畫藝術(shù)，并且矢志追求中國藝術(shù)精神的至高境界。郜宗遠跟前輩大師一樣，找到自己的切入點，

把個人與造化高度地融合，形成了自己的語言符號。

郜宗遠作品《云起圖》

郜宗遠當年先跟隨李天祥、趙友萍學習油畫，繼從宋文治、孫其峰學習國畫，又在工作學習中轉(zhuǎn)師多益，博取英華。他在轉(zhuǎn)換創(chuàng)作材質(zhì)和技術(shù)語言、工具方面顯現(xiàn)出某種水到渠成和順理成章的特點。自然界中的山光云影由寫真到寫意，岫石林木豐富多變的色彩諧調(diào)為眾色之母的玄色，墨之本色借助水之幻化而生氤氳之氣，重彩復色點綴蔥蘢植被，他使山川物象轉(zhuǎn)化為心象。郜宗遠將自我的精神體驗，前人的傳承經(jīng)驗和大自然的風神諧調(diào)整合，但仍然顯現(xiàn)出一己主觀的表現(xiàn)方式，又盡可能多的保留下屬于他自己的印記，這確是頗具匠心的畫家的所作所為。

郜宗遠作品《漓江頌》

讀郜宗遠的作品，無論大小，無論寬窄，都是精心創(chuàng)構(gòu)的上乘之品。高山大嶺，層巒疊嶂，頂天立地，大開大闔，氣勢雄渾，變化萬端。無不傳遞出藝術(shù)家借寫丘壑之景，抒發(fā)曠達胸懷的心境，給人帶來崇美壯闊的視覺享受。品讀他的山水畫，頗有身臨佳景的感觸：其山石可臥，其流水能游，其浩渺勝境足以陶冶性靈。那一重重山巒，一淙淙清泉，一層層云霧，還有蜿蜒的溪流，落帆的漁舟，叢生的茂林，均呈示著畫家的磅礴胸襟?？梢哉f，作者用他放懷于千里之外，得意于山水之間的靈悟，繪出了清新瑰麗的大美畫卷，奏出了錦繡山河的藝術(shù)交響。

郜宗遠作品《老橋》

畫品之高，根于人品；畫技之精，基于學識。郜宗遠先生道德敦厚，文學淵深，這自然是他藝術(shù)創(chuàng)作之所以能達到高遠境界的根本原因。近些年來，郜宗遠先生多次在國內(nèi)外舉辦大展，作品得到眾多業(yè)內(nèi)外人士的認可，作品被中國美術(shù)館等眾多大型藝術(shù)機構(gòu)收藏，在拍賣市場也取得非常不錯的成就