歐陽(yáng)修的詩(shī)詞風(fēng)格，和北宋晏殊有幾分相像。而且他們大多數(shù)都是借鑒從五代詞馮延巳而來(lái)的。馮延巳有“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”的精美詞句，這種獨(dú)特的審美，也影響了北宋諸多宋詞名家的創(chuàng)作。

北宋的歐陽(yáng)修和晏殊受其影響最大。

歐陽(yáng)修雖然是蘇軾的老師。但是他的詞做更多的以婉約詞為主，而且多寫(xiě)相思，多寫(xiě)景色之美。語(yǔ)句都采用白描的手法，但是卻也賦予詩(shī)詞詩(shī)情畫(huà)意的審美追求。尤其在今天我們談到的這一首作品當(dāng)中，更是不乏驚艷之語(yǔ)。必發(fā)娛樂(lè)

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

這首詩(shī)詞就是宋代歐陽(yáng)修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》，第一句“庭院深深深幾許”連用3個(gè)“深”，倒數(shù)第二句“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”，連用2個(gè)“花”，體現(xiàn)了歐陽(yáng)修的獨(dú)具匠心。

這是一首非常經(jīng)典的寫(xiě)相思之苦的詩(shī)詞，而且寫(xiě)的是一個(gè)抒情女主人公的獨(dú)守空閨。情郎遠(yuǎn)去，這個(gè)抒情主人公被禁錮在“深深”的“庭院”之中，究竟“深幾許”恐怕無(wú)人知曉。

更何況“楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”，楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。掩藏的是女子居居住的地方，同時(shí)掩藏的也是這個(gè)女子的心事。

“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路”，這是情郎去的地方，可惜被禁錮的抒情女主人公登上高臺(tái)卻看不到情郎的背影。

這本就讓她愁苦萬(wàn)分，卻又遭遇“雨橫風(fēng)狂三月暮”，暮春三月，狂風(fēng)暴雨?！伴T(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，一道道門(mén)鎖住了黃昏，鎖住了最美麗的風(fēng)景，也把女子的青春完全禁錮。

“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，女子滿臉愁容滿臉淚水地問(wèn)落花，你可知道我的心意？但是落花默默不語(yǔ)，只是隨風(fēng)一點(diǎn)一點(diǎn)地飛到秋千之外。

最后是女子的絕望和癡情。這女子和飛花是同等的命運(yùn)。此刻的她被禁錮，和落花被吹走，隱喻的都是同樣的命運(yùn)。

不過(guò)在歐陽(yáng)修筆下，第1句連用3個(gè)“深”，最后連用2個(gè)“花”，實(shí)在是很別致。而這種詩(shī)詞用法，很是收到李清照的喜愛(ài)。