摘　要:

20世紀(jì)意大利的藝術(shù)大師喬治亞·莫蘭迪（Giorgio Morandi,1890——1964）在具象繪畫領(lǐng)域成功創(chuàng)造出大量既有現(xiàn)代藝術(shù)自由氣息,又飽含傳統(tǒng)藝術(shù)深厚底蘊(yùn)的作品。在莫蘭迪的創(chuàng)作中,呈現(xiàn)出他對(duì)繪畫造型空間處理所作出的不懈努力。本文從圖底互換和空間互融這兩個(gè)方面對(duì)其作品進(jìn)行具體解析，力圖對(duì)莫蘭迪繪畫如何處理造型空間的藝術(shù)手法進(jìn)行一次簡要的歸納概括．

關(guān)鍵詞:

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TEXT / 管瑞庭

　　20 世紀(jì)意大利的藝術(shù)大師喬治亞·莫蘭迪(Giorgio Morandi,1890——1964)在具象繪畫領(lǐng)域成功創(chuàng)造出大量既有現(xiàn)代藝術(shù)自由氣息,又飽含傳統(tǒng)藝術(shù)深厚底蘊(yùn)的作品。在莫蘭迪的創(chuàng)作中,呈現(xiàn)出他對(duì)繪畫造型空間處理所作出的不懈努力。本文從圖底互換和空間互融這兩個(gè)方面對(duì)其作品進(jìn)行具體解析,力圖對(duì)莫蘭迪繪畫如何處理造型空間的藝術(shù)手法進(jìn)行一次簡要的歸納概括。

　　一、圖底互換

　　畫面一般都有圖像與背景兩種基本關(guān)系。丹麥心理學(xué)家埃德加·魯賓(EdgarRubin)率先對(duì)圖像與背景做出基本區(qū)別,他認(rèn)為,一般的視覺經(jīng)驗(yàn)由兩個(gè)部分構(gòu)成:圖像與背景,即圖與底。圖像是注意力的焦點(diǎn),凡是被封閉的面都是容易被看成“圖”,而封閉這個(gè)面的另一個(gè)面總是被看成“基底”。另外,在特定的條件下,面積較小的面總是被看做“圖”,面積較大的則總是被看作“底”。(1)

　　在莫蘭迪的作品中,“圖”與“底”相輔相成,畫面虛實(shí)互融。他并沒有用傳統(tǒng)的手法使前景具有“圖形”的性質(zhì),使背景具有“底”的性質(zhì),以取得強(qiáng)烈的深度效果,而是模糊了“圖底”的關(guān)系,減弱了空間的三維性,使畫面上各種因素達(dá)到一種巧妙的平衡,從而使畫面平面整一的效果得以保持。當(dāng)“圖”與“底”這個(gè)視覺范疇變得模棱兩可時(shí),對(duì)觀者很有吸引力,因?yàn)樗岩曈X深度給平面化了,并由于打破了圖像與背景的界限而造成了嶄新的視覺張力。

　　1、正負(fù)形互補(bǔ):在畫面中,“圖”(單個(gè)物象)的外輪廓與“底”(背景)所擠壓的外形雷同、相似。在這里,可清晰辨認(rèn)的正形與被感知的負(fù)形外輪廓上趨向一致。正負(fù)形相似的互補(bǔ),大大減弱了復(fù)雜的造型布局,使所有造型趨于同一,畫面更加簡潔。畫面刪繁就簡到如此地步,已經(jīng)走到具象藝術(shù)的邊緣,再向前跨一步,即為不復(fù)有形的純粹抽象。(2)

　　圖一上描繪的是兩個(gè)極其相似的瓶子,兩個(gè)瓶子之間與背景所擠壓形成的負(fù)形外輪廓與瓶子本身的外輪廓有著驚人的相似。這顯然不是偶然的效果,而是他刻意安排的結(jié)果。這樣一來,畫面的主題就由兩個(gè)瓶子的形變成了三個(gè)瓶子的形,并且排列方式是兩個(gè)正著放的瓶子,一個(gè)倒置的瓶子。倒置的瓶子安置在兩個(gè)瓶子中間,處于畫面的中央位置。如此的安排使得畫面上所有的造型要素變得整一,但又不會(huì)過分簡單而導(dǎo)致呆板,更好的達(dá)到簡約而不簡單的藝術(shù)效果。

　　2、黑白重置:畫面中黑色和白色有規(guī)律的重復(fù)呈現(xiàn),這是作為圖底互換的另一個(gè)常用手法。圖底互換不僅僅停留在正負(fù)形的互補(bǔ)上,更表現(xiàn)在對(duì)黑白色獨(dú)具匠心的安排上。無論以縱向空間還是橫向空間來看,黑白色的分布都呈現(xiàn)出一黑一白或一白一黑無限重復(fù)的有規(guī)律排列。這時(shí)的黑白色已經(jīng)完全脫離“圖”與“底”的范疇而游弋于整個(gè)畫面之中,作為分割畫面的一個(gè)重要因素,使圖底互換更為徹底。這樣刻意安排的最終目的就在于使畫面中黑白色的分布簡約,更符合他的“至減主義”的風(fēng)格。

　　圖二這樣無論橫向還是縱向都很對(duì)稱的構(gòu)圖中,為了使對(duì)稱的構(gòu)圖顯得并不呆板,為了讓畫面上分割而成的幾個(gè)平面不顯得過于單調(diào),黑白色的重置在其中起到了關(guān)鍵性的作用。在這里,黑白色不僅起到了區(qū)分物象與物象的作用,更重要的是調(diào)節(jié)了畫面上被分割平面的黑白灰平衡。一黑一白這樣有節(jié)奏的涂抹遍布于整個(gè)畫面,觀者看到的只是各個(gè)平面上黑白色有節(jié)奏的互動(dòng),使得“圖”與“底”的界限越發(fā)模糊,畫面氣氛更加平和。